對話 肯特·羅根：我沒有停止過購買中國當代藝術品

在中國僅僅30年的當代藝術發展史中，很長時間內都是藝術家獨自創作的純藝術過程，當時根本沒有相對應的當代藝術交易市場，創作出來的作品更多時候只能是圈內人相互欣賞。

這時候，有一些熟悉藝術品市場的外國人來到中國，一下子被這些“純藝術”的中國當代藝術作品所吸引，認為它們肯定是好東西，甚至日后可以升值。于是，他們拿出一點點美元或者英鎊，就幾乎買斷了當時中國最好的當代藝術品。

大約也就在三四年前，中國的當代藝術市場終于誕生了，并且一下子火爆起來，那些曾經被老外們低價買去的作品紛紛回到了國內拍場，價格增長了上百倍、千倍甚至更多。當年購買中國藝術“原始股”的西方藝術藏家、投資者們，紛紛發了大財，其中最著名的有瑞士人烏力·希克、比利時人尤倫斯、英國人薩奇等。

在這些有實力的西方藏家們的眼中，中國的當代藝術品屬于西方美術史脈絡中的一部分，和中國書畫、古董等藝術領域截然不同。也就是說，如今的中國當代藝術市場的價值體系、價格制定標準等一系列市場游戲規則，其實都是按照西方通常的標準建立起來的。當初美國當代藝術市場繁榮的時候，就立刻帶動了中國當代藝術市場的繁榮；如今美國發生金融風暴，當代藝術市場陷入低迷也非常正常。

這個時候，我們正本清源，接觸一下那些西方的大藏家們，聽聽他們對于中國當代藝術的理解，在今天這樣的熊市環境內，也許是最好的投資指南。

肯特#8226;羅根，這個名字在美國金融界無人不知。近10年，在收藏領域，他的名聲也日益雀起。羅根夫婦在美國是著名的藝術品收藏家。羅根今年67歲，是一名投資銀行家。夫人維基今年64歲，曾是丹弗美術館的宣傳部工作人員。羅根夫婦不僅是世界上擁有村上隆作品最多的收藏家，還是目前世界上第二大的中國當代藝術作品收藏家。他們收藏了張洹、隋建國、方力鈞、李松松、林天苗、艾未未、張曉剛、喻紅、林天苗、張大力、岳敏君、劉小東和曾梵志等代表性作品。

《風尚周報》：現在購買中國的當代藝術作品已經不太容易了吧？

羅根：中國藝術市場如今非常繁榮。要買到知名藝術家的作品已經很難了，但是我們與這些藝術家之間的關系幫助了我們。我們的關系可以追溯到10年前，當時還沒有任何人關注這些藝術家。他們現在還記得，當他們幾乎無法糊口時，我們就在購買他們的作品。

《風尚周報》：收藏當代藝術作品最大的訣竅是什么？

羅根：其實無論中國還是美國，當代藝術品都存在這樣的狀況——當初它們很便宜，但還是沒有人買。而現在，它們價格十分昂貴。比如美國的安迪·沃霍爾的作品，它們曾經都不被人們所接納，并且人們也無法預測它們的價值。事實上，直到20世紀九十年代，沃霍爾的重要性才得到廣泛認同。

《風尚周報》：收藏是不是也要像金融投資一樣，講求分散投資以便盡量降低風險？

羅根：我們收藏的作品包括200名藝術家的800幅作品，這些藝術家的年齡跨度為60年。其中，42%為繪畫作品，26%為雕塑，12%為攝影和錄像藝術，紙上作品占20%。繪畫或紙上作品是我們收藏中的重要部分，我們認為這種媒材能更加真實地反映藝術家的手筆和想法。

《風尚周報》：您目前最關注哪一方面的收藏？

羅根：到目前為止，我們主要的收藏精力集中在日本和中國本土藝術家上。這兩個國家已經經歷了和正在經歷著十分巨大的轉變。中國將繼續發生轉變，它日漸融入世界秩序這個事實已經成為新千年最重要的分水嶺。未來的20年里，中國必將繼續經歷巨大的變化，中國藝術作品對我們的當代藝術收藏來說顯然有著不同尋常的意義。因此，我們的收藏中有來自魏東、王廣義、劉煒、李山、張洹、方力鈞、蘇新平、岳敏君等藝術家的作品。

《風尚周報》：您收藏藝術作品遵循什么樣的標準？

羅根：我們最初設立的方針是，我們必須喜歡它，愿意在日常生活中經常見到他們。我們從來沒有因為有人說我們應當買而買某幅作品，也從來沒有因為投資和預測日后升值來購買作品。

《風尚周報》：您如何看待現在的中國當代藝術市場？

羅根：我認為中國當代藝術目前處于過渡期。政治波普和玩世現實主義是從觀念上進行創作，這兩種風格的作品是當代中國藝術最重要的中流砥柱。但現在中國，有太多的作品是為了追逐商業利益而創作。■