楊 時
從自發的藝術家聚集地到中國當代藝術品集散地,798早已經從被藝術改變的工廠,演變為被資本牽引的藝術販賣區。而資本沒有義務為藝術家打造那個想象中的烏托邦
10月的798藝術區并沒有秋日的蕭瑟。雖然中國當代藝術在這個金融動蕩的秋天已現疲態,但798各個畫廊的大小展覽仍然輪番登場。在這片時尚之地依舊喧囂的同時,一些藝術家也發出了不滿的聲音。
對于798藝術區管理的責難,使藝術家、藝術機構與管理方和物業的矛盾再一次人為地被聚焦。
從蜜月到分道揚鑣
藝術家郝光的“799空間”位于798藝術區的深處,在一條街道的盡頭。空間門口的玻璃窗內已經掛了牌子——“出租空間”,下面是郝光本人的手機號碼。
“我要走了,不在這了,傷心了。”持有法國護照的華人藝術家郝光坐在自己600平米的空間內搖搖頭說。10月底,這個空曠的屋里已經冷得出奇,四周擺放著他創作的有關汶川大地震的油畫。
在決定離開798的同時,郝光在博客上寫了一篇文章,以公開信的方式歷數798管理方以及物業的“罪狀”。內容涉及物業方面拆除和破壞園區內的特色建筑風格、野蠻施工、亂收費、哄抬租金等等。
面對記者,他列舉這些“罪狀”的證據,“比如,798院子里都是典型的包豪斯建筑,就應該是水泥鋼筋和玻璃,物業為什么要用白鐵皮包裝呢?大鐵皮不屬于包豪斯風格啊。為什么要在很典型的大走廊上鋪上花磚呢?我就較這個真!” 郝光大聲說。
在郝光看來,這樣的做法不僅僅是裝修風格的個人好惡,可以從此反映出798管理者對于藝術的“一竅不通”和“對于文化藝術的不尊重”。……