論當代景德鎮陶瓷名人名作的價格形成

摘要：隨著我國經濟的快速發展，人們生活水平的不斷提高，購買力和藝術鑒賞力也不斷提升，景德鎮當代陶瓷名人名作因具有極高的藝術價值、投資價值和收藏價值，倍受世人青睞。

關鍵詞：景德鎮陶瓷；名人名作；價格形成

一、當代景德鎮陶瓷名人及其名作

當代景德鎮陶瓷名人一般來說是指取得中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師、江西省工藝美術大師、江西省民間工藝美術大師、景德鎮市政府歷年命名的陶瓷美術家、陶瓷世家等榮譽稱號，以及被評定為教授、副教授、高級工藝美術師等職稱的陶瓷工作者。

據有關數據統計，景德鎮目前擁有中國工藝美術大師23人；中國陶瓷藝術大師9人；江西省工藝美術大師56人；陶瓷工藝美術專業教授32人、副教授60人；景德鎮市委、市人民政府授予的“陶瓷世家”24戶、“陶瓷美術家”55人；國家級、省級、市級高級工藝美術師1000多人。這些陶瓷名人技藝高超，風格獨特，個性鮮明，并在不同領域把景德鎮厚實的傳統技藝與當代審美意識有機融合，反映了上世紀中期至今景德鎮陶瓷藝術新的面貌。當代景德鎮陶瓷名人名作主要有以下種類：

1.從瓷器的品種來分類，可劃分為典雅素靜的青花、明凈剔透的玲瓏、五彩繽紛的顏色釉、富麗柔婉的粉彩。此外還有青花釉里紅、青花斗彩、五彩、琺瑯彩、新彩、影青刻花、薄胎瓷、雕塑瓷、現代陶藝等。比如秦錫麟的青花，鄧希平的顏色釉，張松茂的粉彩，劉遠長的雕塑等等，均代表了當代景德鎮各瓷種的最高水平。

2.從藝術題材來分類，可分為人物、花鳥、山水、蟲魚、走獸等，天地萬物應有盡有。如戴榮華的工筆仕女，王恩懷的花鳥，陸如的梅蘭竹菊，余文襄的雪景山水，陳慶長的魚蝦，畢淵明的虎、猴等，均系景德鎮一絕。

3.從作品的代表性來分類，可分為陶藝家曾經獲過大獎的作品、陶藝家在藝術探求中效果最佳的作品、千窯難得的偶發性作品或極具紀念性意義和價值的作品等等。如劉遠長的代表作瓷雕《飛天天女散花》、寧勤征的獲大獎作品青花刷花《荷塘月色》、周國楨的意外偶得經典之作現代陶藝《雪豹》等都極具代表性。

二、當代景德鎮陶瓷名人名作價值的經濟特點

1.價值的難以度量性。陶瓷名人名作是一種特殊商品。首先，它是精神產品，具有不同干其他一般商品的特殊使用價值；其次，它與一般產品不同之處還在于它受到傳統文化和社會各種思潮觀念和風尚的影響，具有主觀壟斷性。由于這兩點，使得藝術品的價值在市場交換中并不一定能真正得到實現。學術界、評論界對某個陶瓷名家、某件作品，從來都是各抒己見，沒有也不可能有一個統一的公認的評判標準。

2.產品生命周期的持久性。市場經濟中，每個商品都有自己的使用壽命與市場壽命。通常在激烈的市場競爭中，商品的使用壽命大干市場壽命。商品的市場壽命也就是市場營銷學所指的產品生命周期(包括介紹期、增長期、成熟期與衰退期)。在市場經濟中，除個別商品外，絕大多數的商品最終會退出市場，即多數商品的使用壽命與市場壽命都是有始有終的。但是名人名瓷作為藝術品，所體現的文化價值、審美價值、收藏價值等無形價值，隨著時間的推移，保存的成本越高，稀缺性越高，價值也就越高。在其產品生命周期中，可以說只有介紹、增長、成熟期而沒有衰退期，某些名瓷市場壽命會永久伴隨著人類。這是普通商品所無法相比的。

3.價值的增值性。通常，一般商品隨著時間的推移會因折舊而價值遞減，即缺乏保值增值性。但陶瓷名人名作不同，隨著時間的推移，其價值不僅不會減少，反而增加，具有增值性。究其原因是多方面的：一是由于其獨特性與稀有性；二是陶瓷名人名作的價值與社會認同的不同步性。

4.與古陶瓷相比的低價位性。瓷器收藏歷來是國內外收藏的重頭戲，一些實力雄厚的收藏者為擁有一件珍品，動輒十萬百萬乃至上億元。2005年7月12日倫敦佳士得拍賣會上的一只元青花鬼谷下山圖罐就以1568.8萬英鎊(約合2.3億元人民幣)的天價被一收藏家買下，創造了中國瓷器的最高成交紀錄。然而，在浩浩蕩蕩的陶瓷收藏大軍中，像這類藏家畢竟是鳳毛麟角，更多的收藏愛好者對近乎天價的古舊名瓷只能望瓷興嘆。

面對價格高不可攀的古瓷精品，不少人另辟蹊徑，把目光轉向了當代名家名瓷的收藏投資。從投資角度分析，國內藝術品市場起步較晚，當代陶瓷市場價格較低，目前國內國家級藝術大師的陶瓷原創作品上至幾萬幾十萬下到幾千元都可以購得，最高價也還是中國工藝美術大師張松茂的《三顧茅廬》瓷板畫，價格為150萬元，不存在貶值的問題，適合個人小額投資或進行系列、專題收藏。隨著時間的推移和收藏人數的不斷增加，價格勢必會大大上揚。因此更具有收藏價值和升值空間。

5.需求量的增長性。隨著經濟的發展，國民收入和人民生活水平不斷提高，大眾文化品位和藝術鑒賞力不斷提升，人們對于精神文化的需求越強烈，投資和收藏陶瓷名人名作的人數越多，隨著購藏者隊伍的不斷擴大，對當代陶瓷名人名作的需求量也就越來越大。

三、當代景德鎮陶瓷名人名作價格形成

1.當代景德鎮陶瓷名人名作常用的定價方法

目前景德鎮陶瓷市場上名人名作最常用的定價方法是按作品尺寸的大小，并同時輔之以作品本身質量、題材、作者的知名度等諸多因素作為參考依據，最終制訂出作品的價格。

當今景德鎮不少陶瓷名家已經形成較為穩定的市場行情，因而他們常常憑借過去的經驗和對今后的預測，對于瓷瓶、瓷罐、瓷筒、瓷像、瓷雕，瓷燈、瓷爐等類作品按“件”計價(“件”一種計量單位，指作品的大小、高低及容量等)；對瓷盤、瓷板、瓷碗、瓷碟等類作品按“寸”計價。因為“件”和“寸”作為作品的計量單位，與藝術家所付出的勞動有一定比例關系，并且這種方法在實際操作中比較簡便易行，又有一定的合理性，因此目前市場上比較常用。如：張松茂大師目前其瓷板畫每尺售價在6萬元以上，花瓶每件售價在千元以上。但這并不是簡單地認為作品的藝術價值就等同于其尺寸大小與高低，更不是簡單地將尺寸大小與高低作為衡量作品價值的惟一標準。

2.當代景德鎮陶瓷名人名作的價格形成

(1) 不同級別的陶瓷名家作品擁有不同的價位。價格最高者，自然是中國工藝美術大師、中國陶瓷藝術大師和教授的作品；其次，是省級工藝美術大師和副教授的作品；再次，則是各級高級工藝美術師的作品。比如，像瓷瓶、瓷罐、瓷筒類作品，由省級工藝美術大師和副教授創作的，作品定價約每件百元左右，而對于國家級大師和教授，尤其是最早一批獲得國家級大師榮譽稱號的像王錫良、張松茂、戴榮華等，他們是景德鎮當代藝術瓷的領軍人物，早已被世人所認可，故他們的作品定價則每件達千元以上。

(2) 不同種類的陶瓷名家作品定價不同。從作品的胎體、釉質、燒結、紋飾來看，彩色釉、低溫單色釉作品的價格比青花高；器形特殊的作品，如瓷燈、瓶、爐等雜件比一般瓷碗、盆、碟等常用器件的價格高，收藏界就一直流傳有“一瓶二板三盤”的說法，即瓷瓶相對于瓷板、瓷盤而言價格要高；精工細作或器型特大、特小者，價格往往高于普通作品。

(3) 即使是同一陶瓷名家的作品由于質量不同，價格不同。作品本身的質量是決定作品價格的本質因素，主要根據作品的題材、風格、尺寸、獲獎情況等而定。在正常情況下，作品的質量越高其市場價格也越高。

(4) 即使是同一名家的作品，由于所處時期不同，價格也不同。陶藝家在出名之前，作品價位不會太高。隨著知名度、社會地位或職稱的提升，他們作品的價格也逐漸上升。一般情況下，陶藝家盛年期創作的作品價格要高些，因為該時期的作品無論是技法、風格及人的精力均為最佳時期。過了這段時期之后，隨著精力、視力的漸趨衰退，通常作品會日益走向概括、提煉、簡化，這時他們的地位、名聲都已穩定，即使沒有創作出太多精品，其價位也會繼續逐漸上升。以王錫良大師的單幅作品為例，十幾年前只要幾千元，四五年前也只要兩三萬元，可到了2006年，二十多萬元已算是較便宜的。但王錫良大師的作品日后還是有較大的升值空間，因為大師已入耋耄之年，一年能夠創作的作品數量屈指可數。

目前景德鎮的32名國家級大師中，已有28人超過60歲，其中6人超過70歲。隨著年齡的增長，尤其是六七十歲以上的陶藝家們作品出產量逐年減少，他們作品的價格反而日漸提升。

(5) 作品的稀缺程度越高，價格越高。陶瓷是土與火的藝術，由于其工藝的復雜、顏色釉的配料或燒制等的難度，會造成某些品種的作品非常稀少，物以稀為貴，其稀有性就決定此類作品的價格會比較高。

比如古彩瓷是景德鎮陶瓷的優秀傳統品種之一，號稱瓷中“國粹”，工藝難度非常大，一般使用比較復雜的裝飾花紋，花紋中需要充填釉料，如果掌握不好，燒制的時候十分容易開裂，且需二次焙燒，所以古彩瓷的成品率相當低。很多陶藝家在古彩瓷面前望而卻步，現在已經很少有人專門搞這類作品。由于古彩瓷罕見，所以其價格近年來不斷攀升，戴榮華大師制作的一只古彩瓶，就曾賣出36萬元的高價。

(6) 收藏者的偏好和投資選擇。有購買力的收藏者對于自己鐘愛的陶瓷作品，往往會不惜重金去購買。當人們對某一陶藝家、某一題材風格的作品特別感興趣，認為極有升值潛力并爭相購買，也會提高該作品的市價。

(7) 政治、歷史等因素。有些陶瓷作品是在特定的條件下或為重大歷史事件創作的專題作品，此類作品因具有一定的政治、歷史或紀念意義，也會出現價格奇高的狀況。例如，“7501毛主席用瓷”因是在特定的歷史條件下由特定的制瓷技藝人員為特定的使用對象而制作的，堪稱“天下第一瓷”。在2005年6月上海拍賣行舉辦的“7501瓷”公開拍賣會上，一件梅花品鍋竟以27.5萬元的價格成交，創下了之前所有“7501瓷”單件品最高成交價。這與其特殊的政治、歷史意義是密不可分的。