風(fēng)景速寫“三法”

[摘要]在繪畫領(lǐng)域中，速寫是美術(shù)工作者進(jìn)行造型、創(chuàng)作的基礎(chǔ)。速寫教學(xué)，在美術(shù)教學(xué)中也是一個(gè)重要的基礎(chǔ)教學(xué)內(nèi)容。通過速寫訓(xùn)練，可以提高學(xué)生的繪畫基本功和審美能力，提高學(xué)生觀察理解能力，使學(xué)生明確藝術(shù)創(chuàng)造來自生活而又高于生活，激發(fā)學(xué)生對(duì)生活的熱愛。本文從速寫的題材和內(nèi)容出發(fā)，通過“眼法”、“心法”和“手法”三方面的闡述，深入淺出地對(duì)如何畫好速寫提出了新的看法和見解。

[關(guān)鍵詞]速寫；風(fēng)景；眼法；心；手法

[中圖分類號(hào)]G613.6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]B [文章編號(hào)]1005-1074(2008)09-0078-01

速寫教學(xué)，在美術(shù)教學(xué)中是一個(gè)重要的基礎(chǔ)教學(xué)內(nèi)容。通過速寫訓(xùn)練，可以提高學(xué)生的繪畫基本功和審美能力，提高學(xué)生觀察理解能力，使學(xué)生明確藝術(shù)創(chuàng)造來自生活的主旨，激發(fā)學(xué)生對(duì)生活的熱愛。速寫的題材和內(nèi)容很豐富，無所不包，一草一木，一坡一坎，人物景物，山川林地，建筑園藝等都可成為速寫的表現(xiàn)對(duì)象。風(fēng)景速寫，是面對(duì)紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)景象時(shí)，通過我們觀察，運(yùn)用歸納、概括、提煉、夸張等手法，將現(xiàn)實(shí)中的所觀轉(zhuǎn)化為有目的的所感，以審美表達(dá)為宗旨，快速、簡(jiǎn)要地表現(xiàn)出來的一種繪畫形式。表現(xiàn)工具分硬筆(鋼筆鉛筆水筆針管筆等)、軟筆(毛筆、水粉筆、油畫筆海綿等)，其表現(xiàn)形式為寫實(shí)與寫意兩種，無論光影表現(xiàn)亦或線描表現(xiàn)，其目的都是將現(xiàn)實(shí)景觀轉(zhuǎn)化為具有審美意義的畫面。“速”即為快速，然而。‘‘快”與“慢”并非絕對(duì)，我們應(yīng)理解為短期，一張風(fēng)景速寫，可以在一二分鐘內(nèi)寫就，亦可在一、二小時(shí)甚至更長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)完成，因此對(duì)風(fēng)景速寫的認(rèn)識(shí)，不能簡(jiǎn)單地理解為“快”，而應(yīng)根據(jù)不同對(duì)象及不同的表現(xiàn)形式來決定。“寫”為寫生，是作者表達(dá)在自然生活中的所見所感，也是指作畫時(shí)用筆的具體要求。其特點(diǎn)是概括、簡(jiǎn)煉和肯定。“寫”最能神形兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)景物，最能體現(xiàn)作者的情感，最能顯示速寫本身的藝術(shù)魅力。因此，畫風(fēng)景速寫，既要把握“速”字，更要注重“寫”字。寫是速寫的核心與目的，“速”則是服務(wù)于“寫”的手段與方法。要畫好風(fēng)景速寫，除了要經(jīng)常深入到大自然中去不斷積累、勤學(xué)苦練以外，我認(rèn)為有三法結(jié)合是至關(guān)重要的。即“眼法”、“心法”、“手法”。

1 眼法

大自然五彩繽紛，無處不美。然而初畫風(fēng)景速寫往往會(huì)有兩種困惑，一是不知該畫什么，二是什么都想畫，卻不知如何處理，這就需要先訓(xùn)練我們的眼睛。偉大的藝術(shù)家羅丹曾經(jīng)說過：生活中并不缺乏美，缺少的是發(fā)現(xiàn)。要經(jīng)常走進(jìn)大自然中去觀察、去感受，要能在平凡的景物中捕捉到那生動(dòng)的某個(gè)側(cè)面，既要能抓住表現(xiàn)生活內(nèi)容的典型事物，又不可忽視大量看來一般而實(shí)際很有生活氣息的普通現(xiàn)象。同時(shí)，還要善于在紛繁復(fù)雜的自然景觀中抓住那最動(dòng)人的場(chǎng)面，抓住能表現(xiàn)自然景觀及畫家情感的最為主要的部分而有意省掉那些無關(guān)緊要的枝節(jié)。同樣一個(gè)景，在不同的位置欣賞就有不同的美感，從不同的角度去描繪就有不同的效果，所以，培養(yǎng)一雙審美的眼睛，是畫好風(fēng)景速寫的基本保證。只有首先感受到美，才可能激起去表現(xiàn)它的欲望，也才可能通過立意、取景、構(gòu)圖，刻畫成為一幅優(yōu)秀的風(fēng)景速寫作品。同樣的景物，在善于觀察、掌握“眼法”的作者筆下顯得那么情趣盎然，意境深遠(yuǎn)，優(yōu)雅而引人入勝，在沒有掌握“眼法”的作者筆下卻平淡無奇。所以美的創(chuàng)造首先要有一雙會(huì)審美的眼睛，“眼法”是風(fēng)景速寫中至關(guān)重要的基本技能。曾經(jīng)有位同行這樣對(duì)我說：“看了你的畫，發(fā)現(xiàn)畫家都是騙人的，畫家眼中看到的景物和真實(shí)的景物是大不一樣的，這樣破落齷齪的地方在畫家筆下卻如此富有情調(diào)，令人向往!”正因?yàn)槎鄶?shù)人沒有獨(dú)到的“眼法”，致使許多人選擇不到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)角度，正因?yàn)楹芏嗳藳]有掌握“眼法”，面對(duì)美景依然不能動(dòng)容。

2 心法

風(fēng)景速寫并非攝影一般純客觀地描摹對(duì)象，作者在表現(xiàn)客觀世界的同時(shí)必然要滲入自己的主觀感受。在實(shí)際寫生中對(duì)自然景物進(jìn)行概括與提煉，對(duì)素材的取舍與添加等就源于此。這種感受一半源于眼觀，一半則得自心悟。人目之見，則心有意。眼觀、心悟結(jié)合，則為風(fēng)景速寫中的觀察方法——“悟?qū)Α薄Ｕ^以形寫神，神從形生，要想“悟?qū)Α睉?yīng)針對(duì)以下三點(diǎn)為出發(fā)點(diǎn)：既言之有物、言之有理、言之有力。

2.1 言之有物畫速寫不能無的放矢，要抓住重點(diǎn)景物，落筆大膽肯定，即使落筆不多，其意境當(dāng)遠(yuǎn)。一幅好的速寫要想耐看，就應(yīng)有內(nèi)容。所謂臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功。在畫家經(jīng)營(yíng)的構(gòu)圖中，那一點(diǎn)、一線、一抹色調(diào)都是藝術(shù)修養(yǎng)的生發(fā)，靈感與現(xiàn)實(shí)的激情碰撞，看似橫涂豎抹不經(jīng)意之筆，實(shí)則內(nèi)容豐富，充滿藝術(shù)的張力且皆反映著藝術(shù)家的理解和其獨(dú)有的藝術(shù)個(gè)性。

2.2 言之有理畫速寫是有所感而發(fā)，屬瞬間藝術(shù)，但如果沒有基礎(chǔ)知識(shí)做后盾，透視知識(shí)為向?qū)В苋菀鬃呦蛄骰⒉萋省Ｒ虼嗽诮o同學(xué)們授課時(shí)我常說，透視學(xué)是藝術(shù)家的第一口母乳，也許他最后在痛苦中蛻變出來，成為叛逆者，卻能在藝術(shù)之林中獨(dú)辟蹊徑。因此，在速寫中理性更多的體現(xiàn)在對(duì)透視學(xué)的深入理解上。

2.3 言之有力好的速寫作品往往觀之具有極強(qiáng)的震撼力，觀后如余音繞梁。諸如李白的詩、貝多芬的交響曲一樣，讓人或感遐思難眠或感蕩氣回腸，無不體現(xiàn)出無形的力量，其力無形，然底蘊(yùn)可循，關(guān)鍵在于直擊要害，突出主題。這在速寫中就需要有較高的駕馭能力，不僅把工具當(dāng)成手指的延伸，而且應(yīng)當(dāng)把整個(gè)作畫過程都融入景物的豐富變化中。那一草一木、一屋、一石、一山一勢(shì)的姿態(tài)，是景也是情，是作畫者情感凝聚也是作品審美之所趣，如莊子與蝶，這將是繪畫中最高的境界，如此則言之鑿鑿，鏗鏘有力。所以我又常給同學(xué)們講，我們不單是用眼去看，用手去畫，而要用心靈去畫畫，用你所有的感官去釋放所有情感去描繪對(duì)象。眼觀只能取其形，“悟?qū)Α狈侥苌淝椤ｏL(fēng)景速寫雖是表現(xiàn)自然景觀，但同樣要強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)意境及情趣。這就需要我們對(duì)生活中的自然現(xiàn)象除了有敏銳的觀察能力外，還應(yīng)具有深刻的領(lǐng)悟性，要善于理解和發(fā)現(xiàn)其有意趣的生活內(nèi)容及自然景觀中的意境與情趣。而這些，有的需要作者用心去捕捉，有的則需要在表現(xiàn)中著意鋪設(shè)。細(xì)品大師的速寫作品，或輕描淡寫，或一氣呵成，或如小橋流水，筆筆傳情，或如電閃雷鳴，聲聲震耳；或輕松愉快，或豪氣干云，或凄凄慘慘，皆乃百味人生，各有其勢(shì)。一幅優(yōu)美的風(fēng)景速寫畫，所表現(xiàn)的應(yīng)是情景交融的意象，所體現(xiàn)的則是物我兩忘的化境。

3 手法

繪畫最終還得看手上功夫。不管是誰，即使是一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，或者對(duì)自然景物有超人的感悟能力，而無法表現(xiàn)出來，也只能面對(duì)大自然空發(fā)感嘆，畫好風(fēng)景速寫只能是紙上談兵而已。因此，手寫是風(fēng)景寫生中最為實(shí)質(zhì)性的一個(gè)環(huán)節(jié)。手寫是具體技法的表現(xiàn)，不同的技法可以表現(xiàn)出不同的審美效果。如同樣是線，有的輕松、有的凝重、有的流暢、有的滯澀、有的纖細(xì)、有的厚實(shí)，有的柔、有的剛、有的緩、有的急等等。因此，不同的對(duì)象，應(yīng)采取不同的技法去表現(xiàn)。

在自然景觀中，包含著諸多相互對(duì)立的關(guān)系，如形意、主次、虛實(shí)、動(dòng)靜、疏密、大小、長(zhǎng)短、輕重、曲直、前后、高低等，畫風(fēng)景速寫，也就是要運(yùn)用不同的技法將這些對(duì)立的關(guān)系統(tǒng)一起來，使之達(dá)到形意相依、主次相應(yīng)、虛實(shí)相生、動(dòng)靜相襯、疏密相間、大小相成、長(zhǎng)短相連、輕重相宜、曲直相結(jié)、前后相隨、高低相傾的一種相互作用、相依相存的關(guān)系，使之內(nèi)容、意境、情感的高度統(tǒng)一與完美。當(dāng)然，技法固然重要，但技法是死的，而人是活的，千萬不可死套技法。一幅風(fēng)景速寫品味的高低，除了技法以外，還取決于作者的修養(yǎng)及作畫時(shí)的立意構(gòu)思，立意要高，構(gòu)思要巧，技法要活。畫重技法，但無定法，無法至法乃為至法。因此表現(xiàn)技法要因景而變、緣情而化。風(fēng)景速寫除了強(qiáng)調(diào)在以其客觀對(duì)象為論據(jù)的寫實(shí)性上要求“應(yīng)物象形”外，就繪畫的表現(xiàn)性而言，無論是表現(xiàn)對(duì)象的質(zhì)地、作者的感受或是反映空間的透視、形體的疏密虛實(shí)關(guān)系以及技法上“工”也好，“寫”也罷，是凝重粗獷還是活潑靈秀，在線條的提煉表現(xiàn)上，形象的刻畫上和畫面組成協(xié)調(diào)律上，則同樣強(qiáng)調(diào)要“骨法用筆”和“氣韻生動(dòng)”。

當(dāng)然，要畫好風(fēng)景速寫，除了上述三個(gè)環(huán)節(jié)之外，還要注意多看多畫，多看包括臨摹，從前輩大師的優(yōu)秀作品中得到啟示，找到一種適合于自己的技法，可以事半功倍。多畫，則是要深入到大自然中進(jìn)行大量的速寫訓(xùn)練。不積小流，無以成江河，不積跬步無以致千里，要想徜徉在速寫的自由世界，沒有足量的技能訓(xùn)練，畫好風(fēng)景速寫只能是一句空話，只要我們不斷地到大自然中去體驗(yàn)，運(yùn)用“眼法”、“心法”、“手法”多練習(xí)，熟練掌握了“三法”，就一定能畫出優(yōu)秀的風(fēng)景速寫作品。