一根扁擔(dān)一臺戲

采風(fēng)集錦

“一根扁擔(dān)一臺戲，兩個(gè)布袋爭高低，三聲鑼鼓快開打，四方鄉(xiāng)親都稱奇。”除了眾所周知的花鼓燈，皖北鄉(xiāng)村有一種新發(fā)掘出來的傳統(tǒng)民間表演藝術(shù)——扁擔(dān)戲。

在皖北界首縣蘆村鎮(zhèn)小許自然村的朱莊，演扁擔(dān)戲、譜神、耍猴兒的民間藝術(shù)特別多。上世紀(jì)80年代該村大部分都演扁擔(dān)戲、耍猴兒，兩種把戲往往不分家，這個(gè)村還被外界戲稱“猴朱莊”，言外之意精能藝人都出自該村，今天能演扁擔(dān)戲的有朱允德（第三代傳人）、朱學(xué)倫（第二代傳人）兩位老藝人。

扁擔(dān)戲也稱布袋戲、木偶戲和獨(dú)腿戲。空腹木偶，操作時(shí)將木偶插在手指上，方言叫“戳腹俚子”；懸絲木偶，操作時(shí)拉動(dòng)提線，方言叫“提戲”。朱莊村主要盛行第一種。流行在展溝、闞疃、胡集區(qū)沿西淝河一帶，胡集區(qū)尤為集中。有百副戲擔(dān)，形式簡單，常一人一擔(dān)，穿行于街頭巷尾、村旁場邊表演。上世紀(jì)50年代初漸湮，文革期間慘遭厄運(yùn)。70年代末開始復(fù)蘇，形成新的高潮。

朱莊村扁擔(dān)戲多達(dá)三、四十個(gè)挑子，一個(gè)挑子兩個(gè)人，一人屏幕內(nèi)演出，一人拉外場張羅觀眾收取錢物。該地扁擔(dān)戲由于念白和唱腔兼具中原風(fēng)格，主要輾轉(zhuǎn)演出于梆子腔流行區(qū)域。空腹木偶戲演出時(shí)，將一根扁擔(dān)豎于地上，撐起一個(gè)神龕狀的微型舞臺，四面圍以布幔，布圍里有鑼鼓和小木偶等，木偶是用泡桐制作，雕刻著色粉成人臉。小舞臺貼對聯(lián)：“君子往前看，來看嬉笑班”，主要走大書（演大劇目），扮演戲曲中的人物主要靠唱和吹腔。人物形體較大，臉譜角色齊全，服裝裝扮多樣，人物角色多達(dá)三、四十人，一個(gè)人可以同時(shí)支配幾個(gè)角色。

扁擔(dān)戲一般表演的程序：開場白-打鬧臺-戲曲吹腔-表演劇目（高潮時(shí)可即興表演各種手技）-恭謝。藝人在布幔內(nèi)雙手操作木偶，忙中偷閑加以鑼鼓伴奏，嘴含特制口哨（“簚子”）模擬人聲邊說話邊用口技模仿人物的語言進(jìn)行表演。“簚子”是用稠布做簧，外用響銅固定，用棉線纏繞固定，放在后舌與后上腭間自然壓緊吹奏，加上口腔的咬字，能說出或唱出人聲的道白和唱腔，表演不同人物。“簚子”吹腔和真嗓的交替角色表演對答、對唱，是這門藝術(shù)最難掌握的技巧。民間藝人不僅需要具有傳統(tǒng)民間音樂藝術(shù)的表演功底，掌握戲曲唱段的吹腔和五花八門的即興表演，如傳統(tǒng)小劇目《王小砍柴》《王小打豆腐》《西游記》等，還需要與時(shí)俱進(jìn)，創(chuàng)作出新劇目。其獨(dú)特之處在于劇情緊湊、技法嚴(yán)密、敲鑼擊鼓、說唱吹做全由一人擔(dān)當(dāng)。還有轉(zhuǎn)盤子等手技，表演的劇情大都通俗、風(fēng)趣、明快，富有夸張戲劇性。敲鑼擊鼓常用來鬧臺，引出戲曲選段吹腔，不足一平方米的帷幕內(nèi)，輪回傳出鑼聲、鼓響、吹腔……舞臺上，各色人物輪番登場，或打、或說、或舞、或耍、或唱……演出盛況有聲有色。

扁擔(dān)戲在啟蒙教育和娛樂當(dāng)下人們的精神生活方面仍然有不可替代的新時(shí)代價(jià)值和意義。目前，扁擔(dān)戲已被列入第二批安徽省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。 ■