漫山云水駐我心

當(dāng)今，開放的文化視野促進(jìn)了傳統(tǒng)繪畫在當(dāng)代發(fā)展開拓的可能性，藝術(shù)家主體精神的覺(jué)醒，就是置身于精神荒蕪的物質(zhì)社會(huì)里，期待著成長(zhǎng)和拯救，體現(xiàn)在繪畫中，繪畫本身即“追求精神和靈魂價(jià)值的人生旅程”。

深諳藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的白羽平，始終潛心于繪畫本體的自覺(jué)，以藝術(shù)的方式，觀照自然造化，于自然的蒙養(yǎng)中生發(fā)性靈．延展其豐厚的學(xué)識(shí)。

風(fēng)景畫作為白羽平營(yíng)造個(gè)人新的現(xiàn)實(shí)世界的媒介，通過(guò)對(duì)一種山高水遠(yuǎn)，縹緲無(wú)著、塵埃不到的“境”的創(chuàng)造，把個(gè)體經(jīng)驗(yàn)集聚在時(shí)間與空間中，實(shí)現(xiàn)其在時(shí)間和空間中的駐足與眺望，以月色、雪國(guó)、曠塬等具體的物象．來(lái)傳達(dá)其內(nèi)心深處的寧?kù)o淵澄，這其中包含了對(duì)逝去的回憶和對(duì)物化世界的輕蔑。

在白羽平的早期作品中，傾心自然，淡泊寧?kù)o，忘懷萬(wàn)慮的人生體驗(yàn)成為白羽平風(fēng)景繪畫發(fā)展的基本母題。阡陌縱橫的田地構(gòu)成．高低錯(cuò)落的山丘高地所散發(fā)的祥和、清新的田園情懷，在他的筆下滲透出與這片景致的生存聯(lián)系和詩(shī)意的依戀。

于蔥蘢處透出清瘦，于絢爛處散出荒寒．白羽平近期繪畫所呈現(xiàn)的孤寒意韻，標(biāo)志著其風(fēng)景繪畫的又一次自我超越。深深的崖谷，黝黑的山林．蕭瑟的曠野，微茫的天空，在對(duì)崇山峻領(lǐng)或淺汀平坡的描繪中，無(wú)不傳達(dá)出中國(guó)傳統(tǒng)繪畫意境中蕭疏簡(jiǎn)淡的空寒特征。

關(guān)于內(nèi)容形式的思辨，白羽平意在內(nèi)容和形式二元轉(zhuǎn)化的觀點(diǎn)。在秉承先賢的同時(shí)，又不斷地注入其在當(dāng)下生發(fā)的新內(nèi)涵。穩(wěn)定莊嚴(yán)的平行線組合，戲劇化的明暗處理，柔潤(rùn)、干澀的節(jié)奏跳躍，揮灑自如的手感控制，說(shuō)明了白羽平在語(yǔ)言層面上找到了與其精神表達(dá)相契合的個(gè)人語(yǔ)匯．并使精神本身轉(zhuǎn)化為語(yǔ)言的直覺(jué)，把風(fēng)景視覺(jué)因素的基本記憶獨(dú)立提升為實(shí)際觀看的語(yǔ)言品質(zhì)。

白羽平對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的詮釋源于一種深沉的文化沉思，立足于當(dāng)下的藝術(shù)創(chuàng)作，卻將一個(gè)遙遠(yuǎn)的對(duì)象作為自己期望達(dá)到的目標(biāo)。在此刻的皴擦點(diǎn)染中，將心意遙致于莽莽蒼古；在靜絕塵氛中，時(shí)間似乎凝固了，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)被統(tǒng)一在畫面的空間里，獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造將心靈遁入迷遠(yuǎn)的寂靜之中，這短暫的觀照，就是永恒。

“一水帶寒月，孤村幕夕煙”．在白羽平的作品中，沒(méi)有鼓蕩和聒噪，也沒(méi)有激烈的沖突．而是以寒江靜橫、雪空綿延的畫意跡化心中對(duì)自然及生命本質(zhì)的探求和詰問(wèn)。

沒(méi)有澄明的觀照，哪有精神的超越，白羽平利用風(fēng)景，印證自身，同時(shí)也把自身的生命體驗(yàn)投射到風(fēng)景中去，在渺茫難測(cè)的幻象中穿梭與游走，為的是回應(yīng)一個(gè)遙遠(yuǎn)的召喚，走向彼岸，去安頓一個(gè)不羈的靈魂。