電視娛樂節目類型及敘事模式

什么是電視娛樂節目？多年來，許多人都把綜藝游戲類節目統稱為“電視娛樂節目”，其實這樣的概括難免以偏概全，顯然不符合電視娛樂節目本來的含義。從我國電視節目播出實際來分析，電視娛樂節目具有多種娛樂類型和豐富的形式，綜藝游戲類娛樂節目只是電視娛樂節目的一個重要的種類。

綜藝游戲類節目

綜藝游戲類娛樂節目指的是以選手舞臺表演、才藝展示和游戲競賽等為主要內容的娛樂節目。從我國綜藝游戲類節目的發展歷史來看，有四種不同的表演類型及敘事模式。

第一種為“綜藝類節目”。這種類型的節目以中央電視臺的《春節聯歡晚會》、《同一首歌》及“青歌大賽”類節目等為代表。它們的敘事模式為：

“隆重儀式＋明星主持＋綜藝表演＋知識內容”

此類節目具有傳統節慶儀式的特點，是受社會文化規則支配的，帶有社會象征性的娛樂活動。首先，這類節目以主持人為中心，以明星的“光圈效應”來顯示傳播者的中心地位。其次，這類節目的娛樂風格大都高雅莊重，奉行“教化原則”，強調“審美在先，娛樂在后，兼顧教育”。再者，這類節目采取一元化的線性結構模式。

第二種為“游戲類節目”。這種類型的娛樂節目以北京電視臺的《東芝動物樂園》、湖南電視臺的《快樂大本營》和江蘇電視臺的《歡樂總動員》等為代表，其娛樂模式為：

“明星主持＋舞臺表演＋互動游戲＋觀眾參與”

此類節目的敘事模式是“去中心化”，奉行“快感原則”，強調“娛樂在先，審美在后”，明星和主持人的“光圈效應”消失。節目打破了傳統娛樂節目你演我看的單向傳播方式，變為你演我也演的多元傳播方式，所以也被人笑稱為“明星下課，百姓上崗”的節目。此類娛樂節目的商業因素開始增加，明星、準明星或者所謂平民的表演與商業廣告、消費刺激“爭奇斗艷”。

第三種為“智力競賽節目”。這類節目非常多，尤以中央電視臺的《幸運52》和《開心辭典》為代表。其敘事模式為：

“智力競賽＋才藝展示＋現場博彩＋物質獎勵”

這類節目多少復原了第一階段綜藝節目把思想性、知識性、娛樂性相融合的特點，正像《開心辭典》“用知識換取家庭夢想”的宣傳口號那樣。智力競賽節目相當重視明星和主持人的“光圈效應”，典型的如主持人李詠的表演正是《幸運52》成功的重要因素。《幸運52》還是中國內地第一次用巨額獎品（獎金）來刺激參與節目的選手和觀眾的娛樂節目，金錢物質開始在中國的電視娛樂節目中顯示出巨大威力。

第四種為“真人秀類節目”。2002年后，真人秀節目在中國以“排山倒海之勢”興起和蔓延。2006年，電視“真人秀”節目進入“火爆階段”，包括央視在內的電視臺都投入重金制作此類節目，在黃金時間展開收視爭奪，以致有人把2006年稱為“電視選秀年”。這類節目的模式為：

“選區設置＋互動表演＋評委選秀＋PK對決＋明星加冕＋綜合營銷”

“去中心化”也是這類節目的敘事特點，強調“身體快感、大眾狂歡”，主要過程為打著“娛樂平民化”的招牌，以全國“海選”的形式“挖掘”未來的“明星”。這類節目安排了大量的互動競賽環節，有漫長的“競賽期”和“選秀期”，制造“競爭懸念”和“歡樂故事”來吸引觀眾，最后是“明星加冕儀式”。應該說，真人秀節目使中國內地的電視娛樂節目達到了一個前所未有的繁榮階段，并鮮明地顯示出以時尚、休閑、消費和純粹娛樂為出發點，以“成名”和“造星”為吸引參加者和觀眾的動力的特征。

敘事類娛樂節目

敘事類娛樂節目，指以敘述完整的故事為內容的節目，包括電視劇、電視臺播出的電影、欄目劇等多種形式。娛樂性是電視劇的天然屬性，電視劇的大眾化和娛樂化程度，即使是綜藝游戲類娛樂節目也不可比。電視劇的故事性和時空感、起承轉合的情節張力、精美的畫面和不同的聲音及音響，這些“造夢”功能，都讓觀眾在其中感受和尋找到輕松愉悅，使現實生活中的不快和焦慮在心理上得到了排遣和宣泄。

在歐美各國，電視劇根據內容和形式的不同主要分為“肥皂劇”、“情景喜劇”和“警察系列劇”幾種類型。“肥皂劇”被認為是“最適合于電視的敘事結構”，它的故事形態和情感形態都是為了讓電視劇的主要觀眾——青年男女特別是家庭婦女們身心愉悅輕松，填充空閑時間，讓他們的情感困境得以解脫。“情境喜劇”指的是一系列敘事性的電視喜劇，其主要特點是幽默表演和夸張敘事。“警察系列劇”指反映警察與犯罪團伙和匪徒之間斗爭的電視劇，“在主題上它們都關注‘正義’與野蠻或‘邊緣性’的對抗”，但其卻充滿了非常娛樂化的動作和鏡頭，其目的也就是給觀眾提供“歷史的幻象或逃避主義者的白日夢”。①中國對電視劇的劃分有許多方法，有按照主題重大與否來劃分的“主旋律劇”和“娛樂、商業劇”，按照題材和內容來劃分的“革命歷史題材劇”、“軍事題材劇”、“都市言情劇”、“古裝劇”等種類，有按照表演方式劃分的如“室內劇”、“動畫劇”等。但不管是哪個種類的電視劇，它們的敘事模式都以大眾化的曲折情節、驚險動作、愛情糾紛、懸疑搞笑等作為基本內容，其娛樂大眾、輕松生活的本質都是一樣的。

自2005年以來，被電視界稱為“準電視劇形態”的“欄目劇”出現了。“欄目劇”的內容和形式構成要素，各電視臺有所不同，一般來說，其內容構成要素主要有：

“主持人講述＋記者采訪＋故事表演＋旁白敘述＋地方方言”

其形式構成要素主要有：

“演播室＋主持人＋演員＋現場記者＋‘新聞’現場”

“欄目劇”的主體形態表現為幽默詼諧的喜劇特色，又兼具新聞信息和戲劇表演兩種因素，即所謂的“新聞有意，故事有情”。應該說，“欄目劇”的“平民化”就是讓大眾心理快樂和情感宣泄，讓他們體驗與自我生活相接近的狂喜的“夢境”，它的日常生活化“講故事”的敘事風格，正在于消解橫擋在大眾快樂追求面前的權威勢力，讓大眾自我感覺成了快樂的“主人”，如果說電視劇是敘事類娛樂節目的“專賣店”，“欄目劇”多少有點像敘事類娛樂節目的“超級市場”，品種繁多，隨行就市。

談話類娛樂節目

娛樂的一大作用就是讓人放松和宣泄，而放松和宣泄需要“對話”，從娛樂的原始性和發展性來看，“對話”都是娛樂的主要形式。在“對話”中，人們都在尋找一種情感的滿足和心緒的快感。“談話類娛樂節目”正好滿足了人們在“對話”中“狂歡”、“放松”進而獲得生命激情和生活快感的要求。

娛樂類談話節目可以說是演播室里的“大眾狂歡節”，是群眾“廣場娛樂”在電視媒體中的“位移”，所以明星主持人的“插科打諢”、名人嘉賓的情感洋溢的講述和現場“大眾”熱鬧歡快的互動是其重要的娛樂“三要素”。各電視臺的談話節目非常強調熱鬧互動和情景表演，并且在談話過程中還設計游戲活動，特別注重構筑立體的話語空間，如利用大屏幕播放外景鏡頭和有關的新聞事件，插入歷史資料激發參與者的興奮點、加入背景音樂、歌舞表演，將談話場地放到風景區或者有關事件發生地，通過現場接入熱線電話等，豐富多彩的形式就是為了突出娛樂性。如鳳凰衛視的主持人魯豫所主持的《魯豫有約》，就是采用了多種娛樂化的手段。中央電視臺的《藝術人生》則注重情境再現。電視談話節目就是運用這些豐富的形式、時尚化的娛樂手段，為大眾構筑著“多重假定下的真實”的娛樂空間。同樣，這類節目的“談話場”的話語氛圍有自己獨特的敘事特點，它融談話的人際交流形式和談話的環境空間形式為一體，與節目內容共同構成了談話節目獨具特色的娛樂性場域。

故事性也是娛樂類電視談話節目吸引觀眾的一大法寶。對這一點的最好表現是中央電視臺的《藝術人生》，該節目編導對此有一句概括性的說法，叫做“人生轉折點，情感好故事”。《藝術人生》就是用故事化的手法，講些大眾一無所知，又渴望知道的明星生平故事和所謂的情感經歷。這類節目無一例外地追求強烈的故事性和情感沖突，而“故事”題材與人們的日常生活和情感情緒緊密相關。這類節目在形式上不管是二人或多人之間的訪談、表演，還是演播廳里主持人、嘉賓、普通參與者的交談，都是以敘述生活事件和情感故事為發展主線的，談話的話題一定要抓住嘉賓的“人生轉折點”，扣緊他的“情感好故事”，依托嘉賓一生中的幾個典型經歷或者人生沖突的高潮，層層剝筍，步步推進，使其緩急得當、張弛有序。許多電視談話節目為了追求娛樂性，大多數情況下還有意“激化”觀點沖突，制造“故事”懸念。顯然，強調談話節目的戲劇性，充分挖掘和展現故事沖突，突出談話節目的情感張力，從而激起觀眾自己的“人生故事”，是談話類娛樂節目敘事模式的最顯著特點。

注釋：

①大衛·麥克奎恩著，苗棣等譯：《理解電視》，華夏出版社，2003年版，71頁。

（作者為重慶郵電學院傳媒藝術學院副教授）

編校：鄭艷