東南亞當代藝術成新貴

楊時旸

這一兩年，一些東南亞當代藝術家作品的價格，以10倍以上的速度暴漲，也使東南亞成為眾人公認的藝術新興地區之一。在2008年4月25日開幕的中藝博國際畫廊博覽會(CIGE)上，“亞洲”的概念也被著重提出，來自東南亞的畫廊規模化亮相，使這個藝術新興地區走人中國藏家的視野。

“他們都很害羞”

“去年博覽會結束后，我們在規劃下一年的重點時，就想做一下關于東南亞畫廊的規劃。”CIGE的執行總監王一涵說。

兩年前，王一涵開始關注東南亞藝術家的作品，無論從藝術圈內的口口相傳，還是來自拍賣會的價格信息，都讓王一涵感到，包括印尼、菲律賓、泰國在內的東南亞藝術作品即將成為藝術市場的下一個熱點。

那時，東南亞當代藝術家的作品都還很便宜，一線藝術家作品基本不會超過每件10萬人民幣。這對于見慣了中國當代藝術動輒上百萬元一幅的藏家們來說，價格低得可疑。一些華人藏家開始把目光轉向這些名不見經傳的東南亞藝術家。

在今年CIGE博覽會上，來自印尼的畫廊和藝術家顯得十分搶眼。“東南亞那邊的畫廊絕對不像中國那么蓬勃，很多還只是畫店。真正的做當代藝術的畫廊在印尼的雅加達也就十幾家。”王一涵說。而這些畫廊的歷史也大都只有五六年的時間。

雅加達的Nadi畫廊在2000年9月正式開張，它由當地一位年輕的藏家Biantoro Santoso創立，一開始就關注本國的當代藝術。現在，他們代理的AgusSuwage和Handiwirman已經成為印尼頗為重要的藝術家。

Handiwirman，1975年出生在印尼，90年代中期加入了一個叫作Jendela的藝術小組，這個小組的藝術家們都有著共同的藝術傾向，即倡導對于藝術語言和材料的自由開發和運用。

“我是在做了他們這個藝術小組的展覽之后，開始和Handiwirman合作的，我覺得他的作品反映了自己的個性和創造力。”Nadi畫廊的主人Biantoro Santoso說。在印尼，一線藝術家的年齡大致在30到50歲之間，八成的人為職業藝術家，其余的還兼其他工作。

而東南亞藝術家對于剛剛興起的市場也沒有中國藝術家那樣敏感。“我曾經接觸過一些東南亞的藝術家，他們都很害羞，不知道怎么和陌生人打交道。”王一涵說。

藏家普遍為當地華人

Biantoro Santoso說，“大多數印尼作品還是被本地人購買了，我不認為西方人是印尼藝術品的藏家。至于價格，都是自然選擇的結果。那些能夠保持水準的藝術家可以價格上漲；無法保持水準的作品，就會走低。”

在東南亞，華人多是富裕階層，所以主要藏家也普遍為當地華人。“以前這些藏家買東南亞老畫家的傳統油畫。這兩年，他們看到新興的當代藝術發展起來，而且價錢又便宜，有時也有一點資助藝術家的心態，就會買一些。”王一涵向《中國新聞周刊》記者介紹說。

Biantoro Santoso同意“東南亞成為了藝術新興地區”的說法，“中國當代藝術的崛起對東南亞藝術是有促進作用的，現在兩個地區的交流比以前多了很多。”但東南亞當代藝術家的作品風格與中國不同，Biantoro Santoso覺得，東南亞雖然經濟并不像中國和印度現在那么強大，但有著多元而且富足的文化遺產。藝術家都有自己特殊的藝術傾向。而由于西方國家對中國的關注，客觀上造成了中國藝術家自覺或不自覺地為迎合西方市場，大批量繪制西方視角下的中國臉譜。

也就是說，東南亞藝術家們在市場和國力都并不強大的環境下，反而得以踏實地摸索自己的藝術語言。像印尼藝術家一直關注人與自然的微妙關系，菲律賓藝術家則描述個體的內心感受。例如個人的驚恐的表情在他們的畫作中經常見到，他們各自有獨特的符號化語言，很少像中國當代藝術那樣普遍相似。“他們的藝術本身不輸給中國藝術家。”索卡藝術中心的經理蕭富元說。

東南亞風可以刮多久?

索卡藝術中心是在中國境內最早開始推介東南亞藝術的畫廊。2007年4月，在新加坡舉行的蘇富比拍賣會上，索卡藝術中心的經理蕭富元大量買進東南亞當代藝術作品。“當時只有我們和歐美的人在買。我們那場大量買進，是覺得價格太便宜了。拍完第一場，就有傳言說，索卡要用一千萬美金收購東南亞當代藝術，甚至有些畫廊說這是一個資本家掠奪市場。于是，大家開始跟著買——這無形中把它的市場價格拉高了。”蕭富元說。

這之前，蕭富元直接去新加坡、泰國、馬來西亞、菲律賓、印尼搜索當地的作品，“去那邊我們有三個點，一個是畫廊，一個是藝術家，三是策展人。”

4月，索卡藝術中心在中國舉行了第一個東南亞藝術的專場群展，8月移師臺灣。展覽讓中國的藏家第一次集中了解到東南亞的當代藝術。

蘇富比和佳士得這兩家國際拍賣公司，對于東南亞藝術的拍賣都有比較長的歷史，但是一直以來都是針對東南亞一些老藝術家的傳統油畫。“開設東南亞當代藝術專場大概有四五年的時間。開始一直很平穩，但是去年春天在佳士得的‘東南亞專場，估價在兩三萬人民幣的作品，已經拍到二三十萬了。”CIGE的執行總監王一涵說。

蘇富比和佳士得的拍賣行情，是藝術品市場的一個風向標，這樣的結果，使2006年的秋拍和2007年春拍成為東南亞藝術品上漲的一個重要拐點。對于這個拐點背后的具體原因，很難有人說的清楚。

在這之后的一年當中，東南亞的當代藝術價格平均上漲了5倍。“印尼的還要多，泰國也漲起來。”蕭富元說。

蘇富比北京公司的顧問蔣異認為，應該讓中國藏家多了解一下東南亞藝術家的簡歷以及做過哪些展覽，這樣對于收藏有好處。“現在中國大陸的藏家還是把眼睛盯在中國當代(藝術)上，對于東南亞藝術沒有特別的重視，但是有一些基礎藏家在跟進。東南亞藝術應該不會只是一個階段性的熱點，可以比較持久。”