顧筠講述奧運歷史風云

從2001 年7 月13 日拍下申奧成功的第一個鏡頭，到今年封鏡，顧筠花了7年時間，用膠片記錄著北京筑建奧運的感人歷程，她說：“這部電影，我從青年拍到了中年。”

顧筠太忙了。北京殘奧會開幕的前一天，因她參加臨時會議，原本定好的采訪又從下午推遲至晚上，這是自上個月奧運開幕前就已約定采訪的第N次拖延。

在她的助理吳楠看來，這是顧筠最忙的一段時間。她的奧運準官方電影《筑夢2008》籌備了7 年，在奧運開幕前剛剛殺青，又在馬不停蹄地拍攝奧運官方電影《北京奧運會》，接下來，她要花費一年時間做后期電影剪輯，完成畫龍點睛之筆。

在網上列出的“最值得期待的十大奧運電影”排名中，《筑夢2008》列居首位，被稱為是“中國人民百年奧運夢想實現的見證”。這是有史以來第一部拍攝奧運籌備全程的電影，創作歷時7 年。中央電視臺主持人董倩在采訪顧筠的開場白是，“用7 年時間來籌辦奧運會對一個國家來說不算長，但用7 年時間來拍攝籌備過程，對于一名紀錄片導演來說并不算短”。

《筑夢2008》主要聚焦奧運會開幕前7 年間的人文故事，而國際奧林匹克官方電影《北京奧運會》則重點講述16 天的奧運賽事。同是兩部奧運題材電影，經常有人把《筑夢2008》誤認是北京奧運官方電影。但這并不重要，顧筠說，“兩個片子都與奧運有關，與體育有關”。

今年6 月14 日晚，第十一屆上海國際電影節揭幕，《筑夢2008》作為開幕影片示眾。而用一部紀錄片作為開幕影片，在上海國際電影節歷史上尚屬首次。14天后的6 月28 日，在北京國際體育電影周上，開幕影片仍是《筑夢2008》。

至今，《筑夢2008》已被位于瑞士洛桑的國際奧林匹克博物館收藏，這也是該博物館收藏的惟一一部中國奧運題材的電影作品。同時，北京奧組委把該片送給各國運動員，作為一份特殊的奧運禮品。

相比而言，《北京奧運會》更值得期待。

因為在北京奧運會之前，國際奧委會連續7 屆指定國際紀錄片大師巴德#8226;格林斯潘，擔任奧運官方影片導演。這一次，顧筠所執導的《北京奧運會》是世界上第28 部奧運會官方影片，是第一部中國人執導的奧運官方影片，也是繼《奧林匹亞》之后第二部由女性拍攝的奧運官方影片。上一任女導演是著名德國導演里芬#8226;斯塔爾，于是，有人把這個41 歲的上海女子顧筠，稱為第二個里芬#8226;斯塔爾。

前有電影大師們鑲嵌的既定光環，后有億萬觀眾的矚目期待，對于這樣一部屬于意義重大、價值深遠的奧運官方電影，身為總導演的顧筠笑言自己并沒有太多壓力，“因為我很自信，有平常心”。

面對記者時，她面帶微笑始終強調，“我只是在做紀錄片”，為了挖掘紀錄片的靈魂和生命，為了追求人性故事的制高點，她始終把自己定位成一個紀錄片導演，盡管這一身份甩不開帶有官方色彩的頭銜：中央新聞紀錄電影制片廠導演。

顧筠的導演理念，是在傳統紀錄片基礎上嘗試著多種創新，突破官方的常規色彩，嫁接現代電影的一些創新手法，以挖掘故事與人性取勝。此言與第十一屆上海國際電影節上，中央新聞紀錄電影制片廠廠長高峰的開場白不謀而合：“希望觀眾能夠從這部從拍攝手法到結構方式都突破傳統的紀錄片中重新感受到紀錄片的魅力”。

正規科班出身的顧筠，也出生在電影世家。她的父親是原浙江電影制片廠的廠長，所以電影對于顧筠

來說，并不陌生，更多的只是一種生活角色。

從個人履歷表上可以看到，在1991 年畢業于北京電影學院之后，她進入中央新聞紀錄電影制片廠任導演。自2001 年起，她專門從事奧運類題材的紀錄片創作。

至于拍完奧運電影的日后打算，她說，自己還繼續做一個紀錄片導演，正如結束奧運開閉幕式之后的張藝謀，還繼續做一個電影導演一樣。

殘奧開幕前的9 月，晚七點，北京三里屯金谷倉，華燈初上。剛剛從開會現場趕回的顧筠，終于歇上一口氣，完成了本刊數此延后的獨家專訪。

籌備七年， 再有遺憾不應該

記者：《筑夢2008》目前的發行以及影響力的情況如何？你個人如何看待這部作品？

顧筠：我們這個電影《筑夢2008》的選材是小人物，記錄的是小人物的命運，講著我們很熟悉的故事和人，非常客觀記錄發生在我們身邊的一切，感覺是非常真切。我想是這份真切打動了觀眾，所以看過的人都會推薦給別人。在網上能看到一些網友把體會寫上去，推薦大家去觀看。

這也是我們在發行過程當中經常聊到的一個話題，也是一個預料到的狀況。因為我們在前期也想過如何突破主旋律、突破常規地運用宏大的視角來吸引人，并把它作為一個問題去思考。我想，人物很真實，事件很鮮活，這些可能都是很吸引觀眾的元素。

記者：《筑夢2008》是通過平民視角、人性關愛的方式去記錄奧運籌備的7 年，這樣的初衷是一開始就確定下來的？還是在拍攝過程中主題創意有所改變？有人說，這部片子里充滿了你的女性思維和視角，比如尤其注重細節，格調比較細膩溫和。

顧筠：平民視角和人性挖掘，是原本就定下的創意。而至于女性思維，我不覺得片子在導演性別上有所界定。作為導演，不論男性，還是女性，你只要做電影，都需要有敏銳的觀察力，這個是最基本原則，一些男性導演的電影也很細膩，比如李安，為什么他的作品很棒，因為他也是在片子細節上處理得很生動，張藝謀也是這樣。首先片子要有很強的觀賞力，細膩地表達出來，這些是電影很重要的基本元素。

記者：電影中有一個細節，片子中有一個片段是記錄“奧運移民”的生存狀態，其中的人物是選擇了拆遷市民高大媽一家子，里面有孕婦，以及與奧運共成長的孩子。這樣的創意想表達出什么深刻含義？

顧筠：這些都不是刻意的，找創意你可以去努力，你可以去找關鍵點，但你千萬不要刻意，否則那就不是紀錄片真實記錄的原則。孩子在成長，這個建筑物也在變化在逐漸成型，最后成為鳥巢。你可能說這是個巧合，但這絕對不是刻意編排。

記者：作為總導演，你認為該片有什么遺憾？

顧筠：沒什么遺憾的，我對這個片子很自信。因為你為一件事情思考了7 年，你再有遺憾不應該啊！給你那么長的創作時間，為什么要留下遺憾？我一直思考的就是，一定要把它做得完美，就像張藝謀的奧運開、閉幕式很成功，準備這么多年，是不許有遺憾的。況且你是有時間的，如果有遺憾，那你為什么不去改變。

紀錄片里沒有嘗試的，我嘗試了

記者：在往屆奧運會中，有7 屆官方紀錄片都是由電影大師格林斯潘執導。這一次，作為北京奧運官方電影的總導演，制作一個全國億萬觀眾矚目的電影，你承擔著哪些方面的壓力？

顧筠：壓力肯定會有，因為你要把事情做好，肯定就要承受壓力。這種壓力也與做一部日常片子所承受的壓力同等，比如人員管理、資金運作等方方面面。關鍵是心態一定要放好，有壓力很正常，但我很相信自己，如果沒有這種自信也不會承擔這件事情。

記者：你是世界上第二位執導奧運官方電影的女性，有人說你是第二個里芬#8226;斯塔爾。

顧筠：不能這么說。她那個時候是1936 年希特勒時代，因為所處的時代背景不同，所以奧運官方電影所承擔的職責和意義也是不同的。那個時代沒有電視轉播，她那時全靠電影去記錄歷史，傳遞比賽的信息。我們現在不用這樣做，因為電視轉播的信息很發達，全球千家萬戶第一時間就盡收眼底，那么對我們來說，就要把奧林匹克精神、奧運文化記錄下來，傳承下去。

記者：片中有記錄拆遷市民、運動員、教練、安保人員等四個片段，四個線索在同一個片中并行，主題是否零散？將片段集合于一體的主線條是什么？

顧筠：鳥巢、奧運會就是主線索，就相當于一個符號，作為國家的主體體育場，這是一個地標性的建筑物，代表著2008 奧運。電影中，高大媽是國家體育場涉及到的移民，劉翔是要到那里比賽的運動員，那些安保人員是為了奧運守衛在那個崗位點上，他們都是與奧運有關的，所以說這是一條很重要的中心線。

除了這些人，還有另外一條重要的線索，以城市為線，記錄一個行進中的城市在變化，包括這個城市里經歷的一些重大事件，在這個片子里都有所體現。

這個片子的結構有點雷同美國電影《撞車》，是屬于多線索交織，它不是一個單一的線索出發。如果只是拍高大媽一家人，那么就不需要有多條線索。

記者：你提到電影《撞車》，那么這個片子的制作過程中，是否有著對國外這些類似電影在一些藝術手法的借鑒？

顧筠：其實沒什么借鑒，這些也都是基礎，一個原因取決于你讀書時就看了大量的電影，掌握了很多要領，再就是作為一個專業電影人，你在日復一日不斷地在積累東西。即使今天積累的東西沒有看到直接的實用效果，但這是一個長期的積淀過程。

《撞車》只是一個例子，事實上，這樣的電影很多，只是紀錄片里沒有這樣嘗試過，我嘗試了。

不能因官方就在藝術成分上減分

記者：通過一部《筑夢2008》和一部正在創作中的奧運官方電影，在你的執導理念中，體育電影與奧運官方電影，是怎樣的概念？

顧筠：我不認為《筑夢2008》是體育題材電影。電影只分為故事片與紀錄片。我首先做的是一部紀錄片，紀錄片是真人真事，它涵蓋著科學、體育等方方面面的主題。故事片是有人來演，它是以假亂真，如何把假的東西做得像真的，怎樣讓另外一個人演到張三的人物效果，演得與張三一模一樣。而紀錄片是以真為真，你拍的人物就是張三，那么你作為導演，你想的就是怎樣把張三身上的性格和關鍵點給挖掘出來。

什么是奧運官方電影？它是能代表國際奧委會來發言，需要把這種國際奧運精神一代一代地弘揚下去，傳承下去，所以需要一部電影對這段歷史來作以記錄和交代; 去挖掘奧運的一些重要人物，呈現出一種激勵別人的精神，表達這種思想和理念; 這才是代表國際奧委會的官方。但是，絕對不能是因為官方電影，就在藝術成分和藝術價值上減分。比如《筑夢2008》，這是我們國家的一部電影，至于是不是官方電影，你可以說是，因為我們中央新影廠就是一個官方機構，但是你現在看到的這個電影卻不是宏大敘事，能說它沒有藝術性嗎？

其實我這個片子，最重要的是講人的故事，準確來說，是記錄奧運人物的一種精神，記錄一段永遠要銘記的歷史，這個才是本片的意義，你要單獨歸類為體育題材電影，那就窄了，范圍小了，局限了。

紀錄片的使命

記者：還有一種觀點認為，體育電影，是把電影用做釋放體育精神、體育力量的道具，其目的在于把“體育”二字的寓意無限放大。

顧筠：都是這樣的，比如城市題材電影，也是借用影視語言來表達城市人的生活狀態，這都是電影，只是題材不同而已。

記者：《筑夢2008》里面是否有擺拍成分？你的紀錄片理念是什么？

顧筠：沒有，我反對擺拍。《筑夢2008》全是客觀在記錄，所以難就難在這里，全是抓拍。紀錄片最重要的是表達你導演的思想，它既是記錄一段歷史，也是展現出你思想的一段軌跡，所以說紀錄片是有靈魂的。

畫面里，每一個鏡頭的選擇，要能很清楚地看到你導演的思考空間，你是用另外一種影視語言去講話，也就是聲音語言和畫面語言。作為電影，與電視不同，它最強調的是邏輯性強，它不允許太長時間。因為如果時間太長，有任何一個信息重復，大家就會審美疲勞看不下去，所以電影畫面和語言要強烈地給觀眾感官刺激。邏輯性要強，節奏要有足夠張力，不能太快，又不能太慢。這個全在導演的自身掌握當中。

記者：《筑夢2008》的出現，有人認為這是中國電影借助奧運契機所成就的一次高度。

顧筠：當然了，中國的奧運等了很久，贏得也太不容易了。《筑夢2008》里第一個畫面是一個黑場，薩馬蘭奇宣布“北京”，那段聲音永遠值得銘記。雖然我們沒有在莫斯科現場，那個畫面也是通過電視轉播看到的，但這個宣布聲音永遠回蕩在我們心里。

電影中的沖出來的第二個畫面是震耳欲聾的歡呼，這是一種跳躍感極強的聲音。為什么我要選擇這個強烈的聲音，是因為我們贏了，全中國贏了，那是一個不眠夜。我要用電影把這個歷史記錄下來。

接下來就引進電影主題，在整個過程中，實際上你的情感已經進去了，是有感而發，沒有什么刻意編排的成分，一切都很自然，非常純粹。然后你要去做的就是拍攝到每一個場景，思考每一個剪輯，并籌劃著下一步該做什么。前期拍攝了好多素材，剪輯花了很長時間，把拍到50 個小時的素材，最后剪成一個半小時的電影，是一個很精髓、很艱辛的環節。

拍完奧運電影我還是一個紀錄片導演

記者：從電影工作者來說，有人覺得，中國電影工作者以知識分子居多，而深入參加過競技體育的人卻很少，于是從深層面來說，這是否也限制了中國體育電影的發展，影響了該類型電影的深度表達？

顧筠：如果一個運動員來當導演的話，那亂套了。他不懂影視的規律。但作為紀錄片導演，你必須去認識這個運動項目，必須去熟悉這個運動的規律。比如我拍攝劉翔的跨欄場面，就花了很多準備功課，我專門請了一位88 年參加奧運會的跨欄運動員，和他交流了很久，了解到很多常識，比如要知道跨欄運動的特點是什么，它有什么規律，那么作為劉翔這樣一個好的跨欄運動員，他是怎么來訓練的。然后知道劉翔把跨欄是分成三個階段，前程、中程和后程，每個欄要控制在一秒里，然后你才可能在整個跨欄運動中控制在13 秒以內。這些過程，包括是小腿的哪塊肌肉發力，我們鏡頭就鎖定著哪一部分。然后你還要在現場觀察劉翔的動作，攝影機還要去模擬，我們想的是用什么方式什么角度才能讓畫面更有張力。做這些功課時，我們請教了很多專家。我們要耗費大量的時間，電影里拍攝劉翔可能就是一天，但是我們的功課可是做了好幾個月。

一個紀錄片的導演不是容易當的，不是說明天我去拍一個商場，然后提前打幾個電話約好明天下午幾點開機，那是宣傳片，不是紀錄片。而拍紀錄片，拍什么，怎么拍，你都要事先摸得很清楚，你要到那里蹲點，把它到底有什么樣的規律，什么樣的人物與故事，你要摸得清清楚楚，你才可以說開機。

記者：可以理解成，《筑夢2008》是你導演職業的最高峰嗎？

顧筠：我不知道，我從來也沒有想過這個問題，就是在拍這個電影的時候，也沒有想事業最高峰的問題，我只想著把片子做好，做完美。如果想得太多，可能就邁不開步了，也就做不好了。如果喜歡這件事你就做，不喜歡你就不做。但是你做的時候，一定要有強烈的想做好的感受，有創作的敏銳直覺。

記者：下一步的打算是什么？有沒有想過今后拍攝故事片？

顧筠：沒想過去拍故事片。目前手里的工作是，奧運會電影還需要用一年時間做后期剪輯的工作，先把這個做好，至于以后，我還會在這個行當里面做，但是沒有別的打算。拍完了奧運會電影之后，我還是一個紀錄片導演。