唯有真實(shí)最動(dòng)人

近年來，電視文學(xué)以其獨(dú)特的藝術(shù)形式，越來越受到人們的喜愛。它以優(yōu)美的畫面、高雅的音樂、舒緩的解說、富有哲理的語言、巧妙的構(gòu)思、動(dòng)人的情節(jié)，深深地吸引和打動(dòng)著每一位熱愛文學(xué)的電視觀眾，從而給人以美的享受、心靈的愉悅和人生的啟迪。在諸多的電視文學(xué)創(chuàng)作元素當(dāng)中，筆者認(rèn)為：“唯有真實(shí)最動(dòng)人?！迸錁?、畫面、解說等手段，一切都是為內(nèi)容服務(wù)的。內(nèi)容的真實(shí)，才是打動(dòng)電視觀眾的關(guān)鍵所在。

選好電視文學(xué)腳本。在日常的電視文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)中，我們有一個(gè)共同的感受：選出好的題材，就成功了一半。電視文學(xué)作品表現(xiàn)的范疇比較寬，譬如電視小說、電視散文、電視詩(shī)歌、電視故事、文藝專題、電視形象片等，可以說，生活當(dāng)中的風(fēng)花雪月、冷暖情懷、低吟淺唱，都可以用電視文學(xué)這種獨(dú)特的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來。但表現(xiàn)大自然界中的風(fēng)晴雨露、吟風(fēng)弄月之類的題材，雖然拍攝出來的畫面很美也很抒情，然而內(nèi)容卻空洞無物，給人一種無病呻吟之感。那些有故事情節(jié)，有真情實(shí)感的作品，最容易打動(dòng)人心。如漯河市有線電視臺(tái)攝制的文藝專題片《戲緣》，表現(xiàn)了國(guó)家一級(jí)演員張三旺從藝30多年來，拼搏創(chuàng)業(yè)的感人事跡。他專攻小生兼武生、須生，在戲劇舞臺(tái)上塑造了許多栩栩如生的人物形象。他俊俏的扮相、瀟灑飄逸的表演贏得了業(yè)內(nèi)外人士的贊譽(yù)，被譽(yù)為“豫南美小生”。1996年他臨危受命，使一個(gè)名不見經(jīng)傳的市級(jí)豫劇團(tuán)，在短短的幾年里，由瀕臨倒閉發(fā)展到生機(jī)勃勃，獲得多項(xiàng)省級(jí)、國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)?！稇蚓墶返墓适虑楣?jié)跌宕起伏，發(fā)人深思，充分展示出一個(gè)開拓、進(jìn)取、創(chuàng)新的當(dāng)代文化人形象；素材豐富，編輯精當(dāng)，敘述流暢，內(nèi)容感人。整個(gè)片子有較強(qiáng)的思想性、藝術(shù)性和可視性。

拍攝時(shí)導(dǎo)演要盡心盡力，演員表演要到位。一篇好的電視文學(xué)作品腳本選好后，只成功了一半，另一半就是導(dǎo)演如何讓文字性的腳本變成熒屏畫面有聲有色地鮮活起來。這就需要編導(dǎo)的導(dǎo)演能力和演員的表演能力了。

漯河市有線電視臺(tái)拍攝的電視散文《丑娘》，講述了丑娘為逃避包辦婚姻和心愛的男人一起私奔他鄉(xiāng)，在她身懷六甲，即將生產(chǎn)時(shí)，不料一場(chǎng)大火燒毀了他們賴以寄身的茅屋，她的丈夫也在火災(zāi)中為救她被屋梁砸死，她也被燒成重傷，容貌被毀。女兒出生后她無力撫養(yǎng)，只好送給鄉(xiāng)衛(wèi)生院的醫(yī)生撫養(yǎng)，而丑娘靠撿廢品為生，默默地關(guān)注著女兒的成長(zhǎng)。不知內(nèi)情的女兒和小伙伴們歧視、嘲笑丑娘。女兒長(zhǎng)大后成為一名醫(yī)生，一次夜間出診險(xiǎn)遭歹徒強(qiáng)暴，多虧丑娘暗中保護(hù)，才得以幸免。女兒結(jié)婚那天，丑娘用撿廢品積攢的錢為女兒買了一枚紅寶石金戒指送給女兒作為賀禮，養(yǎng)母講述了真相，母女相認(rèn)，女兒贍養(yǎng)含辛茹苦、身患重病的丑娘，直至天年的動(dòng)人故事。在拍攝過程中，首先確定主人公之一——“丑娘”的扮演者——一個(gè)長(zhǎng)相非常漂亮的戲曲演員，要扮演成一個(gè)又老又被火燒傷后的“丑娘”，頗費(fèi)了編導(dǎo)一番心思。其中還牽涉夜間拍攝，牽涉到婚禮進(jìn)行當(dāng)中新娘認(rèn)生身之母“丑娘”的場(chǎng)面，并且片中牽涉的人物還有若干個(gè)。單就婚禮場(chǎng)景的借用，就聯(lián)系了好幾個(gè)結(jié)婚或生子請(qǐng)客的，結(jié)果人家都怕給自己添麻煩而婉言謝絕。然而編導(dǎo)迎難而上，幾經(jīng)周折，最終聯(lián)系到婚宴場(chǎng)景，并成功地進(jìn)行了實(shí)地拍攝，取得了良好的效果。最終，《丑娘》拍攝成功。它講述了一個(gè)曲折動(dòng)人、催人淚下的故事，通過發(fā)生在丑娘身上的故事，折射出人世間最無私、最深沉、最偉大的是母愛。該片播出后，社會(huì)反響強(qiáng)烈，許多觀眾為丑娘的不幸遭遇而淚流滿面，又為母愛的深沉與偉大而感慨不已?？梢哉f，該片充分體現(xiàn)了電視散文真、善、美的藝術(shù)魅力，對(duì)凈化人的心靈、構(gòu)建和諧社會(huì)起到了潛移默化的作用。假如面對(duì)拍攝當(dāng)中諸如選演員、選場(chǎng)景等一系列難題，編導(dǎo)知難而退，就不會(huì)有感人至深的佳作問世，由此可見，后期的導(dǎo)演用心和排除困難的拍攝，是何等的重要。只有知難而上，才能一分耕耘一分收獲。

另外，演員的表演也很投入到位。編導(dǎo)在拍攝之前，拿著腳本和演員進(jìn)行了充的溝通，使演員對(duì)各自的角色有了充分認(rèn)識(shí)，舉手投足，表情眼神，都表演得十分到位。扮演丑娘的演員十分動(dòng)情地說：“丑娘的遭遇讓人流淚，丑娘的真情讓人感動(dòng)，真實(shí)而又曲折的故事情節(jié)，讓我全身心地投入到了表演當(dāng)中去，簡(jiǎn)直忘記了自我，我就是丑娘，丑娘就是我。”正是有了演員忘情的投入，表演才非常真實(shí)到位，催人淚下，感人至深。

作品要有時(shí)代感，體現(xiàn)出積極的社會(huì)主題。任何一部打動(dòng)人心的作品，無不是體現(xiàn)出時(shí)代精神，弘揚(yáng)社會(huì)生活中的真、善、美，反映那些人類美好的情感，如親情、友情、師生情、戰(zhàn)友情、同學(xué)情、愛情……可以說，情和愛是人類社會(huì)一個(gè)永恒的話題，千百年來長(zhǎng)盛不衰。因?yàn)樗钦鎸?shí)的，同時(shí)也是人世間最美好的一種情感，正是有了這種樸素的真實(shí)情感，人類社會(huì)才變得富有人情味，世界才變得更加美好。正是這種富有時(shí)代感和真情實(shí)感的作品，打動(dòng)和激勵(lì)著一個(gè)時(shí)代的人，使之入腦入心，甚至作品中的精神融入到人們的血液當(dāng)中，成為一種時(shí)代精神。

好的電視文學(xué)作品，無一不是具有真情實(shí)感，拍攝、表演創(chuàng)作到位，富有鮮明的時(shí)代特色，催人奮進(jìn)的。如電視劇《焦裕祿》、《任長(zhǎng)霞》等莫不是如此。而好作品之所以稱之為好、之所以能夠打動(dòng)人，根本的原因還是它的真。只有真的，才是善的，才是美的。只有認(rèn)識(shí)和抓住了電視文學(xué)作品中的這一創(chuàng)作規(guī)律，才真正抓住了創(chuàng)作的本質(zhì)。

（作者單位：漯河電視臺(tái)）

編校：施宇