城市之光

如果要找尋一個都市意象的集中地和代名詞，紐約無疑是上佳之選——車流、樓群、大都市的暴戾或者寬容。而當在城市里聆聽一張黑色面孔為它所下的定義——illbient Scene——時，我們通常選擇沉默——這當中的多音、龐雜和壓迫力如此精準，偶爾爆發的重型放客節奏與沉重鋼琴聲像渾濁的光線，刺中每一個聽者。那遠不是我們已經習慣的、mlx＆match式的輕描淡寫，對城市意象的迷戀和拼貼讓它呈現出一種出乎意料的沉重力量。

手上dj spooky的五張專輯，《Necropolis：The Dialogic Project》(1995)《Songs of A Dead Dreamer》(1996)《Viral Sonata》(1997)《Riddim Warfare》(1998)《Optometry》(2002)，每一張都有種渾然天成的完整通透，仿佛出自天才之手。或許“哲學家”的背景帶來了某種光環，但這個“下意識小孩”對于大城市環境的敏感已足夠讓人醉心于他所描繪的圖景；是紐約獨特的積淀，也是許多城市正在演變的方向：而微妙的距離感讓人既有隔岸觀之的玩味態度，也有身臨其中的聆聽快感。

dj spooky，原名Paul D.Miller，自稱Spatial Engineer Of The Invisible City，That Subltminal Kid(下意識小孩)是取自Burrough小說的另一個名字。有著一長串頭銜——視覺藝術家、科幻小說作家、數本雜志的專欄作家、現代音樂理論研究者、illbient運動的重要領導人，同時也是90年代重要的dj哲學家之一——與其說他是dj樂手，不如說是概念藝術家更加貼切。對自己illbient理論全方位的宣傳曾讓他成為美國地下音樂界最富爭議的名字。

1995年，對應于環境音樂(Ambient)，dj spooky對紐約城中頹廢和新鮮的觀察讓他很快開始了對大都市環境更為貼切描述的聲音實驗，由此而來的便是今天越來越被關注的病態環境音樂(illbient)。同樣是抽象hip—hop，但大量拼貼的運用和來自解構主義、達達主義的影響，使得dj spooky的illbient融合了Breakbeat、Dub、Drum。……