我們在某地相識鏡中的自己

付思雅

“我們只有在某個特定的地方才能相識，離開這里我們從未見面。”

人的一生里有多少相識不是因為際遇呢？某次聚會，朋友的朋友出現了，故事從一句“你好”開始講起；某家不起眼的小店，“原來你也喜歡這里啊”。即使你在自己的地圖上行走，也會碰到相關的人。但如果其他的人不在這個地點出現，你們就從來沒有相識的機會。就今天而言，如果不是網絡，很多人不會因為“神交”而聚集在一起。如果不是手中這本《環球人文地理》，我們也許沒有任何交集。地點，就是這樣變得重要的。

有的人會獨自去向遠方，有的人會征集向往此地的朋友一起前往。后者很常見，因為更常出現在生活中的場景是：我想出去走一走，問問有沒有要一起的朋友吧。這樣的旅行更講求共同度過，重要的是旅行前一拍即合的默契，和旅行中不計其數的細節構筑的共同回憶。至于獨自旅行，則更加個人甚至私密，更有些一往無前的倔勁兒加持，不達目的決不罷休。或許是出于籌謀許久卻未曾啟程的遺憾，也或許只是簡單的一時沖動，一張圖一個視頻一道美食的誘惑，這些因素都驅使著我們出發。目的地究竟是不是最重要的，沒有正確答案。

關于目的地，電影《香港仔》里出現過一塊寫著“所有目的地”的路牌，讓人覺得無限詩意。借由角色之口，提出“怎么會有一條路是可以通往所有目的地？”的問題，讓尚在困惑的人與劇中人一起陷入困惑。科幻電影《降臨》發散思維說，當我們遇見外星人，學會他們的語言就可以在時間里穿梭，從而在時間里旅行看到自己的過去與未來。那么，當結局一定，你是否會因為預知了未來而失去人生的況味？從這個角度看，目的地并沒有那么重要，電影這么告訴我們。

還有很多電影的主角是出逃的，可能是逃離自身，也可能是為了找尋自身。《賽馬皮特》的主角，在路上遇到一位被家庭問題所困的人，對他說：“當你無處可去的時候，你就無法脫身了”。對比主角的處境，至少他內心仍有一個明確的目的地，有堅信的、深埋的、向往的生活可以前去，因此還有更多可能。但與此同時，這些無數的可能性也有可能是虛構的。電影《裂縫》里，主角的啟蒙導師講述自己的人生故事，精彩而奇妙，激發了主角對遠方的向往。但主角卻驚人地發現，這位自己敬重的老師，只是靠著想象拼湊出了自己的前半生。他從出生開始就從未離開過生長的小鎮。他撒謊是因為嫉妒主角的自由和勇氣，從而編造出不屬于自己的精彩人生。這樣充滿諷刺意味的矛盾是故事的核心。實際上電影向觀影者拋出了一個問題，當心向往廣闊的世界，啟程還是不啟程，你會怎么選擇？

當然，以上電影關于“遠方”的探討，與我們平時常說的旅行不太一樣。但影視作品能夠側面提醒我們思考一個問題——遠方到底為什么對我們如此重要？然后嘗試著給出答案：如果不懷抱好奇與向往，任何出行都不過是在原地。

說回地點認知這件事，逃不開人的相遇。此地意義非凡，是因為那是另一個人留下閃光點的地方。無論那個人是自己還是別人，只有抵達，地圖上的點才會相遇，才能找回當初引發你啟程的東西，繼而對這趟旅行打上完美的句號。但如果不懷抱著向往前去，就算世界向你走來，或許你也一無所知。那么，究竟這個地點在哪里，需要我們怎么去探索，你大可攤開世界地圖，嘗試著釘住一個目的地，說不定就是它呢？