樸拙自然 心遠(yuǎn)氣清

林兵的畫(huà)清爽自然，氣韻生動(dòng)。每在筆墨轉(zhuǎn)折處看出其細(xì)膩，在設(shè)色淡彩中看到自由灑脫。看他的畫(huà)。感覺(jué)不到拘謹(jǐn)。看不到太多形式的堆積。這在30幾歲的同齡畫(huà)家中實(shí)在不多見(jiàn)。總的來(lái)說(shuō)他的畫(huà)應(yīng)該分為兩種不同風(fēng)格的作品。一種風(fēng)格是帶有現(xiàn)代寫(xiě)意色彩的花鳥(niǎo)畫(huà)。這些畫(huà)主要收在他的畫(huà)集《中國(guó)美術(shù)家林兵卷》。這里的作品靈動(dòng)不失風(fēng)雅，幾乎都使用了簡(jiǎn)筆。筆墨大開(kāi)炙合。任由創(chuàng)作者隨意點(diǎn)染。在墨色輕重緩急的變化里，我們看到了詩(shī)意。這如同詩(shī)人的創(chuàng)作，他靈感突發(fā)。奇句佳構(gòu)即來(lái)。他似乎有些情不自禁。因此信筆而行。所以我們能看到花鳥(niǎo)的和諧和豐富。看到在簡(jiǎn)單的構(gòu)圖后的不簡(jiǎn)單：同時(shí)我們也會(huì)留意到在他畫(huà)集中收集的風(fēng)格幾乎是一致的，那就是追求淡彩的清新，枯枝殘葉的蒼涼。在他的這類畫(huà)作中。無(wú)論是秋天的花鳥(niǎo)還是初春的花鳥(niǎo)，都靜靜地沉浸在近乎暈黃的天光下。他們幾乎感覺(jué)不到自然的寒涼。這來(lái)自于即使天氣寒涼卻難辜負(fù)好光景。難辜負(fù)那生計(jì)勃勃的花朵和鳥(niǎo)雀的渴望。所以我們從《花蔭寂寂春》、《秋艷》等許多畫(huà)作里能看到，殘敗中的溫暖。對(duì)美好的渴望，在畫(huà)面中不是凄涼而是慰藉。這也許符合畫(huà)家林兵的心境。

我以為所有的藝術(shù)都是相同的。所有的藝術(shù)無(wú)論她采用了什么方式表現(xiàn)了什么樣的題材。其實(shí)都離不開(kāi)對(duì)人的情感的表達(dá)。畫(huà)家通過(guò)他筆墨下的人物和花鳥(niǎo)其實(shí)在表達(dá)自己對(duì)人生對(duì)世界的看法。林兵的畫(huà)如其人，儒雅自然，有氣節(jié)。他的畫(huà)因此顯得有些隱忍。那隱忍表現(xiàn)在總是喜歡那寂寞和幾分落寞的季節(jié)，表現(xiàn)在淡彩的素雅和清寒。而正是透過(guò)這些畫(huà)面我們能感受到畫(huà)家在表現(xiàn)這些景物時(shí)近乎荒涼的境界：也許來(lái)自心靈深處的孤獨(dú)，也許是觸景傷情的無(wú)奈，也許是夙愿無(wú)法實(shí)現(xiàn)的渴望。也許是往事不堪的痛心。但畫(huà)家依然用隱忍的方式將苦澀和無(wú)奈用一種溫暖的情緒表達(dá)著，是因?yàn)樗桓市模徽J(rèn)輸。或許還有他長(zhǎng)期求學(xué)和人生經(jīng)歷后的練達(dá)，他已經(jīng)不再愿意讓自己寄情于過(guò)去。更多的是給自己希望和未來(lái)。

畫(huà)家的情緒是可以影響到創(chuàng)作的。但作為藝術(shù)家他又在表達(dá)境界。其實(shí)所有的藝術(shù)家筆墨都可以用時(shí)間和功夫去彌補(bǔ)。唯一較量的是境界。林兵的畫(huà)已經(jīng)看到了境界，那就是隱忍后的超越之氣。他在隱忍但他沒(méi)有示弱或者甘心墜入紅塵。所以他的畫(huà)又給人蒼涼后的猛醒，希望和寄托。所以你看《群棲圖》、《花心愁欲斷》、《紅綠扶春上遠(yuǎn)林》、《好花常開(kāi)》等等，都能感受到在枯筆澀筆的應(yīng)用里。在濃淡相宜的揮灑中，我們?nèi)耘f能從一片枯葉和殘花里看到最美最艷的秋色宜人。看到一片濃烈的美好。林兵擅長(zhǎng)沒(méi)骨畫(huà)法。此畫(huà)法難度大。花鳥(niǎo)畫(huà)家能畫(huà)好此法者不多。他不用墨線勾勒、直接以色彩繪畫(huà)物像。沒(méi)骨畫(huà)法相傳為北宋徐崇嗣所創(chuàng)。此后畫(huà)者極少。清初的惲壽平是復(fù)興此畫(huà)法的大師。影響近代甚大。沒(méi)骨畫(huà)法也以使用熟紙較恰當(dāng)，因不用墨線，故以留白的“水線”來(lái)區(qū)分前后葉或花瓣與花辯之間的關(guān)系，有以白當(dāng)黑的味道。就目前國(guó)畫(huà)市場(chǎng)來(lái)看。山水畫(huà)大盛。花鳥(niǎo)畫(huà)幾乎被排擠到一個(gè)邊緣地位。這是商品時(shí)代消費(fèi)主義所決定的。故此轉(zhuǎn)移思路。開(kāi)始奔向山水畫(huà)的畫(huà)家不在少數(shù)。而專事花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作(其實(shí)是蟬雀、草蟲(chóng)等動(dòng)物畫(huà)創(chuàng)作)的畫(huà)家的數(shù)量大大減少了，不過(guò)在畫(huà)花鳥(niǎo)的同時(shí)。林兵靠著自己多年來(lái)積累的扎實(shí)的美術(shù)功底還在其他領(lǐng)域也多有觸及。人物、山水、花鳥(niǎo)兼善的全能型畫(huà)家讓他的繪畫(huà)道路在崎嶇中顯出多元而強(qiáng)勁的后勁。

可以看出林兵繪畫(huà)中師自然師古人的路數(shù)。其中對(duì)明清花鳥(niǎo)畫(huà)的學(xué)習(xí)多有涉獵。明清花鳥(niǎo)畫(huà)承元人余緒，又綜述徐、黃二體，并有發(fā)展和新創(chuàng)。出現(xiàn)了多種風(fēng)格流派。明代前期王紱、夏昶、王元章等人墨竹、墨梅畫(huà)法仍較興盛，技法承接元人。院體花鳥(niǎo)，有工有寫(xiě)，不拘一格。明代中后期。陳淳、徐渭開(kāi)創(chuàng)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法后，清代八大山人及揚(yáng)州畫(huà)派部分畫(huà)家予以繼承和發(fā)揚(yáng)，成為其后花鳥(niǎo)畫(huà)法主流。清代中晚期揚(yáng)州畫(huà)派鄭燮、金農(nóng)及海派趙之謙、昊昌碩等人受金石學(xué)影響。筆法開(kāi)一代新風(fēng)。此外，周之冕、惲壽平、居巢、居廉及郡世寧等人的花鳥(niǎo)畫(huà)技法，又別有獨(dú)創(chuàng)，各具特色。重視寫(xiě)生，運(yùn)用沒(méi)骨法，畫(huà)法有所改變。如其《錦石秋花圖》，寫(xiě)湖石及海棠、雁來(lái)紅等花卉，石、花、葉等均不加勾勒，直以濃淡墨色及朱、黃、青、粉等各類色漬染，后用墨或色筆勾勒葉脈，色調(diào)清淡柔雅。這些好的特點(diǎn)都被林兵很好地學(xué)習(xí)并繼承下來(lái)。他在不斷探索中又增加了個(gè)人對(duì)時(shí)代人生的現(xiàn)場(chǎng)感。因此看他的畫(huà)明顯具有古風(fēng)。同時(shí)又能感受到現(xiàn)代氣息。在這方面最為出色的作品應(yīng)該是《花心愁欲斷》、《爭(zhēng)看花開(kāi)最后香》、《佳人爭(zhēng)買(mǎi)》等。這些畫(huà)作水墨極淡。用筆靈活多姿。將花瓣搖曳的狀態(tài)和柔嫩的質(zhì)感都表現(xiàn)無(wú)遺。你在《爭(zhēng)看花開(kāi)最后香》一幅里。能看到秋風(fēng)搖動(dòng)。感受到萬(wàn)木蕭務(wù)，而正是在肅殺之氣里。那鮮艷的牡丹爭(zhēng)先怒放出最后的。余香。那飛鳥(niǎo)驚異的探視更增加了作品的情意。那幾乎是用水墨表達(dá)繽紛。在詮釋生命的燦爛和落寞。整個(gè)畫(huà)面是個(gè)小。小扇面。畫(huà)不分大小，小的尺幅尤其能見(jiàn)功力。畫(huà)面平衡、用筆靈動(dòng)，設(shè)色自然卻有人間情感。讓花木都帶有了濃烈的“惜命”色彩：嘆時(shí)光嘆命運(yùn)!

說(shuō)起少年時(shí)代學(xué)畫(huà)之艱苦。到后來(lái)求學(xué)各地的辛酸。林兵總是有些欲言又止。面對(duì)命運(yùn)的安排他總是用更加倍的勤奮來(lái)承受。而這樣正成就了成大事者的境遇。所謂先要苦其心志。勞其筋骨也。

林兵是倉(cāng)勤奮而好學(xué)的學(xué)者型畫(huà)家。他總是不甘心于僅僅局限于一種風(fēng)格。也許這種風(fēng)格能夠讓他贏得名聲和不菲的收入。但他心不在此。對(duì)藝術(shù)更高層次的追求讓他在現(xiàn)代筆墨的追求后，又重新返回對(duì)傳統(tǒng)筆墨的學(xué)習(xí)和創(chuàng)新。他在近期創(chuàng)作了一組濃郁傳統(tǒng)筆墨的花烏畫(huà)。你已經(jīng)不相信前后畫(huà)作出自一人之手。這就是大膽的創(chuàng)新和創(chuàng)造力。也顯示出他巨大的創(chuàng)作潛能。可以說(shuō)近期的傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)顯示出林兵臨古人、學(xué)前人精髓的追求路向。在精致的筆觸里我們能看到撲面而來(lái)的古意。在這些畫(huà)里，我們看不到畫(huà)家本人的情感了，如果前段時(shí)間繪畫(huà)是有我之境，那么近期的畫(huà)作便是無(wú)我。在無(wú)我的境地里看出筆墨追求，看到文人情致是需要功夫和揣摩的。可以說(shuō)近期的這些畫(huà)作色彩更濃烈、結(jié)構(gòu)更復(fù)雜、路數(shù)更寬闊。畫(huà)家大膽地涉獵了各種花鳥(niǎo)題材進(jìn)入畫(huà)面，而且用墨大膽而細(xì)致。有明顯的文人畫(huà)的用情用心舒展大度之感。這些畫(huà)筆墨大膽瀟灑。情感似乎內(nèi)收到看不到。看似大波不動(dòng)，如海默大潭。其實(shí)熾烈的情感全在那揮灑的筆墨中。

最后我出于個(gè)人喜好還是喜歡他前期的那些作品。因?yàn)橐苍S簡(jiǎn)單更能顯示出用輕表達(dá)重之情感的作用。也許濃淡相宜的筆墨里更能證畫(huà)家放下形式而揮灑個(gè)性。蕩氣生層云。這云應(yīng)在畫(huà)家心胸，如此便能筆走龍蛇；反之，用情濃，但卻因?yàn)樘匦问降募軜?gòu)不免讓內(nèi)心的表達(dá)顯出幾份不真實(shí)。也許這就叫“隔”。

在此，我要給我的同齡好兄弟一個(gè)祝福。因?yàn)樗膶W(xué)識(shí)和勤奮已經(jīng)讓他到了收獲的季節(jié)。我希望他保持繪畫(huà)中的真性情和率真。無(wú)論追求什么樣的畫(huà)法，真實(shí)而深沉的內(nèi)心表達(dá)是奪人心魄的砝碼。我以為，畫(huà)能通靈，所有的畫(huà)都在尋找自己的通靈者。這和藝術(shù)的療傷作用是一樣的。當(dāng)代許多學(xué)者都清晰地認(rèn)識(shí)到了藝術(shù)在當(dāng)代這樣一個(gè)消費(fèi)時(shí)代里的多重身份。一方面消費(fèi)者的消費(fèi)水平和欣賞眼光在提高，他們希望在忙碌后能增添一點(diǎn)生活的樂(lè)趣。培養(yǎng)一些審美的感覺(jué)。另一方面他們又都認(rèn)識(shí)到了，美好事物給人的內(nèi)心世界帶來(lái)的歡欣和撫慰。藝術(shù)就是最好的一劑良方。看到一幅充滿人廚情感和美好境界的作品，他會(huì)讓你的世界多些寬容和清正之氣。好作品養(yǎng)眼，好作品也養(yǎng)心。