影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)與感染力

[摘要]通過(guò)藝術(shù)理論、藝術(shù)實(shí)踐的研究，探討影視藝術(shù)空間美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的基本空間造型表現(xiàn)，按照銀幕影像劇作的基本制作規(guī)律及其藝術(shù)特點(diǎn)，探尋造型語(yǔ)言的銀幕意圖，進(jìn)而達(dá)到揭示影視藝術(shù)空間造型之美的目的。

[關(guān)鍵詞]電影美術(shù) 空間造型 民族化 場(chǎng)景

一、影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)是銀幕感染力必須表現(xiàn)的重要讀解

作為影視藝術(shù)的一個(gè)主要構(gòu)成部分。作為影視創(chuàng)作的一個(gè)重要組成部門(mén)，作為銀幕形象劇作的一個(gè)重要作者——影視空間美術(shù)造型，在影片視覺(jué)解讀中它又是相當(dāng)重要的，有時(shí)是很關(guān)鍵的內(nèi)容。因?yàn)樗倾y幕世界視聽(tīng)效果的有機(jī)組成元素，并在影片的敘事結(jié)構(gòu)和意義結(jié)構(gòu)中占據(jù)重要位置。因此，它具有意識(shí)形態(tài)方面的內(nèi)涵。所以解讀影片離不開(kāi)解讀影視美術(shù)造型的設(shè)計(jì)和構(gòu)思，解讀影視美術(shù)離不開(kāi)解讀在廣闊社會(huì)、歷史、文化環(huán)境中產(chǎn)生的影視作品。然而，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中，或者在影視圈內(nèi)，只解讀影片的劇作情節(jié)而忽略對(duì)銀幕世界造型角色的解讀，這只能說(shuō)是一種極不正常的理論現(xiàn)象，因?yàn)榧炎麟x不開(kāi)敘事，更離不開(kāi)影像造型。

影視是一門(mén)時(shí)空和視聽(tīng)復(fù)合的藝術(shù)，同時(shí)包容著敘事與造型形象的融合。正因?yàn)槿绱耍耙暶佬g(shù)師在其創(chuàng)作過(guò)程中的邏輯思維——形象思維一影視思維對(duì)銀幕世界的造型表現(xiàn)顯得尤為重要。銀幕世界的造型表現(xiàn)，首當(dāng)其沖的是美術(shù)師的空間造型和人物造型設(shè)計(jì)——即造型語(yǔ)言的設(shè)計(jì)。因此，影視美術(shù)的造型設(shè)計(jì)是銀幕世界的視覺(jué)造型基礎(chǔ)。

論及銀幕世界的視覺(jué)造型，必然涉及到影視美術(shù)的空間造型、人物造型、造型語(yǔ)言等方面的造型要素。而空間環(huán)境、人物化妝、服裝等造型要素之間的對(duì)比與變化、和諧與統(tǒng)一的構(gòu)成關(guān)系，使造型要素具有一種造型語(yǔ)言的功能。我們知道，造型語(yǔ)言主要是由形語(yǔ)[景語(yǔ)，物語(yǔ)。人物形態(tài)及其化妝，服裝造型等信息]、色語(yǔ)[色彩，色調(diào)語(yǔ)言]、時(shí)語(yǔ)[時(shí)間媒介，時(shí)間信息體等]、光語(yǔ)[光影，光調(diào)]、音語(yǔ)[音樂(lè)，音效等]、景語(yǔ)[情調(diào)，意境]、人語(yǔ)[個(gè)體或群體語(yǔ)境信息，非指人物口頭言語(yǔ)]、圖語(yǔ)(構(gòu)圖，畫(huà)面]、動(dòng)語(yǔ)(運(yùn)動(dòng)媒體，動(dòng)勢(shì)媒體]等要素構(gòu)成。因此，作為影視語(yǔ)言及其重要的組成部分一造型語(yǔ)言，其結(jié)構(gòu)，氣質(zhì)便具有某種敘事性質(zhì)的銀幕影像劇作意義。

所以，從影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)角度解讀影片，如同從影視編劇，影視導(dǎo)演藝術(shù)，影視攝影藝術(shù)等角度解讀影片一樣。是電影美術(shù)家們理論研究的主要命題之一，同時(shí)也是有志于電影藝術(shù)發(fā)展的學(xué)者，通過(guò)電影美術(shù)之門(mén)步入電影藝術(shù)殿堂的必須探究的一個(gè)重要課題。

當(dāng)然，要通過(guò)影視美術(shù)造型之門(mén)解讀影片。首先要認(rèn)真理解影視美術(shù)，認(rèn)識(shí)、理解影視美術(shù)概念和定義，了解影視美術(shù)設(shè)計(jì)師及創(chuàng)作任務(wù)，了解現(xiàn)代影視對(duì)影視美術(shù)設(shè)計(jì)的新要求等；第二，要全面理解銀幕造型世界的“空間”概念、造型要素及其包容的諸如思想、文化、情感、心理等抽象方面的豐富蘊(yùn)涵在銀幕藝海里的多層面表現(xiàn)等等；第三要深入認(rèn)識(shí)、理解“銀幕影像劇作”的真正含義及其與影視文學(xué)劇作的區(qū)別，認(rèn)識(shí)、理解影視創(chuàng)作上的主要藝術(shù)特點(diǎn)、銀幕造型世界里劇作上的多元化結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)上的多重技巧。

二、影視美術(shù)造型必須服從銀幕總體和有機(jī)統(tǒng)一的規(guī)劃

一部影視作品的總體造型設(shè)計(jì)構(gòu)思的形式與設(shè)計(jì)水平的高低，不僅取決于創(chuàng)作思維方向的正確，還取決于影視空間美術(shù)師對(duì)空間造型構(gòu)成要素的理解和選擇，以及構(gòu)成各個(gè)局部空間要素的多樣有機(jī)統(tǒng)一。

所謂總體造型設(shè)計(jì)，具體講，就是美術(shù)師從客觀上俯視全局，對(duì)人物形象和空間環(huán)境等進(jìn)行認(rèn)真細(xì)微的全面分析理解，對(duì)影片的整體藝術(shù)結(jié)構(gòu)形成一個(gè)總的構(gòu)思，從微觀上將總構(gòu)思通過(guò)空間組織和構(gòu)成，以及人物造型，道具形象的設(shè)計(jì)，轉(zhuǎn)換成影視畫(huà)面造型因素，形成一個(gè)總的設(shè)想。兩者的關(guān)系：總構(gòu)思是總設(shè)計(jì)的具體設(shè)計(jì)的前提和基礎(chǔ)，總設(shè)想是總構(gòu)思的創(chuàng)作結(jié)晶和成品。

總體造型設(shè)計(jì)，既是影視美術(shù)師創(chuàng)造活動(dòng)中統(tǒng)觀全局的、系統(tǒng)的影視思維與形象思維的過(guò)程，又是具體造型設(shè)計(jì)中的由整體到局部，再由局部到整體的系統(tǒng)立體的造型設(shè)計(jì)方案，宏觀角度的總構(gòu)思，是微觀角度的總設(shè)想的造型指導(dǎo)，微觀角度的總設(shè)想是宏觀角度總構(gòu)思的體現(xiàn)和延伸。由此可以說(shuō)，總體造型設(shè)計(jì)是電影美術(shù)設(shè)計(jì)的靈魂，是未來(lái)影視效果成敗的決定性因素。

不同題材內(nèi)容，不同主題思想，不同風(fēng)格樣式的電影作品，構(gòu)成總體藝術(shù)空間造型的內(nèi)容、形式、特征以及構(gòu)成方案的完全不同。一部影視作品總體藝術(shù)空間的設(shè)計(jì)構(gòu)思的形成，往往取決于美術(shù)師對(duì)劇情背景和人物關(guān)系的綜合分析和對(duì)生活的強(qiáng)烈感受，取決于對(duì)劇作家和導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的深入細(xì)致地研究。美術(shù)師將感性素材通過(guò)理性思考的梳理，逐步導(dǎo)入影片整體空間造型的創(chuàng)造思維范圍之中。

影視美術(shù)的總體造型設(shè)計(jì)要求成為影視藝術(shù)展示作品內(nèi)容，刻畫(huà)人物內(nèi)心世界的完美造型的不可缺少的有機(jī)部分，同時(shí)又要具備藝術(shù)空間造型形式的獨(dú)特魅力。因此影視美術(shù)的總體造型設(shè)計(jì)原則是：藝術(shù)空間的整體性，影視時(shí)空的連續(xù)性，景人一體的融合性，造型語(yǔ)言的參與性，創(chuàng)造意識(shí)的大眾性。

總體造型設(shè)計(jì)的構(gòu)思完成，來(lái)源于影視劇本及其風(fēng)格和樣式。導(dǎo)演對(duì)未來(lái)影視作品的整體藝術(shù)構(gòu)思，是美術(shù)師進(jìn)行總體造型設(shè)計(jì)的導(dǎo)向性創(chuàng)作依據(jù)，但更為重要的是美術(shù)師的總體造型設(shè)計(jì)的構(gòu)思形成，則取決于美術(shù)師對(duì)劇本和未來(lái)電影作品獨(dú)特的藝術(shù)思維及對(duì)導(dǎo)演、攝影等創(chuàng)造意圖的綜合理解和共識(shí)。

很明顯，一部影視片的總體造型要明確。具體來(lái)說(shuō)，一是依據(jù)劇本的造型設(shè)計(jì)的指向性創(chuàng)造意圖要明確，二是藝術(shù)表現(xiàn)的手法和方法要具體，構(gòu)成大的塊面和逼真的細(xì)節(jié)，不但要強(qiáng)調(diào)畫(huà)面形式感，而且在總體造型設(shè)計(jì)上也要有極大的差異，這些差異首先體現(xiàn)在對(duì)人物個(gè)性的描繪內(nèi)容上，這在某種程度上也就決定了影片的外部形式風(fēng)格。所以，美術(shù)師的總體造型設(shè)計(jì)是全片美術(shù)造型設(shè)計(jì)的靈魂，是影片成敗的決定性因素之一。

因此，從影視美術(shù)的角度，參照未來(lái)影視片的整體，結(jié)合影片主題、人物、風(fēng)格、樣式等因素的需要所進(jìn)行的總體美術(shù)造型設(shè)計(jì)，是電影美術(shù)師首要的和基本的創(chuàng)造任務(wù)。

三、影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)必須構(gòu)成銀幕視覺(jué)大容量混融效果

在四維空間中，導(dǎo)演和攝影可在美術(shù)師提供的運(yùn)動(dòng)著的空間環(huán)境中和體現(xiàn)空間不斷變化著的時(shí)間里，用多個(gè)角度自由運(yùn)用各種攝影機(jī)鏡頭，采取推拉搖移、正反仰俯、加快放慢等手段，進(jìn)行全景、中景、近景、特寫(xiě)的電影畫(huà)面的構(gòu)圖拍攝以及利用電子高科技手段，合成高妙的、異常真實(shí)的、扣人心弦的電影畫(huà)面，也可簡(jiǎn)述為：以不同景象的視點(diǎn)。去展示視角的畫(huà)面。

場(chǎng)景空間美術(shù)造型設(shè)計(jì)是在總體造型設(shè)計(jì)導(dǎo)引下的藝術(shù)成功，是人物的生存空間與活動(dòng)空間的綜合體，它不但承載著地域、時(shí)代、歷史、民族、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、階級(jí)、地位、職業(yè)等各方面人文領(lǐng)域的重負(fù)，而且還包含著人物思想、情感、心理、心靈等方面的人本領(lǐng)域的重要內(nèi)容，同時(shí)，在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，它們還要承擔(dān)起多元融合，突出重點(diǎn)的艱巨任務(wù)等。因此場(chǎng)景造型空間設(shè)計(jì)必須要有多義性。那種單一的造型空間的說(shuō)明性、襯托性，是影視劇時(shí)代的任務(wù)，絕非現(xiàn)代電影美術(shù)師的高標(biāo)準(zhǔn)、高水平要求。

構(gòu)成空間的多種造型元素，形成了銀屏世界里的視覺(jué)語(yǔ)言信息環(huán)境，這個(gè)視覺(jué)語(yǔ)言信息環(huán)境，不僅含有物質(zhì)空間層面的語(yǔ)言功能，同時(shí)也具有參與塑造刻畫(huà)人物、參與銀幕影像劇作情景，昭示影片主旨層面的多重語(yǔ)言涵義和信息功能。它和影片的風(fēng)格樣式是統(tǒng)一的、和諧的、相輔相成的。構(gòu)筑具有某種藝術(shù)風(fēng)格和個(gè)性特色的造型語(yǔ)言環(huán)境，就需要體現(xiàn)在總體造型設(shè)計(jì)中，有時(shí)體現(xiàn)在場(chǎng)景空間或場(chǎng)段空間之中，有時(shí)體現(xiàn)在全片的色彩配置和色彩基調(diào)的組織安排里，有時(shí)則體現(xiàn)在人物造型的細(xì)節(jié)表現(xiàn)當(dāng)中。

四、影視藝術(shù)塑造必須產(chǎn)生銀幕視覺(jué)感染中的精密逼真效果

在整套系統(tǒng)化的立體造型設(shè)計(jì)中，總體造型設(shè)計(jì)與分場(chǎng)空間造型設(shè)計(jì)在氣氛營(yíng)造方面的統(tǒng)合關(guān)系(場(chǎng)景的層次、氣氛、色彩、基調(diào)、意境等方面的氛圍組成內(nèi)容)，人物造型與場(chǎng)景空間環(huán)境之間構(gòu)成關(guān)系，蘊(yùn)涵上的一場(chǎng)景空間的單層面與全片總體空間的多層面的融通關(guān)系，區(qū)域空間和場(chǎng)段空間的構(gòu)成關(guān)系等等，都要包容美術(shù)師的總構(gòu)思和具體造型設(shè)計(jì)的設(shè)想之中。

系統(tǒng)化立體造型設(shè)計(jì)還要包容對(duì)電影畫(huà)面的構(gòu)成、銀幕影像劇作等方面的造型思維，即景——人，景——畫(huà)，景——言，景——?jiǎng)〉乃膫€(gè)合一。這些方面，不僅是電影美術(shù)造型設(shè)計(jì)中的具體構(gòu)思內(nèi)容，而且也是美術(shù)師在藝術(shù)創(chuàng)造中不可缺一的造型設(shè)計(jì)的奮斗目標(biāo)。

傳統(tǒng)上被廣泛認(rèn)同的概念是，電影是照相式的物質(zhì)復(fù)原，如美國(guó)的好萊塢的西部片，家庭倫理片，德國(guó)的言情片，法國(guó)的心理片，日本的警匪片，中國(guó)的歷史片，意大利的社會(huì)片等。無(wú)論是空間環(huán)境的造型細(xì)節(jié)，還是人物的服裝設(shè)計(jì)和化妝造型，都給觀眾親臨其境的感受，甚至是生理刺激。銀幕世界里這些視覺(jué)沖擊力經(jīng)過(guò)調(diào)動(dòng)觀眾的思維，升華為藝術(shù)上的審美享受，從而達(dá)到認(rèn)識(shí)人物，理解主旨的目標(biāo)。

逼真的紀(jì)實(shí)效果，并不排除某種造型形式的追求、提煉和加工。因?yàn)殂y幕世界里的藝術(shù)造型不等于自然的復(fù)制，原始的抄襲，而是美術(shù)師對(duì)空間組織、造型設(shè)計(jì)的有機(jī)構(gòu)成，而且也是逼真的，給觀者一種藝術(shù)形式上的審美享受。

因此，現(xiàn)代電影對(duì)影視美術(shù)設(shè)計(jì)的要求逼真精密的意義并非是單一層面的，而是多層面的。但是，可以肯定的是，那種重復(fù)原始自然的生活逼真，絕不是藝術(shù)上的逼真紀(jì)實(shí)。

五、影視藝術(shù)造型設(shè)計(jì)在銀幕上必須展現(xiàn)的民族化文化傾向

雖然現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中涵蓋了宗教文化和地域文化，但是不同的影視作品的銀幕表現(xiàn)，文化主題的內(nèi)容表現(xiàn)的側(cè)重則有所不同。民族文化和地域文化及其宗教文化，是美術(shù)造型文化的母體，電影人物的造型包括服裝的文化信息來(lái)自于民族文化和地域文化母體之中，加之地域文化和民族文化又具有極為豐富的意義和內(nèi)涵，因此，美術(shù)造型是可視性的服裝設(shè)計(jì)刻畫(huà)人物，創(chuàng)造銀幕藝術(shù)形象的重要媒介。

影片《埃及艷后》中的埃及女皇服。不僅有古埃及文化和華麗的陰柔之美，同時(shí)也折射出作為政治家的陽(yáng)剛之氣；作為古羅馬的軍隊(duì)統(tǒng)帥凱撒的裝束。造型非常合體的棕紅色全皮革盔甲，金色護(hù)心鏡、黑腰帶、金屬裝束的氈靴，把英雄本色與威武氣概的意志交織在一起，呈現(xiàn)出咄咄逼人的陽(yáng)剛之美。在埃及女皇與羅馬凱撒的服飾造型中的個(gè)性特征表現(xiàn)之外，民族、宗教、地域的文化特征同時(shí)得到表現(xiàn)，這不僅是服裝的款式、色彩以及不同地域間的差異所能決定的，更為重要的是民族、宗教、地域文化特征與人物個(gè)性特征的結(jié)合，體現(xiàn)出一種人際關(guān)系和價(jià)值體系，還體現(xiàn)出一種民族心理、文化行為和社會(huì)規(guī)范。在這個(gè)意義上講，它又是保護(hù)民族尊嚴(yán)的手段。藝術(shù)家站在民族、宗教、地域文化的角度，向古埃及和羅馬帝國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)習(xí)，通過(guò)對(duì)女皇高貴而統(tǒng)一的多色彩圖案的服裝造型和再現(xiàn)凱撒近乎單色的拙樸而威武的英雄風(fēng)采的服裝設(shè)計(jì)，關(guān)照人物劇情。體現(xiàn)了地域文化的典型特征，體現(xiàn)了女皇和凱撒等人物的個(gè)體心之靈魂。也體現(xiàn)了影片的主旨之魂——民族尊嚴(yán)這一民族文化的特定內(nèi)涵。

總之，縱觀世界和中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展史，凡流傳百年的經(jīng)典名作和觀眾心目中長(zhǎng)久印象的佳作中，影視美術(shù)的造型設(shè)計(jì)基本為上乘之作，其原因是多方面的：一是劇本文化素養(yǎng)深厚，字里行間都滲透著形象思維和電影思維；二是影視導(dǎo)演對(duì)影視作品本質(zhì)有高深的理解，對(duì)造型也有相當(dāng)?shù)男摒B(yǎng)和造詣，且能夠?qū)⑵溆袡C(jī)的融入到銀幕影像劇作之中；三是影視美術(shù)師憑借自身造型藝術(shù)的深厚功底和優(yōu)勢(shì)，將其全方位的宏觀總體空間設(shè)計(jì)及多元化的微觀造型語(yǔ)言設(shè)計(jì)縱情于人物心靈和影片的主旨之中。融敘事、造型于一爐，使影幕形象不同凡響。四是演員的自然話語(yǔ)和形體語(yǔ)言，與銀幕世界的空間氛圍和諧統(tǒng)一，共同詮釋人物和劇情；五是影視攝影以光為墨，銀幕做紙，鏡頭作筆，以其犀利的目光，攬盡編、導(dǎo)、美、表之創(chuàng)作精華，在膠片上繪制傳情達(dá)意的精美畫(huà)面；六是能吸引人豐富想象力音效，使銀幕的感染力更加強(qiáng)大。因此，深入研究和探討影視美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的基本規(guī)律和空間造型的表現(xiàn)，深入研究探討銀幕形象服裝設(shè)計(jì)的基本制作規(guī)律及其藝術(shù)特點(diǎn)，并在不同題材、不同風(fēng)格樣式的名作佳片中，吸取導(dǎo)演、美術(shù)、表演，攝影、音效等創(chuàng)作的不同空間造型語(yǔ)言，運(yùn)用創(chuàng)作構(gòu)思及其相互間的契合關(guān)系，解析銀幕造型世界里電影語(yǔ)言的意圖，探討加強(qiáng)影視語(yǔ)言美學(xué)價(jià)值和審美價(jià)值，從而達(dá)到多元化、全方位的影視美術(shù)造型的完美設(shè)計(jì)。