試論理查·梅森對(duì)羅徹斯特和簡(jiǎn)·愛(ài)的愛(ài)情的影響作用

“紫色的，嘴唇又腫又黑；額頭上有著深深的皺紋；寬闊的黑眉毛豎起在布滿(mǎn)血絲的眼睛上。我告訴你。她叫我想起了……丑惡的德國(guó)的鬼一吸血鬼。”這一段描寫(xiě)相信讀者都不會(huì)陌生，這只“吸血鬼”就是伯莎·梅森——《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的第二女主角。在羅徹斯特的眼里，平庸、低下、狹隘、粗俗、陳腐、怪僻、愚蠢、狡猾、惡毒、淫蕩成為她的修飾語(yǔ)，瘋子、潑婦、蕩婦、魔鬼成為她的代名詞，甚至在簡(jiǎn)·愛(ài)的眼中，伯莎是吸血鬼，是穿了衣服的野狗。對(duì)于伯莎，我們是這樣的熟悉，就像熟悉我們的女主人公一樣。可是作為與伯莎有著同一血緣的理查·梅森——伯莎的弟弟——也許就不那么為人所知了，甚至在我們閱讀完整部作品后被徹底地遺忘。如果人們根本就想不起某個(gè)事物的存在，也就無(wú)從談起它的存在價(jià)值與作用了。梅森作為名著《簡(jiǎn)·愛(ài)》人物列表中的一員，其存在正是如此被輕易地忽略掉了。理查·梅森的存在是否完全沒(méi)有作用呢?《簡(jiǎn)·愛(ài)》固然不能沒(méi)有簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特，但梅森卻也是其中的必然因素，一個(gè)也不能少。

梅森的出現(xiàn)是突然而又自然的。在成就羅徹斯特和簡(jiǎn)·愛(ài)的愛(ài)情中，有人認(rèn)為伯莎功不可沒(méi)，是她一次次地幫助著簡(jiǎn)·愛(ài)，從他們相識(shí)、相知到相愛(ài)最后結(jié)婚，伯莎無(wú)不參與在其中，忠心耿耿地為他們的愛(ài)情服務(wù)。殊不知，梅森同樣肩負(fù)著這一重任。如果說(shuō)伯莎是功臣的話(huà)，那么梅森就是她的信使，伯莎是幕后策劃者，而梅森則是最直接的參與者和任務(wù)執(zhí)行者。

當(dāng)簡(jiǎn)·愛(ài)受到來(lái)自英格拉姆小姐的威脅時(shí)，梅森接到了第一個(gè)任務(wù)：適時(shí)地被姐姐伯莎刺傷，讓簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特齊心協(xié)力應(yīng)付這件可怕的事，能與羅徹斯特分享這樣一個(gè)秘密，無(wú)疑使簡(jiǎn)·愛(ài)得到了極大的滿(mǎn)足，這種隱秘的關(guān)系成了簡(jiǎn)·愛(ài)與英格拉姆小姐爭(zhēng)鋒的王牌，它使得簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特更加親密了。在羅徹斯特假扮吉普賽女巫為簡(jiǎn)·愛(ài)算命的談話(huà)中，羅徹斯特就確認(rèn)了簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)他的深情，也確認(rèn)了簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)他的吸引。在送走梅森的第二天，羅徹斯特對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)敞開(kāi)了心扉，訴說(shuō)自己是“一個(gè)從童年起就被放縱慣了的野男孩”，并且“在一個(gè)遙遠(yuǎn)的外國(guó)……犯了一個(gè)大錯(cuò)”，“希望重新開(kāi)始生活，希望用一種比較配得上一個(gè)不配的靈魂的方式度過(guò)余生”。這是羅徹斯特含蓄的愛(ài)情表白。實(shí)質(zhì)上是簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特都確認(rèn)了他們才是心靈相通的最合適的伴侶，像英格拉姆小姐那樣的女人一點(diǎn)兒也不適合羅徹斯特。

這樣，梅森的第一個(gè)任務(wù)算是完成了，而為了讓簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特既名正言順又門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)地結(jié)婚，梅森上演了他的第二出戲：破壞婚禮的完成。當(dāng)牧師即將宣布簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特成婚時(shí)，一切都是平靜的。雖然他有一個(gè)活著的瘋妻子，然而障礙好像并不存在：很少有人知道真相。但恰恰是在這個(gè)時(shí)候，他的前妻弟卻出現(xiàn)在教堂里阻撓了他們的婚禮——雖然羅徹斯特特意把這個(gè)知情人打發(fā)回西印度群島去了，料不到的是：從沒(méi)有給遠(yuǎn)方的叔叔聯(lián)系過(guò)的簡(jiǎn)·愛(ài)，婚前卻給叔叔去了一封信“我要一回家就寫(xiě)封信到馬德拉去，告訴我的約翰叔叔說(shuō)，我就要結(jié)婚了，以及和誰(shuí)結(jié)婚。”而叔叔，又恰恰是羅徹斯特前妻弟的生意合伙人，背著妻弟的婚姻被發(fā)現(xiàn)而遭到阻撓“這件婚事有不可逾越的障礙存在”婚姻的障礙是瘋女人的存在，而殘忍地揭開(kāi)秘密的人是梅森。“從此公主王子過(guò)上幸福的生活”了。但梅森出現(xiàn)了，作為羅徹斯特的前妻弟出現(xiàn)了，宣布了這件婚姻的不合法性。一出好的戲劇不應(yīng)該是平淡如水，而是高潮、跌宕，富有情節(jié)性的。我們也許會(huì)痛恨梅森，這個(gè)人是多余的!沒(méi)有他的出現(xiàn)，簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特就不會(huì)經(jīng)歷那么多痛苦“一個(gè)差點(diǎn)餓死，一個(gè)差點(diǎn)被燒死”。然而，沒(méi)有了梅森，我們讀者能夠解開(kāi)閣樓上瘋女人的謎嗎?沒(méi)有了梅森，我們能那么徹底地了解羅徹斯特的過(guò)去嗎?不能，這些都要?dú)w功于梅森。

梅森的出現(xiàn)并不純粹只是拆散了這樁婚姻，更重要的是，使得簡(jiǎn)·愛(ài)對(duì)羅徹斯特有了重新的評(píng)估和完整的認(rèn)識(shí)：羅徹斯特的家庭，羅徹斯特的生活、婚姻以及在這一整個(gè)過(guò)程中他的痛苦和掙扎，所有的一切一切。對(duì)簡(jiǎn)·愛(ài)來(lái)說(shuō)，“羅徹斯特先生已經(jīng)不再是以前的他了，因?yàn)樗呀?jīng)不再是我想象中的他了。”但并不像羅徹斯特自己所說(shuō)的“你把我看作一個(gè)詭計(jì)多端的浪子——一個(gè)卑鄙下流的流氓，假裝對(duì)你懷有無(wú)恥的愛(ài)情，為的是引誘你落入故意布下的羅網(wǎng)，剝奪你的名譽(yù)和自尊。”羅徹斯特暴露了自己的過(guò)去，暴露了自己所犯下的過(guò)錯(cuò)，看似有損他的形象，其實(shí)，并不，簡(jiǎn)·愛(ài)不單只沒(méi)有指責(zé)他，反而“當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)鼐驮徚怂保€比以前更愛(ài)他了。到這時(shí)，羅徹斯特才成為了名副其實(shí)的羅徹斯特。盡管簡(jiǎn)·愛(ài)仍然選擇了離開(kāi)，可是她對(duì)羅徹斯特的愛(ài)卻始終沒(méi)有改變過(guò)，直到他們的最后結(jié)合。

由此可見(jiàn)，梅森在簡(jiǎn)·愛(ài)和羅徹斯特的愛(ài)情歷程中起著多么大的影響作用。梅森在一步一步地執(zhí)行筆者所賦予的“任務(wù)”，不動(dòng)聲色，又于無(wú)形中牽引著主人公的每一個(gè)細(xì)微的行動(dòng)。推波助瀾，也許是最確切的說(shuō)法。

梅森使簡(jiǎn)·愛(ài)與羅徹斯特的結(jié)合由可能變?yōu)椴豢赡埽钟刹豢赡苻D(zhuǎn)為可能，使他們的愛(ài)情變得與故事情節(jié)同樣，曲折而巧合。

理查·梅森作為故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)因素，在作品中發(fā)揮著不可取代的作用，像梅森這一類(lèi)人物幾乎存在于每一部成功的作品當(dāng)中，《紅與黑》的維里埃爾市長(zhǎng)，《傲慢與偏見(jiàn)》中的班納特先生等等，他們?cè)诟髯缘牧?chǎng)中散發(fā)著獨(dú)特的、不朽的藝術(shù)魅力，每一個(gè)都有其不可忽略的存在價(jià)值。