２００７年流行音樂一瞥

2007年流行音樂

2007年的流行樂壇仍然是百家爭鳴，雖然說不上百花齊放。令我注意的則是音樂劇創作的風起云涌、“中國風”現象的媒體歡呼、影視音樂的藝術化進展以及音樂文學的空前乏力。

音樂劇——或說音樂歌舞劇、或說音樂話劇——在近年形成了強勁的創作和上演勢頭?！侗本┡ⅰ贰督鹕场贰缎恰贰兜贰斗钪荚姜z》《憑什么我愛你》《曲水流觴蘭亭會》從去年到今年陸續上演。這些劇目有高成本制作、斥資都在千萬以上的《蝶》《金沙》《星》等；而《奉旨越獄》《憑什么我愛你》等劇目成本則相對較低。有一些音樂劇包含歌劇的元素，規模較大，比如《蝶》；《憑什么愛你》等劇的規模就相對較小?！兜返葎∧渴侨魳坊?，沒有道白；以《奉旨越獄》為代表的一些劇目中道白則占了很大成分。這些音樂劇在市場中普遍獲得了積極反響，《蝶》據稱現在已有百余場訂單，《奉旨越獄》作為小成本制作也獲得了不俗的訂單量?？梢灶A測，音樂劇將成為今后的創作熱點。

現在制約音樂劇發展的最大問題是劇本創作。音樂劇雖然以音樂為主體，老少皆宜的動人故事卻必不可少，這是歌舞得以展開的依托。目前國內作曲水準不低，編劇則不如人意。突破編劇薄弱的困境將會給音樂劇發展帶來新的局面。

“中國風”正在引起媒體的關注，其實就是因為周杰倫、陶喆和王力宏等人在近年來的創作中引入了“中國”元素。事實上，中國歌壇的“中國風”一向在刮，不過時大時小而已。眼下的“中國風”并不像有些媒體所說的那樣是什么創新。無論中外，從歷史上看，“風”也即民族民間元素的再發現和再表現，是一個規律性的現象，原因很簡單，民族民間音樂從來就是音樂創作的源泉。只不過，在具體的發展過程中，常常表現為某些時期探索和創新為主，此后則必有一個回歸時期。美國的民謠如此，“世界音樂”的興起也是如此，至于中國，三四十年代的流行音樂中《采檳榔》《香格里拉》《五月的風》《夜來香》哪個不是“中國風”？80年代“西北風”音猶在耳。刀郎是什么風？大量的網絡歌曲實實在在也是“中國風”。

但是，“中國風”的說法倒可以給我們的音樂人和歌手一點提醒，就是在學習西方流行音樂新形式、新手段和新技法的同時，應該對民族音樂傳統有所認識和尊重，不然，我們只會出現越來越多的抄襲和拷貝。

由此說到創作問題，總得說來還是不盡人意。前幾年，網絡歌曲開始興盛，今年來廣受歡迎的網絡歌曲也不多見。原因在于這一創作群體缺乏專業性，難以有后續的發展。比較藝術化的歌曲并不缺乏，一些音樂劇中的曲目也有較高水平。又因其在歌唱上有一定技術難度而難以傳唱。第六屆中國音樂金鐘獎于2007年舉辦了首屆流行音樂大賽，對流行音樂創作有所強調，今后將更進一步強調原創。近日得知，中國音協、中央電視臺、中央人民廣播電臺將聯合舉辦流行音樂創作大賽，這可能是推動流行音樂創作一個重要舉措。

近年來，影視劇音樂創作有很大提高。以前的影視劇音樂創作手法單一，常常游離于劇情之外，或者就是一兩首歌曲的簡單變奏配樂了事?，F在不少作品則注重使音樂成其為劇情進展乃至影視作品藝術構成的重要組成部分。近年來我聽到的《夜宴》《亮劍》《喬家大院》《家有九鳳》等影視劇音樂的創作就頗有講究。這是可喜的現象。

我認同一些業內朋友的看法，音樂文學創作的乏力已經成為制約音樂創作發展和提高的一個重要瓶頸。不管是歌劇、音樂劇還是歌曲，都需要音樂文學的支持，歌詞、劇本的水準在相當大的程度上關系著作品的成敗。對于歌詞創作來說，如何在老百姓中產生影響是需要考慮的問題，這一方面要求歌詞創作者去捕捉現代生活中大眾共同的情緒，另一方面又要用現代化的語態表現出來。從內容到形式都應是具備現代活力的。音樂劇的劇本創作要難于一般劇本創作。它要求高度的簡潔與凝練，能在短時間內有效抓住聽眾的感覺，能以新語感引發年輕人的共鳴。音樂文學對音樂創作的影響涉及各個領域，它的樣式與格調有時是潛移默化地對音樂界產生不易覺察的作用，但卻又是深刻而持久的。或許，音樂文學創作的突破將成為音樂創作突破的先導。

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