中國油畫市場的投資新看點

“20世紀經(jīng)典”將成新熱點

中國油畫能有今天的發(fā)展，可以說一定程度上得益于上個世紀二、三、四十年代赴歐洲、日本求學的那批美術學子，這些有志青年開啟了近代中國油畫發(fā)展的大門，為中國油畫的引進吸收、融合革新做了大量開拓性的工作，成就了中國油畫史上的第一次真正繁榮，貢獻功不可沒。代表人物主要有徐悲鴻、劉海粟、林風眠、潘玉良、常玉、顏文樑、龐熏琹、吳大羽、汪亞塵、關良、倪貽德、陳抱一、趙無極、朱德群、吳作人、吳冠中等。

但是，眼下的國內(nèi)油畫拍賣市場卻忽略了他們。除了徐悲鴻、吳冠中等極少數(shù)人外，大部分20世紀早期油畫家在國內(nèi)拍賣市場都罕有亮相，即便偶有上拍，也大多處于行情低迷的尷尬境地。“20世紀華人經(jīng)典油畫”最早熱自于港臺，形成了一定的市場。香港佳士得尤其對中國早期油畫的拍賣提供了良好的平臺與支持，多件早期油畫家的拍賣天價都來自于香港佳士得之手，如徐悲鴻《奴隸與獅》(5711.28萬元)，常玉《青花盆與菊》(3099.44萬元)，朱德群《紅雨村，白云舍》(2743.28萬元)和趙無極《大地無極》(2624.56萬元)等。近一兩年，少數(shù)國內(nèi)拍賣公司也開始關注早期老油畫家，但始終沒有形成氣候，僅有的兩件高成交拍品分別為2006年北京翰海春拍徐悲鴻《愚公移山》(3300萬元)和2007年華辰秋拍吳作人《解放南京號外》(1232萬元)。

早期油畫家之所以在內(nèi)地沒有形成市場，原因有三：一方面由于真跡遺存不多，拍品難以征集；另一方面是緣于除了個別像徐悲鴻這樣高知名度的畫家外，其他畫家或價位較低或干脆缺乏市場定位；更重要的原因恐怕是，國內(nèi)油畫拍賣長期以來的現(xiàn)狀就是“市場第一，學術第二”，肯從學術角度對中國油畫進行學術梳理的公司少之又少，大家都樂于吃“現(xiàn)成飯”，不愿為他人做嫁衣，去重新開拓一個新市場、新板塊。今年北京保利春拍特別推出了“本土與海外——百年華人藝術對話”專場，堪稱是早期油畫在國內(nèi)獲得市場關注的一個佳音。據(jù)悉，該專場收集了徐悲鴻、劉海粟、常玉、潘玉良、吳大羽等早期油畫大師名家的作品。可以預期，未來幾年國內(nèi)早期油畫家行情將會快速升溫，最終獲得與他們在美術史地位相匹配的市場價格。

建國后老畫家有望補漲

新中國成立后，油畫與其他藝術門類一樣肩負起一種社會功能，表現(xiàn)歷史、歌頌領袖和英雄模范、鼓舞群眾干勁成為繪畫的主題。“社會現(xiàn)實主義”占據(jù)主導地位，人物畫是這一時期油畫創(chuàng)作的主流，上世紀50年代初涌現(xiàn)了《開國大典》、《血衣》、《地道戰(zhàn)》等巨作。1960年前后為革命博物館、歷史博物館、軍事博物館創(chuàng)作的“革命歷史畫”，以莊嚴、宏大的氣勢，體現(xiàn)了前所未有的“壯美”。強烈的意識形態(tài)，鮮明的時代烙印，是這一時期油畫的特點，被后人稱為“新中國美術”。大事件、大人物、大場面，是“新中國美術”的一大特征，在近代中國油畫史上有著不可替代的地位。這一時期活躍的老油畫家有董希文、王式廓、詹建俊、羅工柳、馮法祀、艾中信、侯一民、何孔德等。也有少數(shù)畫家堅持自己的個人風格，如衛(wèi)天霖、蘇天賜、沙耆。上世紀80年代后，一些稍晚的老油畫家如靳尚誼、聞立鵬等也創(chuàng)作出了個性化、有分量的作品。

建國后的上述老油畫家，由于重要的代表作幾乎都在博物館珍藏，拍場上難以見到有分量的畫作，所以拍價大多不高。如畫出《狼牙山五壯士》的詹建俊，最高成交價為《紅衣少女》(187萬元)，大部分在20-40萬元之間，即便如此，在老畫家中已經(jīng)算市場表現(xiàn)良好的了。以畫《地道戰(zhàn)》聞名的羅工柳，基本就沒有什么行情。另一位畫出《紅燭頌》的名家聞立鵬，以風景油畫著稱，其拍品多在20萬元附近，迄今尚沒有超過百萬元的作品，精品《日出東方》25萬元慘遭流拍。筆者在拍場曾見到一件較精的馮法祀風景畫，成交價最終也沒有超出10萬元。唯一市場表現(xiàn)突出的是靳尚誼，因得益于被劃入“古典寫實畫派”，2007年四幅拍品超過500萬元，《畫僧髡殘》拍出1601.6萬元，《孫中山》(896萬元)、《祈》(704萬元)、《女人體》(537.6萬元)。相當比例的這一時期老油畫家不僅在拍場少人問津，成交率低，許多總成交額僅區(qū)區(qū)幾百萬元，尚不及當今中青年走紅畫家的一件拍品。種種事實表明，建國后老油畫家在市場中受到了不公正的對待，被嚴重地冷落了。

客觀講，建國后的老油畫家許多人藝術成就相當可觀，在藝術價值上遠超過當今走紅的一些市場名星，所以市場表現(xiàn)不好，原因有三。其一，許多買家對老油畫家在美術史上的地位缺乏一個正確的認識；另一個關鍵的原因恐怕是當今國內(nèi)油畫收藏過于趕時髦，市場流行什么藏家就買什么，很多人并不依據(jù)藝術價值來做判斷評估。其三，拍賣公司在引導上也有著不可推卸的責任。筆者堅信，在當前國內(nèi)市場許多油畫家價值存在明顯高估的情況下，老油畫家的投資價值已經(jīng)凸顯，是規(guī)避市場風險的明智首選。

總之，無論是上世紀二、三、四十年代留學有成的第一、二代老油畫家，還是建國后在本土有所創(chuàng)建的第三代老油畫家，市場價值都有待真正的挖掘和發(fā)現(xiàn)。這既有待于收藏家的“慧眼”，也離不開拍賣公司的推廣引導，未來老油畫家出現(xiàn)補漲行情是完全可以預期的。