新聞采寫要追求最大值

吃過甘蔗的人都知道，如把甘蔗分成三個部分，無疑是甘蔗下部最甜，中間部分較甜，越往上部則甜度越小。如同吃甘蔗的道理一樣，新聞采寫也應該“吃”到“最甜”部分。換言之，記者采寫新聞應該追求最大值，以“最甜”來提升新聞的影響力和競爭力，從而把新聞的最大效應完全釋放出來，這在新聞競爭日趨激烈的今天顯得尤為重要。在一定意義上來說，記者挖掘新聞最大值能力的高低，決定著新聞報道水平的高低，決定著所在媒體美譽度和公信力的高低。筆者試就此話題談點拙見，權當是引玉之磚。

一、為何提出最大值這個話題

我們知道，新聞價值是新聞事實安身立命之所在，亦是新聞作品魅力之所系，更是新聞記者苦苦追尋的東西。然而，不少新聞從業人員采寫新聞時往往只是盯住表象的、淺層次的信息做文章，對一些本質的、深層次的信息視而不見，因而寫出來的新聞作品，其新聞價值達到最大值的鳳毛麟角。

新聞人人會寫，優劣大不相同。有的能抓到新聞的最大值，有的選取的卻是最小值，一大一小之間，新聞傳播效果落差極大。令人憂慮的是，記者抓到新聞就寫的現象仍然突出，不管不挖不抓新聞最大值的事例屢見不鮮。究其原因，既有考核不科學之制度詬病，優稿與次稿差別不大，造成誰也不愿意出好稿；也有記者重數量輕質量之偏見，以多發稿就是“好貓”為追求目標；當然，也有記者判斷新聞價值的能力不足之問題。然而，需要引起重視的是，在出不出好稿一個樣的情境下，非不能也，是不為也，也就成了記者的第一選擇。

如果聽任這種現象長久維持下去，那最后的結果必然是：新聞的影響力大打折扣，媒體的競爭力大為削弱，報紙的公信力大大降低，廣告、發行也會隨之“水淺船難行”，媒體陷入生存困境就為時不遠了，這絕非是危言聳聽。

追求新聞最大值，是因為具備最大值含量的新聞作品所產生的影響力非常巨大。1960年2月28日，《中國青年報》一版刊發長篇通訊《為了六十一個階級弟兄》，詳細記敘了當年2月3日下午5時到深夜，7個小時內發生的一件從死亡線上奪回修路民工生命的故事：山西平陸61位民工不慎食物中毒，急需特效藥。消息立即傳到北京，醫藥部門以及有關單位緊急動員，以最快速度，由空軍把藥品投送到目的地，民工化險為夷。

第二天，中央人民廣播電臺轉播，這篇通訊《人民日報》以整版篇幅轉載，并加了很長的編者按。接著，中央和各省市的主要報刊大都轉載，創造了一篇文章被轉載次數之多空前絕后的紀錄。這篇通訊還被收入中學語文課本30多年，并不斷被選刊在各種作品集，如《中國新文學大系》《50年新聞通訊名作100篇》《中國報告文學精品庫》，原文現存于中國現代文學館。

據當時的采訪記者王石介紹，這條線索是他們在《北京晚報》上讀到的一條短訊，新聞不過幾百字，卻使他們激動不已。盡管已經有媒體報道過了，但他們仍然決定炒這盆“冷飯”，而且決不添加任何“佐料”，把它原有的“好滋味”全給“炒”了出來。

如今再回過頭來讀這篇通訊，一種穿透時空的張力和魅力依然勁射。相比而言，《北京晚報》傳遞給人的僅僅是一個表層信息，新聞價值極小；而《中國青年報》傳遞給人的卻是深層次的信息，新聞價值最大值得到了最佳開掘，其感染力和影響力也達到了輝煌頂點。由此可見，千方百計地挖掘新聞最大值，應當是每一個新聞人的刻意追求。

二、如何判定新聞價值大小？怎樣對其進行劃分

美國學者布賴恩·布魯克斯等人在《新聞寫作教程》中指出，對于記者來說，判斷新聞價值最重要的標準是：讀者，影響，接近性，及時性，顯要性，異常性，沖突。著名報人王文彬以為，至于審定新聞價值之標準，可依下列尺度：（1）果為最新穎適切的消息么？（2）確與社會人類有利害關系？（3）足以引起多數人的興味么？（4）適合本報特殊旨趣么？

新華社原總編輯南振中則認為，在分析和判斷新聞作品的新聞價值的時候，我們還要注意以下兩點：一是要注意分析新聞作品的內容與讀者的關系。稿件的內容牽動的讀者層愈廣泛，讀者人數愈多，新聞價值也就愈高；稿件對讀者的影響越是重大，新聞價值也就愈大。二是要注意新聞內容與實際生活的關系。要認真分析新聞作品是否抓住了實際生活中迫切需要解決的問題。也可以說，決定新聞價值的，應當是由對讀者、對實際工作、對現實生活產生的影響的程度來決定。

判定一件新聞作品的新聞價值是大還是小，各媒體各名家雖各有獨到眼光，但大體上還是“異曲同工”。綜合各家觀點，求同存異，筆者將其概述為：主題重大，深刻體現黨的方針政策，回答讀者關心的重要問題；新聞性強，在第一時間內搶先傳播；精心寫作結構佳，簡練生動文風實；社會效果好，在廣大讀者中產生強烈反響。

新聞價值有大也有小，這一點在業界毫無爭議。比如，新華社在評選優秀新聞作品的過程中，除對新聞作品進行定性分析之外，還要對新聞作品進行定量分析。他們按照《新聞價值量表》，把新聞作品題材蘊含的新聞價值分為“很大”、“較大”、“一般”、“較小”、“很小”五個等級，“新聞價值很大”的新聞作品可得五分，“新聞價值比較大”的新聞作品可得四分，其余三個等級依次遞減。可以說，這個劃分法既科學合理，也符合新聞規律，值得借鑒。

對新聞價值進行合理界定，雖然只有極少數像新華社這樣的媒體提出了具體的評判標準。但現實卻是不少新聞單位對記者采寫的稿件實行分級打分制。如《安徽日報》改進新聞考核制度，鼓勵記者多采寫好稿。該報稿件分值向重要稿件、精品稿件傾斜，其中，把A類好稿與C類稿件分值差距拉大到5倍。記者采寫重大主題報道，有一篇上頭版頭條并被評為A類好稿者，即可完成當月任務。

重獎好稿，以一當十，記者寫好稿、出精品的積極性就會充分調動起來。令人欣喜的是，全國已有不少新聞單位在這方面建立起長效激勵機制。

三、怎樣追求新聞的最大值

鄒韜奮說過，我每得到一個題目，先盡心思索，緊緊抓著這個題目的要點所在。古人說：“讀書得間”，這也許可以說是要“看題得間”，你只要抓住了這個“間”，便好像拿著了舵，任著你的筆鋒奔放馳騁，都能夠“搔到癢處”。

名報人馬達則言，不要就事論事地看問題，不要抓到一點就動手寫新聞，而要用心想一想：我采訪到的事實，我要寫的新聞，是想向讀者說明什么，是針對什么社會現象和群眾思想來說的，它會不會引起讀者的注意，怎樣才能使我采寫的新聞在讀者中產生較大影響？是不是“用心想一想”，情況大不一樣。

“你若敲打你的腦袋，奇異的才智就會涌來。”其實，好的新聞作品，大多數時候是“想”出來的。“‘用心想一想，情況大不一樣。’”講的就是這個道理。這是因為，當大量的新聞事實擺在你面前且已反復做過報道，而其中的新聞價值并未掘盡時，這時的新聞你就得去“想”出來，這個過程比采訪的“跑”更辛苦、難度也更大。挖掘新聞的深層意義，追求新聞的最大值，就是需要記者思考，思考，再思考。毫無疑問，一個優秀的記者往往更要善于思考，其思想投入也更多于并重于軀體投入。正如詩人郭小川所說：“生活真像杯濃酒，不經三番五次的提煉啊，就不會這樣可口。”記者要寫出好的新聞作品，又何嘗不是如此呢？

既然新聞價值分為“很大”、“較大”、“一般”、“較小”、“很小”五個層次，那么在同源信息中如何尋找非同質化的亮點、最終尋覓得到新聞的最大值呢？筆者認為主要路徑有三條：一是活用背景，二是巧取角度，三是精心寫作。

先說活用背景。任何新聞事實的產生，都離不開特定的環境、歷史條件，以及變動的過程與產生的原因。這些環境、歷史條件、原因和變動的過程，就是我們常說的新聞背景。一篇新聞報道，如果不交代必要的背景材料，就很難顯示它的新聞價值及社會意義，也就很難讓讀者理解它的實質內容。

宋代詩人葉紹翁用“一枝紅杏出墻來”表現“滿園春色”，他著墨的是最具特點的“一枝”，可謂是“動人春色不須多”。新聞中活用背景也應做到這一點。新聞背景在新聞中只是配角，一般是用來烘托、說明或顯示報道的新聞事件或新聞人物的。因此，使用背景材料應力求以一斑見全豹。如《中原我軍占領南陽》文中提及：“南陽為古宛縣，三國時曹操與張繡曾于此城發生爭奪戰。后漢光武帝劉秀，曾于此地起兵，發動反對王莽王朝的戰爭，創立了后漢王朝。民間所傳二十八宿，即劉秀的二十八個主要干部，多是出生于南陽一帶。”由于活用了這些歷史背景，文章的深度和厚度躍然而出。這樣的例子在媒體的新聞實踐中十分普遍，這里就無需多列舉了。需要提醒的是，活用背景，因文而異，宜用則用，畫蛇添足不可，錦上添花才行。

再說巧取角度。蘇東坡云：“橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。”采寫新聞時，選材、立意、表達，以及取事著墨、敘事狀物，都需要選準角度。當然，在角度的選擇上也是有章可循：

可從貼近讀者的需要選取角度。面對采訪得來的一大堆材料，要從讀者需要的角度出發，精心挑選讀者最感興趣的事實，最能說明問題的著眼點來進行報道，使讀者感覺到你提供的信息有不同凡響的見解。

可從事實本質的最佳側面選取角度。正如一個多棱鏡，可以閃射出不同的折光來。在選取報道角度時，要廣開思路，在事物的各個側面中，選取最能直接反映本質最佳角度鋪陳成文。

可從報道對象最新變動中選取角度。變動出新聞、變動出角度，特別是遇到報道對象是熟人熟事時，要在通常報道角度的基礎上加以擴展、補充，力求老中求新、異中求新、新中求特。

事實上，許多榮獲大獎的新聞作品表明：選準角度，精品易出。

比如，2004年11月7日，湖南省人民政府召開慶功會，慶祝袁隆平院士獲世界糧食獎。當地四家媒體報道了這一新聞。

第一家媒體從《50萬元獎給“雜交水稻之父”》視角切入；第二家媒體從《湖南50萬元獎勵袁隆平》視角著手；第三家媒體從《省長三祝袁隆平》視角聚焦；第四家媒體從《袁院士，請您坐中間》視角突破。

誰抓取的新聞事實最新，顯然是第四家媒體。第一家與第二家強調的是“50萬元的獎勵”。重獎科學家當然可以作為報道的價值依據，但這樣的報道已很多，無新鮮感。第三家和第四家的報道并沒有在標題中將這一元素寫入，前者突出的是“省長三祝”，仍無大的新意；后者突出的是“省長讓座”，倒是給人耳目一新之感。而在“省長三祝”和“省長讓座”之間比較，“省長讓座”更勝一籌。

一個優秀記者最可貴的素質是善于或者從人們司空見慣的普通事實中，去發現具有最大值的新聞事實，或者從剛剛“浮出水面”的事物中，發現別人沒有看到的重要意義。正如歌德所說的那樣，獨到性的一個最好標志就是在于選擇題材之后，能把它加以發揮，從而使大家承認壓根兒想不到會在這個題材里發現那么多的東西。無數獲得新聞大獎的作品表明，在諸多記者采訪同源信息的時候，一定要注重在現場中尋找非同質信息，在材料中捕捉非同質信息，在整合中發現非同質信息，惟其如此才會有意想不到的收獲和驚喜。

至于精心寫作，則是常識性問題，展開來講就不必了。簡單來說，精心寫作，關鍵是要制好標題、寫好導語、順暢結構，簡練文字，把事說清楚，把話說清楚，只要把握好這些要領，一篇好稿也就呼之而出了。

有人說，新聞往易處寫，易在重復，千稿一面；新聞往難處寫，難在創新，一稿一面。其實，記者的偉大和難當之處，就是每天要處理一個“新”字。哪怕與“新”字沾上一點點邊，那也是一種對舊的慣性思維的突破。守舊易，創新難，道理即是如此。

新聞記者永遠是一個有所發現、有所創新的常干常新的職業，前所未有和與眾不同應當是永恒渴望。植根于感性和理性混合土壤中的美，才是具有永恒的魅力。在采寫新聞時，每一個記者都要抓最大值，即抓“很大”、“較大”值，切忌抓“一般”值，至于“較小”、“很小”值就更不用白費功夫了。

新聞價值的有無或大小，是新聞事件或新聞人物(包括新聞報道的事實)自身決定的，是客觀存在，既不是記者采訪時強加上去的，也不是編輯處理稿件時賦予的。如把新聞價值比喻為礦石的話，記者只能“挖掘”，編輯只能“提煉”。由此可見，除了記者的“挖掘”之外，編輯的“提煉”也不可或缺。

“言而無實，罪也。”如果不把新聞的最大值挖掘出來，那就是記者大大的罪過了。作為一名新聞記者，你難道真的想時常犯這樣的錯誤么？

參考文獻：

⑴南振中：《優秀新聞作品的“遺憾”》，見《記者的戰略眼光》一書，2001年出版

⑵彭朝丞：《獲獎消息賞析》，2001年1月出版

⑶汪家駟：《創新：黨報改革的永恒主題》，見《新聞戰線》，2007年第12期

⑷張學階：《試論新聞報道的創新突破》，見《城市黨報研究》2007年5期

（作者單位：浙江嘉興日報社）