六議“上海之春”

爭鳴平臺

一年一度的“上海之春”已經(jīng)偃旗息鼓了。以力推新作品為主旨的“上海之春”，今年新創(chuàng)作的作品音樂會有十六臺之多。

筆者聽了其中的數(shù)場，并參加了有關(guān)的新作品研討會。綜合現(xiàn)場聆聽的感受，結(jié)合數(shù)年來對“上海之春”的關(guān)注，有以下幾點想法和感受：

一、與前幾年相比，本屆“上海之春”的新作品在可聽性上，大部分比以往有了明顯的改善，這是應(yīng)該值得肯定的。任何的藝術(shù)創(chuàng)作，最終都要面對受眾者的；而新作品能否“存活”下去，更是要受到聽眾和時間的檢驗。

二、相對文學(xué)、電影、戲劇等比較具象的藝術(shù)，音樂更為抽象。因此，從欣賞接受上來說，相對有一定的難度；而新作品因為包含更多的前衛(wèi)的創(chuàng)作理念，就更不易為一般的聽眾所接受。因此，對創(chuàng)作者來說，應(yīng)更多地為聽眾著想，“有話要說”才落筆，有感而發(fā)，情動于衷，尤其是在引進西方新作曲技法時，更要注意“循序漸進”，以便于聽眾的理解和欣賞；而作為有一定文化素養(yǎng)的聽眾，在欣賞新作品時，也須有更加包容的心態(tài)，與時俱進，培養(yǎng)自己欣賞新作品的興趣，更全面地理解作曲者的創(chuàng)作甘苦，多從鼓勵的角度來對待新作品。

三、作為上海之春的主辦方，對新作品的上演，還須通過多種渠道，加強宣傳力度，廣而告之，以便讓聽眾及時的、更多的了解新作品。還有，在演出前，能否請作曲家自己對作品作一番介紹，以方便聽眾的欣賞。這種方式，既可以放在音樂會前，也可以在音樂會的進行中，如果為此而要延長演出時間，那么可以適當(dāng)減少一些作品的演出。平心而論，有的新作品并不“新”，還是“少而精”為好。

四、從新作品的組織、創(chuàng)作、到演出，是一件很辛苦的事，但如果僅在每年的五月熱鬧一番，隨后即“刀槍入庫，馬放南山”，未免太可惜了，能否擇其優(yōu)者，請上海的樂團、乃至全國的樂團，在平時的音樂會上也進行演出，以便讓作曲者能有更多的機會聽取各方不同的意見，不斷修改，精益求精，提高新作品的“存活率”，甚至能讓其中誕生出真正優(yōu)秀的、能長久流傳下去的作品。

五、在每年的上海之春舉辦期間，上海音樂家協(xié)會都要組織新作品的研討會，參加者大都為音樂界的圈內(nèi)人物，包括新作品的作者。這樣做的意圖是非常明顯的，但效果似乎并不理想。再說，藝術(shù)創(chuàng)作本是很個性化的事，不可能、也沒有必要達到所謂的統(tǒng)一。作曲理念相通或接近的，可以在小范圍的沙龍性質(zhì)的場所進行交流和溝通；作曲理念相去甚遠或者是完全對立的，則沒有必要爭個是非曲直。筆者在此提個建議，如果以后還開這樣的研討會，能否將參加研討會人士的范圍再擴大一些，比如請熱愛、關(guān)心音樂的作家、畫家、戲曲家、其他文化人士、普通聽眾，以及參加演出的指揮、演奏員等等，讓他們都來參與討論，從他們的感受和視角來各抒己見，如此集思廣益，效果可能會更好些。

六、上海之春的新作品以委約為主，但在委約時最好不要提出或設(shè)置條條框框和先行主題，因為這不符合藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，也難以產(chǎn)生真正的成功之作。■