全本《長生殿》的現代意味

應　妮

全版昆曲《長生殿》，繼去年在上海演出成功后，又將在北京登臺。觀眾對它的期待和好評不亞于一場國外的高檔次交響樂演出。從痛心凋敗，呼吁拯救，到如今成為時尚觀景之一，昆曲發生了哪些變化?

4月30日在北京保利劇院上演的上海昆劇團的全本《長生殿》，長達四本10個小時，分4個晚上才能觀賞完整：《釵盒情定》《霓裳羽衣》《馬嵬驚變》和《蓬萊重圓》。

全本《長生殿》去年6月在上海蘭心大劇院首演即獲得不俗反響。制作人兼劇本整理者之一的唐斯復，向記者描述觀眾對這部重現原貌的昆曲的感受：第一本開場，楊貴妃在一群宮女的簇擁下從上場門背對觀眾款步而行，走到舞臺中間，然后緩緩轉身，一個亮相，“全場幾乎集體屏息3秒鐘，”“那種雍容華貴的氣度完全符合觀眾對‘回眸一笑百媚生的審美期待?！?/p>

“‘恩波自喜從天降，浴罷妝成趨彩仗，這支《玉樓春》曲子剛唱完，臺下掌聲、叫好聲又起——原來她的聲音也是美得‘傾國傾城……”

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“選擇《長生殿》，合此再無其他，因為這是明清傳奇的經典和代表作”，唐斯復這樣解釋自己的決絕。

這部清代洪昇的劇本，是借男女之情抒發國家興亡之感，要將一部恢弘的傳奇改編成章回體的演出劇目，唐斯復看了六遍之后才敢動手，而且也只敢做減法，將冗長繁瑣的枝蔓刪節，以利于情節的流暢。

唐斯復從2001年就開始著手整理《長生殿》劇本。這位《文匯報》前駐京記者站記者，在戲劇界浸淫多年，從1988年策劃北京人藝五臺大戲成功赴滬演出起，就以“具有重大文化新聞特質的劇目”為關注目標。