電視專題節(jié)目的故事化

當今在電視界，電視專題節(jié)目以講故事的形式來表現(xiàn)新聞事件、表現(xiàn)節(jié)目主題已經(jīng)成為眾多從業(yè)者的共識，如《經(jīng)濟與法》、《今日說法》、《走進科學》等，《新聞調(diào)查》明確地要求選題要“有故事、有情節(jié)、有沖突”。

一、電視專題節(jié)目故事化的發(fā)展、特點和弊端。

電視專題節(jié)目故事化手法的流行，源于“新聞故事化”理念的出現(xiàn)。所謂新聞故事化，目前有兩種說法：“其一是采用對話、描寫和場景設置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”；其二是“記者在新聞寫作中發(fā)掘新聞事實中的故事因素，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件?！?/p>

新聞故事化在國外最早出現(xiàn)于美國BBS的《60分鐘》欄目，在中國，是中央電視臺《東方時空》的子欄目《生活空間》首個把“講故事”的理念帶入新聞報道，從而一改電視新聞在觀眾心目中單一、刻板、枯燥的形象。

后來，從業(yè)者發(fā)現(xiàn)用這種“講故事”的手法來創(chuàng)作電視專題節(jié)目，往往能夠“用平凡的題材提煉深刻的主題，挖掘新聞事實中具有人情味的因素，情理交融，揭示人性的閃光點，激活人類的情感，增強新聞報道的趣味性與可讀性，實現(xiàn)新聞傳播的社會價值”。于是，故事化的理念在中國得到迅速普及。

如今，在各級電視臺的節(jié)目中，知名的故事化電視專題節(jié)目有中央電視臺的《新聞調(diào)查》、《經(jīng)濟與法》、《人物》、《講述》等，江西電視臺的《傳奇故事》，遼寧衛(wèi)視的《王剛講故事》等，四川電視臺還在國內(nèi)首次提出了要打造“故事頻道”。

綜觀這些故事化的電視專題節(jié)目，可以發(fā)現(xiàn)它們有以下特點：

易懂，有趣味。將新聞事件以故事化的形式講述，實現(xiàn)了電視語言的回歸，增強了電視新聞的可視性和可信性。吸引電視觀眾，提高節(jié)目收視率。

傳神。不僅僅是傳遞資訊，而且撥動情感之弦，觸及人性，寫出悲壯、崇高、蒼涼、頹敗等審美境界，上升到藝術高度。

整體性。概括性的敘述往往是對事實的約化，只有文學化的敘事，才是整體的，是活生生的生活，可以呼吸的事實。

然而，就在電視專題節(jié)目故事化大行其道的同時，我們應當看到它并非完美無缺。故事化的弊端也正是由其優(yōu)點生發(fā)而出，二者如同一枚硬幣的兩面。重故事化輕本質(zhì)挖掘；唯故事化至上；追求故事化、故弄玄虛、過度渲染、忽視新聞媒體的社會責任；人為安排甚至違背新聞原則等弊端的存在也在某種程度上影響了電視專題節(jié)目故事化的發(fā)展。

二、如何做好故事化電視新聞專題節(jié)目。

故事介入新聞報道——特別是電視專題節(jié)目，給電視傳播帶來了一種新的思維，給觀眾帶來了一種清新的感覺。在進行電視專題節(jié)目故事化創(chuàng)作時，記者除要遵循新聞節(jié)目創(chuàng)作的一般規(guī)律外，還要在以下四個方面下工夫。

“故事”必須真實客觀。

電視是一種聲畫并茂的直觀真實的藝術。任何一點虛假造作都會引起觀眾的警覺，所以在故事介入的方式上要充分遵循電視新聞報道客觀真實的原則?！肮适隆笨梢酝ㄟ^記者客觀的敘述與畫面的真實記錄來反映，也可以讓報道中的人物自己來講述，切忌加入記者過多的觀點與擺布，以免使真實的故事因為作者的主觀敘述而變得虛假失真。

“故事”必須有代表性。

電視新聞故事講得是否成功，關鍵看故事選得有沒有代表性，是否反映新聞的主題思想，講得是否有新意。選擇人物或事件，首先要具有典型性和代表性，通過這些典型人物或事件，以小見大，以點代面，擴展新聞報道的內(nèi)涵與外延，達到增強節(jié)目可視性的效果。

講“故事”需要注意技巧。

講究技巧就是把真實典型的故事很巧妙地融入電視專題節(jié)目中，讓故事講得更具有情感性，更容易讓觀眾對新聞事實產(chǎn)生共鳴。

用故事作為新聞的切入點?，F(xiàn)象類的社會問題，是電視專題節(jié)目經(jīng)常遇到的選題。傳統(tǒng)的專題手法一般都是擺出問題，分析原因，探討解決辦法。如果用一個好的故事引入，并貫穿全篇，效果會更好。

在節(jié)目一開始主持人串場的時候就設置沖突。強烈的對比和沖突能夠有效地抓住觀眾的好奇心。前一段時間采寫了一篇專題：一個“修車匠”的故事。修車匠很平常，但是主持人一開始就介紹了這個修車匠的身份——清華大學的在讀博士，對比和沖突就出來了：在讀博士為什么要輟學？讀博士的時候是清華大學黨委保衛(wèi)部副部長的他為什么要辭職？辭職后為什么要修理電動車？這一切對觀眾來說都是好奇的，吸引著觀眾一步步地看下去。

要在講故事中不斷設置懸念。相聲是大家喜愛的一門語言藝術，其魅力表現(xiàn)在不斷抖落的包袱上。電視專題節(jié)目也一樣，在講故事的時候也要不斷地“設包袱”、“抖包袱”，設置懸念，一個懸念連著一個懸念，上一個懸念的解開就是下一個懸念的開始，這樣觀眾才會跟著編導的思路走，看完整個節(jié)目后還意猶未盡。

三、辯證地運用故事化。

綜上所述，“故事化”是新聞性、故事性和諧融合的一種形式，是一種實戰(zhàn)性、操作性都很強的手法，特別是對于電視專題節(jié)目而言，不失為一種捷徑。但是對于電視專題節(jié)目的故事化，我們要辯證地看待，決不能認為“故事化”手法“軟化”了新聞，有了吸引力，就無限制地使用這種方式。同樣，并不是所有類型的電視專題節(jié)目都可以采用故事化的手法，記者在創(chuàng)作的時候一定要慎重。

故事化只是一種手法、手段、形式，是為表現(xiàn)、揭示、闡發(fā)主題而服務的，它替代不了對新聞主題的分析、透視和揭示。在電視專題節(jié)目故事化的具體操作過程中，強調(diào)報道的細節(jié)化和情節(jié)性，在顧及受眾閱讀需求的同時，要特別重視挖掘新聞的社會價值。關鍵是要通過故事化彰顯公益性，來打造媒體的良好社會影響力，彰顯媒體的社會責任感，從而持續(xù)保持對受眾的吸引力。

參考文獻：

1．雷躍捷著：《新聞理論》，北京廣播學院出版社，1997年版。

2．李希光著：《找故事的藝術》，清華大學出版社，2003年版。

（作者單位：鄭州電視臺）

編校：楊彩霞