父親與茉莉花

父親是在一種迫不得已的境況下與茉莉花相遇的。而由被迫侍弄此花到自覺地體味此花，這使得父親的生活大為生色。

父親是一個不大不小的知識分子，同時也是一個十分謙恭善良、整潔安靜，且明顯帶有鄉居的節儉和吃苦耐勞品性的知識分子。

讀小學前我一直寄養在外婆家，對父親不甚了了，待能粗略識文斷字才有幸回到父母身邊。父親侍弄茉莉花的行狀，正是從這時才給我烙下深刻的記憶。那時我們還住在機關中，機關小孩很少，就迫使我格外注意大人們的活動。漸漸地我竟有一個吃驚的發現:父親與別人的上班不同。他每天是荷著一柄由他整飭得格外光潔結實的鋤頭，戴一頂已經有些破損的舊草帽，以一種極為安詳平靜的面容和步態走到離家不遠的茉莉田中去，開始他一天的“改造”生活。

這種侍弄茉莉花的勞作，原本是十分美麗而極富雅趣的，但一經與“改造”掛上鉤，就滲透沉沉苦澀與羞辱。父親就是在這種悲憤與無奈中，以自己生命的苦澀與蒼涼來澆灌著這種美麗的花。好多年以后，我不斷地在古老的詩文中邂逅那些因放逐、因流徙而與各種香花芳草相伴的潔凈而清貧的人們時，就使我憶及父親種茉莉的這種“美麗的苦役”，同時也使我真正懂得了，父親事實上是在承續著一種古老的遭際和精神磨練的余緒。這令人想到一個平俗的普羅米修斯。

大凡高貴的花侍弄起來都頗為不易，茉莉花亦如此。但父親侍弄的那一大塊花地，卻長勢出奇的好。我認定父親是最適宜種花的角色，也正是求證于此的。父親日復一日地為花鋤草，捉蟲，松土，澆糞，修剪等，都以一種源于內心的平和、細致與嫻熟來表明他的苦楚與愛戀，那情景簡直就酷似在從事某種藝術創作，或是在靜默中品味某種世象之外的玄機。

田間歇晌時，他常常疲憊地將那柄鋤輕輕地橫在田坎上，手持一冊《中華活頁文選》(順便提一下，在那精神食糧大饑荒的十年浩劫中，這算是十分罕見的能允許老百姓接觸的古代文化的書了)安恬地品味體驗那些古老而硬朗的文字和精神。他最鐘愛的篇什是屈原的《離騷》、司馬遷的《報任安書》和李白的《將進酒》以及陶潛先生的《歸去來兮辭》等等。“文革”初期，揭發批判他的大字報貼得令人毛骨悚然。他在結束了一段被秘密關押的生活之后，又在嚴格的管制中，帶著我蝸居在一間茶廠的矮小逼仄破舊的斗室里。白天是繁重的勞動折磨和“交代罪行”，夜晚他仍舊平靜地手持心愛的《文選》。有時索性于悲憤中將那些鏗鏘作響的詩文工整地抄寫在筆記本上，那神情一如他侍弄茉莉花時的專注與動情。毫無疑問，他那時正是以這種古已有之的傲骨來抗衡那些“摧枯拉朽”“火燒炮轟”的瘋狂與殘忍;以一種古老的花的美麗和不屈來滋養自己的靈魂與操守。父親的這種普通的中國知識分子的傳統內心境界，正是任何邪惡所不能浸染、不能扭曲的香花芳草般的人格境界。

茉莉花最終的歸宿是摻和到茶葉中去，用它馨香的氣質去熏染茶，提高茶的境界。父親深知這種制茶工藝的奧秘，以及由此深悟到的人生奧秘。這正是他之所以能在種花時的烈日中、陰雨中、甚至申斥與鞭撻中，以平靜淡泊、沉默執著來面對生活，提高自己人生境界的根本原因。

每當收摘茉莉花的季節，父親都格外欣喜繁忙，那神色一點不亞于在書房中翻檢自己用心血寫就的書稿。因為那些花是生命芳香的集成，是困厄與屈辱的詩性升華。往往在這樣的季節，父親都要悉心地用一方手帕帶回一包茉莉花，帶回他“改造”期間少有的欣喜，讓我們家的小屋整日充溢著茉莉花的芬芳，讓我和妹妹都能品嘗到父親的辛勞和慈愛。而我對父親的愛的體察，正是從對茉莉花的認識和愛戀開始的;正是從對苦難與馨香的辯證認知中開始的。

正因為如此，我才深深地體悟到:真正被我們稱得上是父親的人，無論他的一生是尊是卑，是奇偉還是平凡，都是值得我們敬重與書寫的。

（選自《中學生閱讀文粹》）

情感共鳴：

茉莉花的芬芳沁人心脾，父親就像枝頭最潔白的那朵；茉莉花茶香醇撲鼻，父親就是杯中最濃的那滴。父親用自己的雙手為世界播下了馨香的種子，收獲的不僅僅是綻放在枝頭的美麗，更是高潔的靈魂和操守。父親是一朵高潔的茉莉花，惡濁的世俗不能將他浸染，陰冷的空氣不能使他窒息。留得馨香在人間——父親是一個不屈服于困厄與侮辱的人！

閱讀思考：

1.父親和茉莉花之間有著什么內在聯系？

2.作者為什么說父親種茉莉花是“美麗的苦役”？父親和“平俗的普羅米修斯”之間有什么相同點？

3.這篇文章抒發了作者怎樣的感情？