色彩藝術的氣質(zhì)外延

唐明珍生于1950年，上海市人，1969年畢業(yè)于魯迅美術學院附中，1983年結業(yè)于吉林藝術學院美術系油畫專業(yè)。現(xiàn)為吉林省政協(xié)委員，吉林省文聯(lián)委員。中國美術家協(xié)會會員，中國裝幀藝術研究會會員。吉林省美術家協(xié)會常務副主席、秘書長，國家一級美術師，油畫家。

作品多次參加國家級、省級美術作品展覽和出國藝術展覽。其中包括:“中國小幅油畫展”、“中國現(xiàn)代油畫展”，“全國宣傳畫展覽”，“香港·中國東北油畫大展”，“第二屆中國靜物油畫展”，“第八屆全國美術作品展”，“中韓人體藝術展”，“中國油畫藝術展”，“紀念建黨80周年全國美術作品展”，“紀念《講話》發(fā)表60周年全國美術作品展”，“攜手新世紀——第三屆中國油畫展”等國家級美展和歷屆吉林省美展并有作品獲獎。

有作品赴美國、德國、韓國、日本、香港等國家和地區(qū)交流展出，并有作品被收藏。在國家級專業(yè)刊物《美術》、《美術觀察》、《美術報》、《美術大觀》及吉林人民出版社、吉林美術出版社等出版部門發(fā)表大量美術作品和評論文章。傳略與作品被收入諸多藝術類辭書及藝術網(wǎng)站。1998年赴美國洛杉磯訪問、交流，被授予洛杉磯蒙特利爾市榮譽市民稱號。

女油畫家唐明珍生于上海，長于哈爾濱。從小跟隨父母由南至北的遷徙經(jīng)歷，使得唐明珍既有江南女子的溫婉與聰慧，又有北方女子的開朗與俠氣。獨特的生活經(jīng)歷，造就了唐明珍獨立前行的個性和對女性群體的關注。她以女畫家特有的視覺和感悟，開始了她女性情結的繪畫藝術生涯。

1969年，風華正茂的唐明珍畢業(yè)于魯迅美術學院附中。初出茅廬的她，和當時的大多數(shù)美術青年一樣，懷著對俄羅斯繪畫與文學的崇敬之情，叩響了她的藝術之門，徜徉在俄羅斯繪畫的交響詩中。她喜歡謝洛夫的《少女與桃子》，喜歡列維坦的風景畫，更喜歡法國印象派畫家光與色的美妙組合。也許是女人的天性始然，尤其鐘情于美國女畫家卡薩特充滿母性情結的繪畫作品。

瑪麗·卡薩特是19世紀末至20世紀初，極少數(shù)能在法國藝術界活躍的美國藝術家之一。其作畫題材主要取自日常生活中的見聞，多半以婦女和孩童為描繪對象。她的作品色調(diào)明亮溫暖，畫面充滿陽光與溫馨。在唐明珍眼中，卡薩特作品那明亮的色彩、酣暢的筆觸，畫面愉悅與溫馨的氣氛，傳遞著人間最偉大的真情與母愛，她為這種真情所感動，這也奠定了唐明珍以后女性題材的油畫創(chuàng)作之路。

唐明珍不是一個純粹的“女權主義者”，但是，對女性生存狀態(tài)和女性情感世界的關注，使她以女性特有的視覺，在畫布上描繪女人，描繪女人與生俱來的母性情結和情感世界，描繪女人的聰慧和對這個世界的巨大給予和貢獻。油畫《秋天的記憶》是2001年入選“中國油畫藝術展”的一件作品。在這幅作品中，金秋斑斕的色彩使畫面充滿詩情畫意，畫中女子身著藍紫相間的外套，紅色的衣裙，神態(tài)文靜、典雅，衣著時尚俏麗，儼然一個現(xiàn)代女性佇立在秋日的陽光之下，黃色的背景基調(diào)，象征著成熟和豐厚，畫面色彩飽合明快、筆觸酣暢大氣，人物刻畫細膩傳神，秋天美麗的色彩組合傳遞著現(xiàn)代生活中的休閑與愉悅，體現(xiàn)著都市人對大自然的向往與熱愛。

唐明珍認為“用色彩在畫布上的組合就像是一首交響樂，這是光與色的組合。畫家就象是導演，是自己畫面的導演，導演著畫中的人物和場景，繪畫的過程也是一種自我完善的過程”。畫家筆中所傳達的色彩，或靜或動，或剛或柔，或薄或厚，或輕快奔放，或深沉濃重，都生動地表現(xiàn)著不同的物象和不同的情致，自然地流露著畫家不同的情懷和不同的理念。

油畫《城市森林·墻·女孩》是唐明珍的代表作品。這幅作品2003年入選“攜手新世紀——第三屆中國油畫展”。在談到這幅作品時，唐明珍說：“我將自己的生活情感融入畫面——當代都市快節(jié)奏的發(fā)展構成高樓林立的城市森林。畫面中，城市森林的一角，一個溫婉的都市女孩佇立在森林墻邊，墻側一束光線照射著女孩俊秀的面龐，女孩凝視的目光，白色的衣褲，粗糙的墻面，冷色的基調(diào)以及畫幅立式的構成，預示著都市人的生存空間……”這幅畫以粗糙的墻面肌理和直線式的構成，體現(xiàn)著現(xiàn)代建筑的冷峻，女孩俊秀的面龐、柔美的造型與粗糙冷峻的墻面形成了強烈的對照。畫面用色講究，造型精致，寓意深刻，形象生動的藝術表現(xiàn)傳遞著強烈的現(xiàn)代理念，給人以美的享受。

在油畫《祈望》中，多重涂抹的重色背景，顯現(xiàn)著中國式的神話與色彩，朦朧的畫面襯托著現(xiàn)代少女的亮麗與清純、希望與思考。使人聯(lián)想到傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的交融與碰撞，畫家獨到的構思，畫面整體的布局，深沉、朦朧的色調(diào)使畫面飽含著一種濃濃的宗教色彩，使這幅作品陡生優(yōu)雅，畫中少女內(nèi)心世界的刻畫傳神而準確——在單純、真實、平靜、紛爭的世界里，人類主宰著一切，而冥冥之中道德、善良、倫理卻無處不在，這是尋求宗教真諦意義上的抒懷。

在20世紀的油畫中，由不同的藝術觀念形成了不同的流派，并制約藝術形式呈現(xiàn)多種傾向，傳統(tǒng)油畫技法中的某方面因素往往由于藝術觀念的形式體現(xiàn)被強化，甚至被推向極端，油畫形式語言受到高度重視。近百年來西方現(xiàn)代油畫流派紛繁，相繼更替，只要以油畫材料為造型媒介，畫家可以創(chuàng)造任意的油畫面貌。隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，當代中國油畫也同步進入發(fā)展的鼎盛時期。西方油畫的各式流派在中國也盡有體現(xiàn)，寬松的創(chuàng)作環(huán)境使當代的油畫家們擺脫了五、六十年代俄羅斯傳統(tǒng)油畫的束縛，各自尋找著適合自己的藝術空間。

現(xiàn)代的創(chuàng)作理念和對色彩的追求并沒有動搖唐明珍對傳統(tǒng)造型的固守。美麗的色彩、平面的構成、現(xiàn)代的造型、細膩的刻畫……畫面中典雅氛圍與現(xiàn)代理念的結合洋溢著濃郁的新古典主義的唯美趨向，這也是唐明珍油畫風格的體現(xiàn)。縱觀唐明珍的油畫，在感受豐厚的色彩，優(yōu)雅的造型的同時，也感受到一種寧靜、淡泊、典雅的氣韻，這是畫家唐明珍的情結所在。在這紛繁的世界中，唐明珍始終保持著自己寧靜平和的心態(tài)。她的油畫色彩豐富、質(zhì)感薄透、意象深邃、真實動人，她將實象造型與意象造型以油畫的式樣化成了一種氣質(zhì)，并且賦予了一種綿長、悠遠的審美承擔。

女性繪畫是當代畫壇一道亮麗的風景。女畫家們以女人特有的直覺，在畫布上表達著自己的情感世界，尋找著自己的生存空間。唐明珍的油畫大都表現(xiàn)都市女性，這是她熟悉的生活與人群。在這繽紛、擁擠的生存空間，她畫中的女性美麗、典雅、眉宇間不經(jīng)意地流露出淡淡的憂傷，靜靜的思考……這種情感的流露源于唐明珍對生命、對生活的獨特認知和感悟。這種感悟轉(zhuǎn)換為色彩，在她的畫中靜靜的流淌，為她的畫作更增添了強烈的藝術感染力和震撼力。

三十幾年的努力與奮斗，油畫家唐明珍完成了一個由學生到藝術家的成功歷程。她的藝術生涯還在繼續(xù)，未來對她仍然充滿誘惑，展現(xiàn)在她面前的永遠是一個全新的世界。與時代同行，是她的終生追求，她的努力成就了一個女性畫家再現(xiàn)女性生活的初始愿望。她將情感揉入色彩之中，在畫布上綻放，就象氣質(zhì)與生命，典雅而頑強。