陳怡作品中西合壁

陳怡作品具有民族性與世界性相統(tǒng)一的特點(diǎn)，民族元素在作品中以顯性、隱性與抽象交織的方式復(fù)合應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了與傳統(tǒng)音樂(lè)現(xiàn)代化的創(chuàng)作理念相吻合的具有時(shí)代特性的音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式。

“《龍聲華韻》音樂(lè)會(huì)系列——陳怡交響作品音樂(lè)會(huì)”5月29日晚在北京音樂(lè)廳舉行。中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)演奏。

以中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞韻味為題材的大型管弦樂(lè)曲《四季》開(kāi)場(chǎng)拉近了觀眾的距離，作品既蘊(yùn)含本國(guó)熟悉的音樂(lè)語(yǔ)言，又融合中西混合的配器音響，使聽(tīng)眾耳目一新。作品取四首宋詩(shī)蘇軾的《飲湖上初晴后雨》《望湖樓醉書》《題西林壁》，以及曾鞏的《西樓》，對(duì)作品四季山水之賦比興作為音樂(lè)構(gòu)思的基礎(chǔ)，以鮮明的音樂(lè)形象來(lái)象征與大自然相對(duì)應(yīng)的人類社會(huì)那永恒的演進(jìn)與拼搏，渴求與激勵(lì)。

緊接小提琴協(xié)奏曲《德雷斯頓之春》是應(yīng)小提琴家王崢嶸女士，德國(guó)德雷斯頓薩克遜管弦樂(lè)團(tuán)和美國(guó)紐約愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)之約，為慶祝二戰(zhàn)末被英美聯(lián)軍炸毀的婦女教堂在六十年后的今天重建與開(kāi)放而作。以唐代詩(shī)人杜甫的《春夜喜雨》之詩(shī)句作形象依據(jù)來(lái)設(shè)計(jì)音樂(lè)織體的變化與起伏，全曲由頭腹尾三次小提琴獨(dú)奏華彩段落作為框架，音樂(lè)結(jié)構(gòu)基于黃金標(biāo)界數(shù)理原則，音響由寂靜到喧騰，風(fēng)流盡處達(dá)到無(wú)盡的升華。

這兩首作品使?jié)庥舻闹袊?guó)傳統(tǒng)文化與西方音樂(lè)語(yǔ)言巧妙的融合。中西合璧，渾然天成。

下半場(chǎng)是兩首三個(gè)樂(lè)章的交響樂(lè)作品，即：胡琴與弦樂(lè)隊(duì)曲《胡琴組曲》(1998年)和《第三交響曲——我的音樂(lè)歷程》(2004年)。

其作品《胡琴組曲》是為三種胡琴與弦樂(lè)四重奏而作的五重奏曲，九七年獲美國(guó)哈佛大學(xué)弗羅姆音樂(lè)基金會(huì)作曲委約獎(jiǎng)。全曲分三個(gè)樂(lè)章，分別表現(xiàn)了二胡柔美的歌唱性特質(zhì)、中胡的人聲化音色、京胡運(yùn)弓的遒勁與瀟灑。在第一樂(lè)章《唱》里，主題旋律具有五聲性；而在第二樂(lè)章《吟》里，演奏家們用器樂(lè)模仿了用普通話吟誦宋代詞人蘇軾的水調(diào)歌頭《明月幾時(shí)有》的腔調(diào)；第三樂(lè)章《舞》的旋律素材取自京劇曲牌《夜深沉》。此曲曾于同年改編為胡琴與弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏版本，并于2000年改編為胡琴與大管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏版本。此次演出為胡琴與弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏版本在國(guó)內(nèi)的首演，擔(dān)任胡琴獨(dú)奏的是演奏家孫凰。

最后一首交響樂(lè)作品《第三交響曲——我的音樂(lè)歷程》則是整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的高潮，也是本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的總結(jié)與升華，更是作曲家本人對(duì)家鄉(xiāng)的祈愿和感恩。

整場(chǎng)作品的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、內(nèi)容之宏觀安排，正如作曲家創(chuàng)作作品時(shí)所采用的“黃金分割”高潮的設(shè)計(jì)，把每個(gè)高潮點(diǎn)不斷再次進(jìn)行分割，使之增強(qiáng)緊張度，隨著加快加密的節(jié)奏時(shí)值與縱橫音響織體的配合，使音樂(lè)具有無(wú)限的張力和能量。這在《第三交響曲》中能夠深刻的體現(xiàn)。

《第三交響曲——我的音樂(lè)歷程》是為慶祝美國(guó)西雅圖交響樂(lè)團(tuán)成立一百周年，由該樂(lè)團(tuán)委約而作。樂(lè)曲從作曲家的中華文化根（第一樂(lè)章“龍文化”沿用民間吹打樂(lè)《水龍吟》之曲體結(jié)構(gòu)，音樂(lè)由慢至快地展現(xiàn)了延綿不斷地發(fā)展著的動(dòng)勢(shì)以及宏大與威嚴(yán)的形象），到生活在多元文化匯集的美國(guó)社會(huì)之感受（第二樂(lè)章“大熔爐”充滿了幽默且朝氣十足的由爵士風(fēng)背景、五聲音調(diào)穿插與“數(shù)來(lái)寶”的豪放所交織起來(lái)的音響與神韻）。在最后的第三樂(lè)章“惟有夜來(lái)歸夢(mèng)，不知身在天涯”（引自賀鑄[宋]清平樂(lè)），音樂(lè)意境將我們從鄉(xiāng)愁帶向了對(duì)未來(lái)的憧憬，表達(dá)作曲家游子思鄉(xiāng)之情，以第一樂(lè)章“龍文化”主題動(dòng)機(jī)的倒影形式為主要音調(diào)材料，配器音響清新柔美，全樂(lè)章猶如一闕優(yōu)雅的音詩(shī)，抒情而感懷。

整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)在悠遠(yuǎn)、沉思、懷念、憧憬的第三樂(lè)章中結(jié)束，意味深長(zhǎng)的尾聲安謐飄渺、余音繞粱，呼吸也隨著音樂(lè)余味沉醉片刻，頓時(shí)響起雷鳴般的掌聲，久久不息。

陳怡的作品具有“民族性”與“世界性”相統(tǒng)一的特點(diǎn)，民族元素在作品中以“顯性”、“隱性”與“抽象”交織的方式復(fù)合應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了與“傳統(tǒng)音樂(lè)現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念相吻合的具有時(shí)代特性的音樂(lè)結(jié)構(gòu)形式。

陳怡就是用自己的音樂(lè)語(yǔ)言“民族的就是世界的”，架起了東西方與中外文化交流的橋梁，為加強(qiáng)不同文化背景民族之間的溝通與理解，為世界和平做出積極的貢獻(xiàn)。

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