歌劇《劉邦大帝》初登北京舞臺

熱點出擊

“大風(fēng)起兮云飛揚，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方？”一曲《大風(fēng)歌》氣魄豪壯、雄邁飛揚。6月8日，指揮家彭家鵬執(zhí)棒中國歌劇舞劇院交響樂團在國家大劇院演出了《行大義除暴安良》《關(guān)關(guān)雎鳩》《鴻門宴》《大風(fēng)歌》等史詩歌劇《劉邦大帝》的精彩選段。這也是這部歌劇首次與北京觀眾見面。

中西結(jié)合成就“劉邦”

“我終于聽到了我心中的劉邦！”演出結(jié)束后，中國音樂學(xué)院作曲系主任王寧一改往日沉穩(wěn)的形象，話語中流露出他內(nèi)心的激動。畢竟王寧的這部歌劇處女作傾注了他太多心血。此前幾年，他曾經(jīng)組織或參與策劃了幾部歌劇的本子。2000年他在讀博士時，已經(jīng)在吳祖強先生指導(dǎo)下開始了音樂創(chuàng)作。后來因各種原因幾部本子都未走上舞臺。

《劉邦大帝》的音樂以漢魏五聲音調(diào)為基礎(chǔ)，融入諸多現(xiàn)代音樂元素、民族音樂元素、原生態(tài)元素，比如中國民歌、京劇、豫劇、南音、評彈等。“秦漢音樂無音響留存，因此也無范本可鑒，這無疑使這部劇的作曲具有一定難度，但也為我的創(chuàng)作提供了一個可以發(fā)揮的空間。我們民族自己的歌劇干嘛不多采用一些民族的音樂元素，把它們與西洋音樂形式融到一起？在準(zhǔn)備中，我一方面大量閱讀和瀏覽了秦漢時期留下的歷史文學(xué)和美術(shù)作品。同時，在日本傳統(tǒng)音樂如‘能樂’和堪稱‘中國古代音樂活化石’的南音中尋求古腔古調(diào)，于漢高祖劉邦的家鄉(xiāng)民歌、民間音樂以及當(dāng)?shù)氐胤綉蚯胁杉A，并加以再創(chuàng)造，融進《劉邦大帝》的音樂中。其中，只有兩個唱段，有來自民間的原汁原味。一段是虞姬在與楚霸王訣別時的一段唱，選用了一曲很有代表性的南音作為素材發(fā)展，古韻徐緩凄美。《劉邦大帝》中每個人物都有獨特的音樂形象。我的創(chuàng)作觀念是一個中心兩個基本點。以個性為中心，以外學(xué)西方技術(shù)、內(nèi)習(xí)傳統(tǒng)文化為兩個基本點。把西方最現(xiàn)代的技術(shù)、古典的技術(shù)都融進來，為我的音樂服務(wù)。”王寧為此劇作了大量的案頭工作。作為一部描寫秦漢時期歷史劇，王寧在創(chuàng)作前先行為自己補充“營養(yǎng)”，對那一時期的歷史、文化、哲學(xué)、美學(xué)、藝術(shù)等如饑似渴般地“飽食終日”了一段時間。

期待“大帝”真容全貌

《大風(fēng)歌》的前兩句詩充分表現(xiàn)出一代英雄志得意滿、意氣風(fēng)發(fā)的氣概，后一句則表達了劉邦要鞏固他的統(tǒng)治，急須招攬人才的心情。據(jù)史書記載，劉邦唱此歌時，“泣下數(shù)行”。

演出當(dāng)晚，王寧的心情也多少與劉邦當(dāng)年有些相似：“中國文藝舞臺上，以‘楚漢相爭’為題材的作品可謂不在少數(shù)，但絕大部分都是以歌頌楚霸王項羽一段可歌可泣的‘兒女情長’為主題，作為創(chuàng)建大漢基業(yè)的一代君王漢高祖劉邦卻很少全面描摹。《劉邦大帝》就是要還原一個既有雄才大略又有俠骨柔情的中國歷史上第一位平民皇帝劉邦的真實形象，我的創(chuàng)作也是本著這個原則的。去年，這部歌劇在南京的首演是成功的，但跟我想象中的劉邦還有一定差距。而今天完全不同了！我要感謝指揮彭家鵬，是他的引導(dǎo)和激情引燃了樂團和合唱團的活力，樂團近期演奏水準(zhǔn)的提高是很明顯的，他們今天近乎完美地再現(xiàn)了我的創(chuàng)作意圖，是我聽到的最好的‘劉邦’的聲音，讓我‘看’到了一代翩翩帝王。除了我的作品之外，樂團在上半場《熱巴舞曲》《御風(fēng)萬里》以及與鄧建棟合作的《長城隨想曲》也很出色。從這一點上也可以看出一個指揮對樂團訓(xùn)練和潛力開掘至關(guān)重要的作用”。

6月8日的演出雖然十分成功，但畢竟只精選了《劉邦大帝》的部分精彩段落。目前，主創(chuàng)人員正在積極運作讓這部歌劇全本在北京亮相。熱衷于歌劇創(chuàng)作的王寧也已經(jīng)開始了下一部歌劇的創(chuàng)作。

■朱天純/攝