冬天和春天的程式

那些隱秘的音符，在漫無邊際的寒冷里，播放著自己的曲子。有些遙遠(yuǎn)的話語從尚未泯滅的記憶揚起甜蜜又痛苦的遺忘，最大的悲傷從天而降，我們迎向寒冷，在冬和春冰冷的交際里，在夢和醒的縫隙里，將枯萎的思緒播種。我們曾經(jīng)遭遇過六個冬天，但它們終將離去，心也不會空白成零。My Dadvs Yours的專輯《After Winter Must Come Spring》像是向雪萊的《西風(fēng)頌》的致敬一般，它們都唱著一支冬天的牧歌，那些不可解釋的、溫柔的疼痛都將撒手而去。

來自加拿大渥太華的這支后搖滾樂隊敏感、精致，它的前進(jìn)由一把孤獨的鑰匙帶領(lǐng)，去迎接爆裂，它緩慢地坍塌，再安靜地結(jié)束。那些攝人心魄的清澈似乎就要噴薄而出，緊密而美好的聲音像是自我描述的贊美詩。《AfterWinter Must Come Spring》似乎更像是一個令人困惑的隱喻而不是天氣預(yù)報，但慶幸的是這張專輯做的尺度并沒有超出其類型的范圍，也沒有站在一些簡單美好的路障前面，而是從頭到尾充滿了美麗的音符。鍵盤做出來的氛圍，貝斯和遠(yuǎn)方兒童發(fā)出的恍惚怪異回響聲纏繞在一起，迂回地走進(jìn)樂隊的潛意識。

這張專輯之所以那么成功，很大程度是首席吉他手Tom Herbert的發(fā)揮，他為專輯描繪上一層微亮的色彩，并用合聲來表達(dá)出那些令人陶醉的病態(tài)事物。

作為貫穿整張專輯的特色聲音，Herbert的吉他牢固地支撐起整張專輯，還領(lǐng)導(dǎo)著為節(jié)奏作出很大貢獻(xiàn)的吉他手Jose Palacios及鍵盤手Kelsey McNulty的方向，這就造就了一種很好的效果：因為器樂后搖有一種比起旋律更偏重節(jié)奏的趨勢。

“Habla Paisano”由恍惚的一句“HelIo，can you hear me?”開始，像是心的深處慢慢凝聚的某人的名字，突然被聽到了，在心里延伸擴散。有誰站在高處，眺望那些說過的話。再到“In My Arms We Shall Begin”，又是由孩子的輕唱開始，他們模糊不清，被刊載在發(fā)黃的報紙上用以紀(jì)念。到某個時刻，這樣朦朧的過去像是要被顛覆，全都混進(jìn)了那些不沉寂的吉他里，那么就此告別吧，一個新的開始搖擺著站起來。

My Dad vs，Yours營造了不少讓人憧憬的夢幻色彩，比如在“Bellicose”里那些不確切的聲音，它融合了令人為之一振的吉他和鼓，最后又都分裂成天邊不明的光，帶著呼嘯的風(fēng)沉默，只留下若隱若現(xiàn)的模樣。僅僅2分53秒的“The Harder We Work”也是如此，它帶著點急促的緊張，從被追問的時間里而來，就迫不及待地跟另一首2分57秒的“……the Behinder We Get”混為一體。

“Tanz Mit Uno”究竟是要去向哪兒，它有著輕松愉悅的跳躍式節(jié)奏，沒有傳統(tǒng)后搖里那種咄咄逼人的氣勢，也沒有那種深邃得讓人流淚的靜謐，縱使如此，它還是懷揣著一穎平和的心，來填滿那些躁動的空處。而“No FarmNo Food No Future”隨一條幽深的隧道穿過春天的溫暖，我們無法從MyDad vs，Yours的這些歌名試探出他們的企圖，只能安靜地隨著生長的聲音一同生長，待到秋天再將它們收獲。

最后一首“Spinners”開頭有著一段空白，再是遙遠(yuǎn)的孩子的淡薄的嬉鬧聲，這是另一個世界的幸福，成長的人們無法企及，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著，并為他們祈禱。到后段，吉他終究混亂了，而那些清澈的話語，是不是不知名的事物，深奧而神秘，都曾被我們彎曲過。

雪萊在《西風(fēng)頌》里是這樣寫的：如果冬天已經(jīng)來了，春天還會遠(yuǎn)嗎?而MyDad vs，Yours給了一句不是回答的回答：在冬天之后定是春天。他們沒有《西風(fēng)頌》中一瀉千里、慷慨激昂的歌唱，只是靜靜地觀望著那紛飛的雪，輕言細(xì)語。或許在這寒冷的不遠(yuǎn)處，我們都將去向一個地方，在那里得到所盼望的一切。