“馴妻”游戲 快樂(lè)無(wú)比

自首次出現(xiàn)在廣大中國(guó)觀眾的視野以后，TNT劇院便帶著與國(guó)內(nèi)劇團(tuán)截然不同的氣質(zhì)和面貌相繼轟動(dòng)各地劇壇。在演《霧都孤兒》時(shí)，他們僅用“絞刑架”和“棺材”便震撼了觀眾；《麥克白》的舞臺(tái)上也幾乎是空空蕩蕩的。這次《馴悍記》來(lái)了，舞臺(tái)上，喜劇家們同樣只給觀眾們立起一扇帶著輪子的木窗門。結(jié)果，觀眾的胳肢窩紛紛淪陷！

在《馴悍記》的劇本中，有名有姓的人物就達(dá)14人之多，還不算若干仆人隨從及社會(huì)人士。TNT劇院僅用4男2女共6位演員，就將這些風(fēng)格各異的人物栩栩如生地刻畫出來(lái)。他們的方法除了頻繁更換行頭以外，還有慣用手段——佩帶不同的面具。作為一個(gè)在世界范圍內(nèi)巡演的劇院，雖然“布景小、演員少”的運(yùn)作可以成功降低演出成本，但換來(lái)的是表演難度的成倍上升。不過(guò)，這些對(duì)于TNT的“老少戲骨們”來(lái)說(shuō)，難度只能成為一場(chǎng)場(chǎng)創(chuàng)造奇跡的游戲。在《馴悍記》當(dāng)中，他們的演技讓每一個(gè)觀眾看來(lái)都是那么自然流暢，默契、精準(zhǔn)、從容、高超的藝術(shù)處理手段令人折服。

作為TNT劇院金字招牌的演出形式，無(wú)伴奏合唱再次巧妙而又自然地再現(xiàn)于《馴悍記》的各個(gè)塊面和轉(zhuǎn)場(chǎng)處，男女不同聲部的配合為諸多段落帶來(lái)了比樂(lè)器配樂(lè)更為精準(zhǔn)的情緒渲染效果，同時(shí)，夸張、無(wú)處不在并極富表現(xiàn)力和節(jié)奏感的肢體動(dòng)作設(shè)計(jì)，充分展示了演員扎實(shí)的表演功底。兩者一結(jié)合，場(chǎng)面就詼諧無(wú)比。如介紹求婚者彼特魯喬與敵人展開激烈海戰(zhàn)的一幕，演員全程用帶有擬聲效果的和唱，配合只有幼兒園孩童才會(huì)做出的好玩動(dòng)作，把本該血腥殘酷的戰(zhàn)斗描繪得趣味十足——“砰砰”兩聲炮響，船沉人亡，悲劇釀成，可全場(chǎng)卻笑得前仰后合、掌聲爆棚！同樣，馴妻戰(zhàn)爭(zhēng)的“勝利者”彼特魯喬在帶“失敗者”凱瑟麗娜回帕度亞娘家的“劃船”片段，也是令人捧腹不已——演員們聰明地利用木窗門的兩邊移動(dòng)，表現(xiàn)出彼特魯喬夫婦在河上的往來(lái)航行，同時(shí)巧妙地暗示出曾經(jīng)的悍婦凱瑟麗娜內(nèi)心最后的掙扎和徹底的順?lè)?/p>

在舞臺(tái)創(chuàng)造快樂(lè)的同時(shí)，喜劇家們還不忘將快樂(lè)親手交到觀眾手上。彼特魯喬指驢為馬、指月為日，甚至望著舞臺(tái)一樓第一排的某中年男觀眾沖著可憐的凱瑟麗娜說(shuō)：“親愛(ài)的凱德，老老實(shí)實(shí)告訴我，你可曾看見(jiàn)過(guò)一個(gè)比她更嬌好的淑女？”凱瑟麗娜馬上心領(lǐng)神會(huì)地跑下舞臺(tái)，拉起暈頭轉(zhuǎn)向的男觀眾熱情贊美起來(lái)……此時(shí)，坐在二樓的觀眾忙不迭地齊刷刷站起來(lái)，伸脖子墊腳地向一樓張望，那個(gè)場(chǎng)面才叫“上下齊歡騰”！我不得不說(shuō)，在與觀眾交互這個(gè)環(huán)節(jié)上TNT劇院的藝術(shù)家們“號(hào)召力”十分驚人！我至今還記得在TNT版《霧都孤兒》中，“壞蛋”費(fèi)金以受壓迫者的形象陳述當(dāng)時(shí)倫敦社會(huì)的黑暗，并帶領(lǐng)臺(tái)下觀眾吶喊口號(hào)、制造一個(gè)盛大革命場(chǎng)面的情景。

戲結(jié)束了。我想，莎士比亞的在天之靈應(yīng)該欣慰自己的劇本沒(méi)有被做很大改動(dòng)。不過(guò)，細(xì)微之處仍有調(diào)整，如原劇本第4幕的1、3兩場(chǎng)戲被承接了起來(lái)，2場(chǎng)則放到了后面。這樣做的好處非常明顯，能使重頭部分“馴悍妻”的過(guò)程更加完整，情節(jié)不致分散，換場(chǎng)也更為方便。結(jié)尾處，原劇本并無(wú)對(duì)醉漢斯賴的交待，但我估計(jì)劇院是考慮到現(xiàn)實(shí)生活中不能支持以殘酷的手段虐待婦女之行為，因此以斯賴酒醒揚(yáng)言教訓(xùn)女人卻被男扮女裝的強(qiáng)壯“老婆”一把上肩扛走作為句號(hào)，向觀眾昭示——當(dāng)代婦女已不再會(huì)被暴力所征服。