關(guān)于電影服裝服飾的探討

[摘要]服飾在電影中作為一種傳達(dá)信息的外在媒介與文化符號(hào)，不論在氣氛營造還是對于人物心理的象征以及文化學(xué)上都具有重要意義。

[關(guān)鍵詞]電影服裝 服飾

電影中的服裝，就像無聲語言，透過銀幕，綻放華美生命。電影帶動(dòng)潮流，流行裝點(diǎn)明星，是電影與時(shí)尚結(jié)合的最佳模式。一部成功的電影其轟動(dòng)效應(yīng)是無法估量的。明星們在影片中的服裝造型也會(huì)隨著角色塑造的成功而深入人心，征服觀眾。明星們的服裝往往最能體現(xiàn)時(shí)裝設(shè)計(jì)最新潮流，當(dāng)紅的銀幕人物對時(shí)裝風(fēng)尚的影響的確無法估量!每當(dāng)推出一部新影片時(shí)，大幅的電影海報(bào)就好比時(shí)裝廣告，給品牌帶來了無窮的商機(jī)。

一、電影服裝工作

電影服裝工作是由服裝設(shè)計(jì)、服裝管理、服裝制作三方面組成。電影服裝設(shè)計(jì)是電影生產(chǎn)中的一個(gè)重要方面，它根據(jù)劇本和導(dǎo)演影片的風(fēng)格，以及演員、化裝、布景美術(shù)設(shè)計(jì)共同創(chuàng)造典型環(huán)境中的典型性格。它主要是為劇中人物服務(wù)的，運(yùn)用服裝藝術(shù)手段來表現(xiàn)劇中人物，揭示人物的內(nèi)心世界，不露痕跡地達(dá)到服裝與劇中人物的有機(jī)統(tǒng)一。因此，服裝必須整體設(shè)計(jì)出劇中特定的時(shí)代感、地方性和民族性，更重要的是表現(xiàn)劇中人物的身份和性格。演員、電影明星只有穿上電影服裝才能成為影片中的角色。

二、服裝設(shè)計(jì)師在電影中的作用

電影公司的服裝部門，需要自己設(shè)計(jì)戲服。設(shè)計(jì)師應(yīng)該以能夠?yàn)殡娪敖巧O(shè)計(jì)服裝為榮。并事事親力親為。服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)該像一位電影導(dǎo)演一樣，立于創(chuàng)作的中心，統(tǒng)籌規(guī)劃。使服裝達(dá)到最完美的效果。服裝設(shè)計(jì)師在閱讀劇本、了解劇中人物后，首要的問題是要收集劇本所提供的要求的那個(gè)時(shí)代的服裝資料。從報(bào)刊、雜志、文字記載、圖片、照片、歷史畫、出土文物、同時(shí)代的影視片或者人物口頭采訪、調(diào)查等各種渠道，要“不擇手段”地去收集，越多越好。電影中的服裝設(shè)計(jì)給設(shè)計(jì)師們提出了更高的要求。基于電影服裝設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)性、夢幻性，越來越多的知名服裝設(shè)計(jì)師被吸引加盟到電影制作中來。他們與演員們一起塑造了一個(gè)個(gè)生動(dòng)的角色，也使明星夢工場增添了更多光彩奪目的偶像。

三、電影中的服飾

電影中的服飾是根據(jù)劇本和導(dǎo)演對劇中的人物和事情的描寫、刻畫而進(jìn)行設(shè)計(jì)的。影視服飾不同于舞臺(tái)上的戲曲服飾。戲曲服飾經(jīng)過幾百年的沿襲舊制已成為人們認(rèn)可的塑造舞臺(tái)人物的一種外在手段。影視服飾忠實(shí)于生活，設(shè)計(jì)依據(jù)就是生活，到生活中進(jìn)行社會(huì)調(diào)查，成功的服飾設(shè)計(jì)能揭示人物的內(nèi)心世界，是豐富電影語言必不缺少的一部分。影片中的角色服飾的構(gòu)成不是中國傳統(tǒng)服裝基本元素。為了營造超級視覺效果，吸引現(xiàn)代大眾的眼球，在角色服飾設(shè)計(jì)上，要在形象的塑造和角色的心理表達(dá)上能給觀眾帶來視覺上的功效，我們設(shè)計(jì)師不能不做出認(rèn)真的思考。

服飾對人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達(dá)的媒介相比，在影視中服飾更多時(shí)候被應(yīng)用在對角色的形象的塑造與襯托上。掌握影片所規(guī)定的那個(gè)年代的服裝資料，要讀萬卷書，才能行萬里路。但掌握服裝資料僅是開始，更重要的是要運(yùn)用所掌握的服裝資料找出那個(gè)時(shí)代的服裝特點(diǎn)，運(yùn)用到整體人物服裝設(shè)計(jì)中去，設(shè)計(jì)出具有整體時(shí)代感的人物服裝，設(shè)計(jì)出符合影片人物的身份和性格的服裝來。服飾色彩在影視之中占據(jù)無可替代的重要作用，它雖然只是色彩這個(gè)大概念中的一小部分，但是少了它，影視作品就等于少了靈魂一樣，它的運(yùn)用向我們傳達(dá)的震撼，遠(yuǎn)不可用言語所能溝通的。不用色度的色彩可以喚起與人們生活經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的各種聯(lián)想。色有冷暖兩個(gè)體系：紅、橙、黃等色可使人聯(lián)想到陽光、火焰、灼熱的金屬、火熱的土地等，稱為暖色；青、藍(lán)、紫等色可使人聯(lián)想到水、冰、寒冷的夜空、涼爽的濃蔭等，稱為冷色。在色彩的感受中，人們對色的冷暖感受最為鮮明，由于暖色容易引起興奮，使人產(chǎn)生活躍、擴(kuò)散、突出的感受；冷色則趨向于抑制，使人感受到收縮、退避、寧靜，因此在影視色彩的處理中，可利用色冷暖特性構(gòu)成情緒色彩，并與其他的造型因素，聲音因素相配合，表現(xiàn)出更為復(fù)雜的情緒含義。

在電影中有些過度的泛濫造型往往讓人產(chǎn)生一種思維的誤區(qū)，認(rèn)為服裝在對人物的塑造上便是扮酷，事實(shí)上作為角色出場時(shí)觀眾接受到的最直接與最直觀的元素，服飾對人物形象的樹立與深化所起到的功效是其它道具無法比擬的。

感覺生理學(xué)早已證明，色彩是富于主觀性的感覺。所以電影藝術(shù)家總是把色彩看作是有助于深刻表達(dá)作品思想的一種手段，看作是從情緒上感染觀眾的一種重要的造型因素。電影中的色彩應(yīng)該比現(xiàn)實(shí)生活更高，更完美，更具有感染力和藝術(shù)魅力。它連同景物同周轉(zhuǎn)環(huán)境的色彩搭配和變化來襯托整部影片的色彩。從而塑造人物，表現(xiàn)人物的性情。

服飾藝術(shù)是現(xiàn)代科學(xué)和實(shí)用藝術(shù)的結(jié)晶。掌握影片所規(guī)定的那個(gè)年代的服飾資料，要讀萬卷書，才能行萬里路。但掌握服飾資料僅是開始，更重要的是要運(yùn)用所掌握的服飾資料找出那個(gè)時(shí)代的服裝特點(diǎn)，運(yùn)用到整體人物服裝設(shè)計(jì)中去，設(shè)計(jì)出具有整體時(shí)代感的人物服裝，設(shè)計(jì)出符合影片人物的身份和性格的服裝來。