當代中國油畫的多元化發展傾向與時代精神的現實體現

中國油畫跟隨著時代的步伐，走過了百年歷程。當我們回首中國油畫的百年歷程，不禁感嘆它以直觀的視覺展示著時代的變遷。“藝術來源于生活，并高于生活”，藝術與生活密切相關，而我們生活在這個社會中，接受著這個社會給予我們的文化傳統，所以社會文化同樣對藝術有著很深的影響。在這個歷史長河中，各種思潮奔涌而下，互生暗長，競相追逐，使中國油畫的面貌呈現為不斷變化的態勢。當代文化思潮不僅影響著中國油畫，同時也決定著中國當代油畫的基本面貌。

改革開放后中國油畫的多元化發展傾向

在這個多元化的世界，經濟全球化的程度越來越高，國外的先進技術和文化同時涌進國門，沖擊著中國的傳統文化，根深蒂固的中國蘇派寫實主義也受到了巨大的沖擊。特別是改革開放以后，社會文化思潮發生了巨變，思想開放，人們能夠接受多元的油畫藝術風格，從新古典主義，印象派到前衛的立體主義、抽象主義，因此在這個開放的多元化的社會里，中國油畫有了更廣的發展空間，同時也存在一些思想上的矛盾。八十年代以來，中國美術活動大量挪用西方現代藝術的語言方式，并在改革開放后短短幾年間，藝術家們幾乎把西方百年甚至幾百年的藝術發展的方方面面都演練了一遍，他們似乎太匆忙也太膚淺，這是中國特殊的歷史原因造就了這樣匆忙的選擇。在對西方文化了解不深刻的基礎上，他們有的堅定古典主義而無法面對現代、后現代主義藝術，有的則高舉現代、后代主義大旗嘲笑古典主義的保守，他們互不相融、互為攻擊。然而有一點是無庸置疑的，那就是，他們引起了中國美術多元傾向的發展，把西方藝術歷史性的發展變為中國美術不同群體的共時性的紛爭。而幾十年的經驗也說明，橫向聯系、橫向比較、橫向移植、橫向吸收，極大地促進了中國油畫的自我更新和自我超越。誰也不可否認，對世界藝術特別是現代藝術和其表達方式的選擇，使我們的油畫藝術具有打破文化封閉和民族心理的隔膜的力量，能表達整體人類的心態以及人生歷史的基本問題，能夠和世界藝術尋找到更多的共同語言。

中國油畫必須扎根本土，具有鮮明的時代特色

“窮則變，變則通，通則久”，去蕪存精，不斷改善規則是人類文明的基本法則。保持文化血統的純潔性只是一個童話，反對接受其他民族先進事物的民族，通過歷史的經驗證明是錯誤的。作為當代油畫家必須要反思自身的現狀，必須認真研究究竟中國油畫應當怎樣去發展，怎樣在民族傳統文化與現代西方文化的碰撞中去尋找和發掘它的內在活力，使它在汲取外來文化的積極因素中求得新的發展，這是我們每一位創作者都應積極面對的問題。此外，要真正創造出有民族特色、民族氣派的中國油畫，還必須使油畫藝術具有充足的時代精神，油畫家們還必須深入到我們所生存的時代生活中，扎根于實實在在的生活的土壤，切實感受廣大群眾的生存狀態，關注現實生活中的各種問題，體會群眾的思想、情感，體會他們的喜、怒、哀、樂，從中去獲得切實的精神的體驗，獲得具有時代特色的創造的感悟。只有這樣才能解決當前我們油畫藝術中的“精神性”弱化的問題。只要中國的油畫家有了這個自覺性，并且在掌握外來文化精華與發揚中華優秀文化的融會創造中，能有足夠的自尊、自信、自強和自立的精神，中國油畫創作才能夠走向繁榮。

當代中國油畫要通過現代的形態來體現中國傳統民族文化精神

通過國內和國際藝術思潮曲折發展的歷史經驗證明，藝術對精神性的追求是藝術發展的內在原因。沒有健康的、高尚的精神，便沒有好的藝術，沒有崇高的、系統的、偉大的思想，便沒有偉大的藝術作品。真正的大藝術家都是思想家，真正好的藝術品都不僅能養目，而且更能給人們以情感的交流、心靈的凈化、思想的啟迪。中國傳統民族文化由儒、道、釋三大哲學體系構成，其中包含了東方的思想精髓，雖然釋學是外來的，但進入中國后便成為了具有中國文化特征的宗教，與儒、道學有著許多相近或相通的觀點，使其成為了中華文化的重要組成部分。儒、道、釋三大哲學體系極大地影響著中華文化的形成和發展，并繼而構成了中華民族的傳統精神，產生了具有東方特征的民族審美精神和價值觀念。所以，要使中國油畫具有自己的審美特征，就要從中華民族傳統文化精神里確立審美取向和價值標準，只有認識和理解了中國傳統民族文化精神，并用現代觀念去判斷和表現，我們才能構建中國油畫獨立體系。傳統的民族文化精神是一個綜合的精神形態，這需要從本質上去認識，并必須以當代中國文化為背景去分析及有機結合，使其成為現代的精神形態。這種以中國傳統文化精神為依據，以油畫形式來表現，以現代觀念為判斷的精神形態，就是體現民族性和具有中國審美特征的中國當代油畫的審美形態，因此，當代中國油畫的價值觀念應確立在以現代的形態來體現中國傳統民族文化精神的基點上。

新時期以來，我們可以感受到藝術思潮開放、多元的格局從解凍、復蘇到昌盛，一路攀升，中國油畫的創作，不僅日益成熟，而且日益理性。人們不再盲從于意識形態的指揮，不再陶醉于西方繪畫技巧的錘煉，不再狂歡于后現代的渲瀉，不再聽命于理論界的左右，而是學會用自己的頭腦、自己的感覺來分析、判斷作品的是非曲直。中國油畫固然是從西方引進的藝術，但經過在中國民族這塊五千年文化統的沃士中百年的吸收融合，已經成為中國當代文化的重要部分，從內容到形式與西方油畫有著很大的區別。很多中國油畫家，特別是以中國的大山大水為題材的風景畫家，他們的作品中所體現的山水精神和寫意理念正是從傳統中國畫中吸取養分的，表現出具有中國民族特色的中國油畫。中國油畫家到國際參展，外國友人能夠一眼看出是中國的油畫，哪怕是不同風格的油畫家，也會被認為是中國油畫家的不同階段，可見，一中國油畫已經和中國古典美學精神以及中國當代社會生活、民族情感、人文理念、審美情趣水乳交融，隨著理性的進一步自覺，一個積極、向上的中國油畫的創作新時期一定會呈現出嶄新的風貌。