敘事視角在新聞寫作中的應(yīng)用

新聞記者作為新聞敘事視角的選擇者，他選用怎么樣的視角進行敘事，不僅關(guān)系到新聞作品呈現(xiàn)在讀者面前的外在形態(tài)，也涉及到建構(gòu)新聞事實等方面的問題。本文通過對幾篇有影響的報道的分析，來闡述敘事視角在新聞寫作中的一些應(yīng)用，并揭示因視角運用不當產(chǎn)生的相關(guān)問題。

2006年11月23日，《南方周末》刊發(fā)報道《狷狂黃健翔》。并由此引發(fā)了一場名人與記者的爭論。厘清爭論中的個人動機及評價個人的私人行為并不是新聞學(xué)所要關(guān)心的話題，本文更愿意就該報道的文本從敘事學(xué)的層面進行解剖。按照暨南大學(xué)肖偉在《全知視角對幾類新聞報道真實性的影響》一文中的歸納總結(jié)，全知視角在消息來源、主題評論、心理描寫三個方面最容易造成閱讀性失實①。

“當然關(guān)于黃健翔——從不少人的嘴里可以得知，他自負，偏執(zhí)，完全以自我為中心，斤斤計較，事不關(guān)己則高高掛起，很難和周遭人相處良好。而這一切都不重要了，有誰不以自我為中心呢？他是不會在意這些的。他在意的是：我是一個藝人。”新聞報道中，當記者無法一一親身經(jīng)歷事實時，消息源無疑成為記者建構(gòu)新聞事實的重要基礎(chǔ)。因為此，西方新聞界才將“消息源秘匿權(quán)”視為新聞倫理的最高準則加以捍衛(wèi)，就是要保障新聞事實來源的基礎(chǔ)不被破壞。對消息來源本身的描述也構(gòu)成事實的一部分。在這段話中，“從不少人的嘴里”是一個極其模糊的消息源交代，“他在意的是：我是一個藝人”這是誰告訴記者的？在這段中作者將從不同消息源采訪來的信息糅合在一起，不交代各自的來源，直接就將信息轉(zhuǎn)化為敘述者的結(jié)論。對讀者而言，構(gòu)成了閱讀上的疑問。

“更是這樣的一個人：過度敏感，過度自信，過度防衛(wèi)。作為一個‘名人’，他過度地“表現(xiàn)激情”，面對公眾，面對敵意，他不知道如何承擔這些口誅筆伐。這是一個男人的內(nèi)心世界，驕傲而自我。當成年男人表現(xiàn)‘失當’，必然會產(chǎn)生冒犯和對峙。”“報道新聞應(yīng)該進行‘展示’而非‘陳述’”②。但羅蘭·巴特在評述全知視角時這樣說道“敘述者既在人物內(nèi)部，又在人物外部”，這意味著全知視角不僅可以橫掃人物的外部世界，還可以深入到人物的內(nèi)心。而一旦這種在新聞報道中深入，“合理想像”便應(yīng)運而生。“辭職前的那個晚上，他偶然翻開了尼爾·波茲曼的《娛樂至死》，第202頁：‘如果一個民族分心于繁雜瑣事，如果文化生活被重新定義為娛樂的周而復(fù)始，如果嚴肅的公眾對話變成了幼稚的嬰兒語言，如果人民蛻化為被動的受眾……’他輕輕地說了一句：這個，和我沒什么關(guān)系吧？”

《黃》文結(jié)尾的這兩段話如同一件商品最后打上的標簽，充分展示了“產(chǎn)品”的性質(zhì)。報道并沒有明確敘述者是否在場。從文本閱讀的角度講，讀者對這樣的敘述，對敘述表達的事實的真實性自然會有一個大大的問號。盡管文中用了108個 “他”造成帶有疏離感的第三人稱敘事，但距離化的表象并沒有推動新聞在客觀性建構(gòu)上的進步。該文無節(jié)制的全知敘事給新聞的真實性造成了巨大的傷害。

2003年，溫家寶總理幫四川農(nóng)民熊德明討工錢引發(fā)了數(shù)以千計的報道。其中，新華社和《重慶日報》的兩篇報道脫穎而出，絕無僅有地并列榮獲2003年度中國新聞獎二等獎③。

“10月24日下午5時許，三峽庫區(qū)腹地蜿蜒起伏的山間公路上，幾輛面包車正從萬州區(qū)向云陽縣城方向疾馳。此刻，坐在汽車里的中共中央政治局常委、國務(wù)院總理溫家寶望著車窗外一一閃過的田野，若有所思。上午11時許，他和隨行的國務(wù)院有關(guān)部門負責人飛抵重慶萬州后，就開始走訪移民。萬州是三峽庫區(qū)最大的移民區(qū)，搬遷人口25萬。在三峽工程進入三期建設(shè)的關(guān)鍵時期，移民安置至關(guān)重要。在連續(xù)走訪了多戶移民后，溫家寶感到：盡管移民的居住條件有了較大改善，但長遠生計仍需好好謀劃，庫區(qū)經(jīng)濟要加快發(fā)展。”

這是新華社《總理為農(nóng)民追工錢》的開頭。這段敘述運用的是全知敘事視角，交代了總理視察的相關(guān)背景。但在表現(xiàn)總理思想活動上給人以想象之感。與新華社的報道不同，《重慶日報》的《總理幫農(nóng)民工追工錢》一文的開頭是這樣的：“10月24日下午5時，云陽縣人和鎮(zhèn)龍泉村。一縷縷夕陽的余輝透過密密的樹林灑在田坎上，正在地里勞動的村民曾祥萬突然發(fā)現(xiàn)，一大群人正沿著又滑又陡、有些立不住腳的林中陡坎，深一腳淺一腳地走向山腳下自家的院子。頗感詫異的他仔細一看，踩著潮濕泥土、走在隊伍最前面的竟是溫家寶總理！“溫總理快到我們家了！”曾祥萬來不及抹掉滿腿的泥土，打著赤腳驚喜地往家里跑。”

該文撇開了傳統(tǒng)的自上而下的“官—民”式敘事流程，以當?shù)剞r(nóng)民曾祥萬“目光所及”的場景展開報道。這是以文中人物的“眼睛”和“心理”展開敘事的限知視角敘事。它不僅符合《重慶日報》作為地方媒體的地方性視角，通過曾祥萬看到的場景展現(xiàn)了溫總理一行艱難行走的過程。讀者閱讀時緊跟曾祥萬的眼睛和動作，仿佛在其后面，具有新聞的同步感。

①曾祥萬剛走進家門口，溫總理一行已穿過他家屋后的柑橘園和竹林，笑容可掬地來到了院壩上。

②剛從田里干活回來的村民曾祥萬挽著褲腿、赤著帶泥的雙腳正在歇息。

這分別是兩文關(guān)于溫家寶總理與曾祥萬見面時的敘述，很明顯可以看出由于兩者分別以曾祥萬和溫家寶的內(nèi)視角進行敘事出現(xiàn)了情景差別。曾祥萬看到了溫家寶總理的“笑容可掬”，而溫家寶總理看到的是曾祥萬“挽著褲腿、赤著帶泥”。帶給讀者不同的視角圖譜，新鮮性十足。另外，由于內(nèi)聚焦的限制性，“正在歇息”表示溫家寶總理對曾祥萬在田里看到他并趕回來一事并不知情，這一敘述表現(xiàn)了限知敘事的特征，讀者讀來覺得真實可靠。

接著，《重慶日報》的報道以限知視角繼續(xù)進行敘事。全文25個段落中，以直接引語組成的段落有18個之多。直接引語的廣泛使用是限制視角敘事的特征之一，它不僅可以詳細交代聊天農(nóng)民身份（消息源）、聊天的內(nèi)容，而且可以通過語言和動作交織成的“場”生動地還原了聊天時的情景，給人身臨其境的感覺。而在新華社的報道中，相當一部分對話的部分被概括性敘事替代：“家里有幾口人？糧食夠吃嗎？養(yǎng)的豬好賣嗎？柑橘多少錢一斤？水庫蓄水后土地還夠不夠種……”在新華社的敘事看來，聊天是以溫家寶總理為中心進行輻射性談話。全知敘述者依照此精神進行了歸納，只表現(xiàn)“發(fā)射點”，而忽視了反饋。這樣雖然有助于優(yōu)化文本結(jié)構(gòu)的敘事節(jié)奏，但對于引入讀者進入報道語境做的沒有《重慶日報》好。

總體而言，新華社的報道因為敘事視角應(yīng)用上的失當，存在著一些瑕疵。如文中出現(xiàn)的“天色漸暗，絲絲寒氣隱隱襲來，但村民們心中卻暖洋洋的。”等合理想象的描述給作品在客觀上造成了細節(jié)性傷害。《重慶日報》主要采用限知視角敘事，再現(xiàn)了總理視察云陽某村的一個場景，用當?shù)剞r(nóng)民的眼光和語言為讀者構(gòu)建了一個活靈活現(xiàn)的場景，讓讀者享受到了與新聞同步推進的快感。中國新聞獎評選委員會的授獎評語中并沒有將這兩篇報道的特色做詳細的區(qū)分，但綜合而言，筆者認為《重慶日報》的報道無論從報道的客觀性還是敘述的新穎性上，都勝出新華社報道一籌。

記者是新聞作品的主要生產(chǎn)者，在采訪活動中，記者應(yīng)力求做一個無所不在的全能者。但在敘事中，應(yīng)當避免全知視角的濫用。而限制視角可以給讀者提供不同角度的信息，消息源引用和新聞場景表述都比較規(guī)范和生動，在新聞客觀性的集中展示上強于全知敘事，而且限制視角敘事的文本意義不那么圓滿，留給讀者接受的空間更大。從新聞競爭的角度而言，中小媒體在新聞資源等方面弱于強勢媒體。想要在新聞競爭中取得成功，營造新聞的陌生化效果也是可以通過限知視角的調(diào)整達到的。因此，在新聞寫作中，要盡量使用限知視角敘事和純客觀視角敘事，有選擇地慎用全知視角敘事。

注釋：

①肖偉：全知視角對幾類新聞報道真實性的影響[J]，《暨南學(xué)報》（哲學(xué)社科版），2006，1

②門徹、展江譯：新聞報道與寫作[M]，北京：華夏出版社，2004

③中國新聞獎評選委員會辦公室，《中國新聞獎作品選》（2003年度，第十四屆）[C]，北京：新華出版社，2004，第258—第263頁

（作者系蘇州大學(xué)新聞傳播學(xué)院2005級新聞學(xué)碩士研究生）