“夜宴”之后等

“夜宴”之后

文／馬學東

07年春拍保利開設了當代藝術的夜場拍賣，這在07 年算是國內藝術品拍賣市場的一個標志性的事件，無論是從成交的數據上來講還是從現場的人氣來說，這個“螃蟹”吃對了。今年保利打出的是“本土與海外——百年華人藝術對話專題”這張牌，客觀地說，這個拍賣專場以學術為主導的出發點是不錯的，且拍品的征集質量也要好過內地其它拍賣公司，但是此次的成交額只有1.84 億元，是保利舉辦當代藝術夜場拍賣成交額最低的一次。

無獨有偶，今年香港佳士得也在春季拍賣首次嘗試了夜場拍賣，34 件拍品，取得了3.14 億元的成交額，佳士得首次舉行當代藝術夜場拍賣打的是“亞洲牌”。征集到的作品也不僅僅限于中國當代藝術品，還包括了韓國、日本、印度等國家的當代藝術品。征集作品的多元化，覆蓋到中國之外的其它國家這一趨勢顯然符合香港佳士得公司自身的國際化定位，也是香港佳士得預見到了亞洲當代藝術市場正逐漸整合成型，進入到一個新的發展階段，他們找準了市場的脈動，而且香港優越的地利優勢正是北京、東京、首爾所不能企及的。

以上據北京保利、以及香港佳士得舉辦夜場的例子并不是以成交數字論英雄。重要的是應該看到成交數字背后隱含的中國當代藝術市場的兩種不同走勢變化。保利的夜場拍賣成交額的下滑，其實暗示出的是在內地市場中中國當代藝術行情開始“降溫”，對中國當代藝術市場的長久發展來講，一時的“降溫”未必不是一件好事。而香港佳士得首度“夜宴”也顯示出了目前亞洲當代藝術行情整體崛起，也暗示出了原來中國當代藝術的“一枝獨秀”的局面在未來的一兩年可能會發生變化。這場拍賣可能正是這種的變化的起點。

兩個和審美有關的故事

文／孫國勝

記得上大學的時候，老師給我們上課時，問了一個問題：中國最有名的畫家是誰？大家紛紛舉例，達芬奇，齊白石，唐伯虎，徐悲鴻??，把自己腦子中浮現的中西方繪畫大師名頭舉了個遍。認同度較高的有達芬奇，因為從小學課本上學習過達芬奇畫蛋的課文；另外還有唐伯虎，因為大多數人都聽說過唐伯虎點秋香的故事。最后老師把包袱抖開，答案是：馬良。片刻后，大家哄堂而笑。兒時曾無數遍的看過“神筆馬良”的動畫片，也不只影響了我們這一代人，馬良可能是我們最早知道的一個畫家。

雜志社趙老也曾經講過他為什么喜歡繪畫的原因。小時候在家里用臉盆洗腳，臉盆底下總是印有不知哪位畫家的魚和蝦的形象，腳在里面動，那“魚”和“蝦”就隨著水紋游啊游的，著實很美，于是后來就喜歡上畫畫了，并希望有一天自己的畫也能印在臉盆上。我們小時候臉盆、暖壺等生活用品上大多都印有些不規則的國畫中的花兒、魚兒圖案，這些可能是我們最早接觸和熟識的繪畫圖像。

我們苦難的讀者阿，誰來為藝術撐起一片公正的天空

文／嚴冰

藝財展評與Artbaba 藝術網站合作的展評做了幾期，就遇到困境。

拿這個月評論量最大的梁遠葦個展為例。同樣來自N12 團體，同樣在皮力的Boers-Li畫廊個展，梁遠葦的展覽貼剛一出現，就遇到與仇曉飛個展相同的熱評。眾多評論中還是叫罵聲尤為刺耳，個中原因方方面面，當然年輕藝術家作品的不成熟容易被詬病，而這罵聲背后也摻雜著種種其他心理：對N12 這個美院背景下從專業邊緣走向市場主流的團體的懷疑；對急速涌入市場前沿的年輕一代從事藝術真誠的質問；包括了對Boers-Li 畫廊從非營利的空間一步步走向商業畫廊的蛻變（或者說革新）的不滿情緒；更多是各種酸葡萄心理和仇富心理的作祟。

開辟網絡展評，初衷來自于提高雜志的鮮活和讀者的可參與性的美好愿望，也來自評論聲音缺失的無奈。看看某些位高權重資歷深厚的批評家在干什么：拿著一字一美金的高額稿費寫些不著邊際胡吹亂捧的軟文；撕下臉面拿出潑婦罵街的招數展開狗咬狗的肉搏；吃著拿著藝術的好處轉臉擺出一臉無辜哭訴藝術市場如何坑蒙拐騙??

而另一方面，藝術網絡雖然還沒有發展到社會網站上的暴力狀況，類似天涯貓撲群起而“人肉搜索”惡劣手段還沒有灌之于藝術家，但大批Guest 身份的匿名評論員躲在暗處口無遮攔不負責任的明槍暗箭，又讓當事人實在難以忍氣吞聲。所謂的藝術評論，面臨傳統和現代方式都無路可走的兩難境地，也難怪藝術從業者只得用貨真價實的鈔票證明實力。

我們的批評家專欄已經被迫關閉，大不了我們的網絡展評就此打住。就由我們這些個沒良心沒能力的藝記，占著這塊地方寫我們的《藝記回憶錄》得了。可是，苦難的讀者阿，誰還能對你的耳朵發出一聲由衷的嘶吼；熱愛藝術的青年，誰來為藝術撐起一片公正的天空？

2008：798“紀念品化”的加速劑

文／宋繼瑞

奧運讓798 越來越“美”，這“美”能不能配得上以“原生態”起家的798 ？奧運能給798 帶來什么？

首先，當然是798 的外觀，耗時數月的整修，絕對讓人心驚。其次，大量的人流。除由官方組織的參觀團，海外游客自然不會放過早已聲名在外的798。相較于官方代表團以參觀大型知名畫廊而言，懷有獵奇心態的游客則為中小型畫廊帶來了商機。再次，畫廊主心態的變化。很多畫廊尤其是中小型畫廊，都會為奧運做針對性的展覽。奧運期間，798院內的買家更多的則是如前所述的來自四面八方的散客，而非專業的買家。為這些散客準備價格低廉、即買即走的紀念品性質的藝術品，可能會獲得更好的“奧運效應”。最后，知名度。奧運為其帶來的直接和間接影響很難面面俱到，但毋庸置疑的是，798 將因奧運而變化。

798 成為奧運第三旅游景點，已在其“藝術”的性質上披上了“旅游景點”的外衣，旅游景點銷售的東西自然就帶有旅游紀念品的性質。加之，畫廊奧運期間畫廊定位的調整，也讓“旅游景點”名符其實。如果，畫廊在奧運之間的策略獲得了豐厚的回報，那么“走過路過不要錯過”的景點式販賣將成為經典。面對熙熙攘攘的人群，在藝術之路上苦苦求索的畫廊又怎能一直板著“藝術”的面孔。

奧運，很有可能成為798“紀念品化”的加速劑。