荒野悲歌

大海惟一的禮物就是它無情的海浪

它會給人帶來感受堅強的機會

雖然現在我對大海知之甚少

但我知道那是它存在的方式

也知道它對生命的重要

不一定真得堅強，但要感受堅強

至少去衡量自己一次

至少在人類最古老的環境中去尋找一次自我

獨自面對麻木的石頭

只用自己的手和大腦來拯救自我

幕后故事：

導演肖恩·潘先閱讀了同名圖書井深受感動，當他下決心要把它改編成電影的叫候卻遇到了眾多阻力。其中最難克服的就是克里斯托弗家人不想舊事重提的悲傷心情。為了獲得克里斯托弗父母及姐姐的授權，放下了手里所有的其他工作，并一心一意地等著不想讓親人悲劇為眾人所知的克里斯托弗家人改變想法。多年來，肖恩·潘堅持在圣誕節的時候給他們寄送圣誕卡，但卻從不過分騷擾。最終，克里斯托弗的父母被這個在好萊塢以“壞小子”著稱的電影人感動了。克里斯托弗的姐姐還參與了劇本的編撰和改寫。肖恩·潘帶領著所有制作團隊到克里斯托弗去世時居住的廢棄汽車處反復觀察體驗，并在阿拉斯加冰天雪地中尋找最完美的拍攝地點。事實證明、他們的努力沒有白費，從此部影片叫號又叫座的反應就可以判斷出來，克里斯托弗的家人沒有選錯導演。

1990年夏，克里斯托弗以優異成績從埃莫里大學畢業，此后家人就失去他的音訊。他改名換姓“AIexander Supertramp”(意為“超級流浪漢”)把銀行賬戶中兩萬四千美元的存款悉數捐給慈善機構，放棄了車子和大部分財產，還把自己身邊的現金全都燒掉。

此后他開始全新的生活，自處于社會邊緣，在北美大陸漂泊，追尋超越物質的原始經驗。他的家人完全不知道他的下落，也不知道他有什么樣的遭遇，直到他的遺體出現在阿拉斯加。

在阿拉斯加的生活自然是影片最重頭的部分，尤其是克里斯托弗為饑餓所逼迫開始求生時的故事，更讓觀眾在欣賞野色風光之余，體驗到了人類在自然生存時的渺小。其中有一個情節當Alex在阿拉斯加的荒野射殺了平生最大的一只獵物——一只馴鹿后，他飛快地跑回巴士車并興奮地在日記中寫下這句，那是一種原初的激動，可以想像當初的野蠻人當捕獲到一只大獵物時也會有如此的激動，這激動是本能的，是由饑餓產生的激動，是由本能產生的激動，這比買樂透中頭獎或是撿到顆鉆石戒指的激動要來得更加真實。

當他用匕首割開那個龐然大物的喉管，剖開它的胸膛，捧出那一顆人頭樣碩大而滾熱的心臟，他此刻真是還原到自然之中了。他捧著那顆心臟，走到荒野中，像是在祈禱，更像是在祭祀，祭祀文明，祭祀自然。他費力地捧著碩大的鹿頭，捧著肢解的軀干到河邊，想用農場大叔傳授的做熏肉的方法把獵物風干。一定是在為日后儲備糧食吧，在這個蠻荒的阿拉斯加剛剛擺脫文明重拾野性的AIBx，一定活得很艱難，和其他生物一樣艱難。在這里，他甚至喪失了人的優勢，那些文明的優勢在自然中一文不值，雖然人的智商高過所有的動物，但一個獨自面對自然的人，一個社會的人失掉的恰恰是適應自然的本能。

最終，他沒能足夠快地處理掉那些肉，而讓蒼蠅在上面下了卵，結果不多時熏肉都腐敗爬滿了蛆蟲。他發瘋似地扒開覆蓋的苔蘚，掏出那些腐敗的熏肉。也許射殺獵物之后他不該跑回巴士去記下那句話，也許他不該捧著心臟去祭祀，也許他不該在沒有處理完獵物之前去河里清洗沾滿血跡的身體，也許他該像一頭真正的野獸，直截了當地咬上去，大吃一頓生肉，然后把余下的拖回窩里，可惜，他是人。這就是文明的代價，人已經不能脫離賴以生存的文明和社會獨自在自然中過活。他只有把那些肉，留給饑餓的狼和鷹，眼睜睜地看著它們飽餐一頓，人無論如何也不可能再做回野蠻動物了。他也只能在野獸飽餐散去后，坐在那個獵物的墳前，一個他用木棍豎的十字架前獨自悲哀。正如他之后在日記中寫道：“我感受到了自然的力量，它并不偏向于袒護人類，這個地方野蠻而未開化，那些比我更貼近荒野和動物的人才適合在此生存。

《荒野生存》的故事改編自美國另類作者喬恩·科萊考爾的同名小說(又名《阿拉斯加之死》)，該小說根據克里斯托弗約翰遜·邁克坎德雷斯的真實經歷，以類似報告文學的方式，走訪了主角的親屬朋友，路上遇到的旅伴，記錄下他們對克里斯托弗此舉的回憶與評論，對沿途各地進行詳實的考察，并深入揭示出當事人有意在抵達阿拉斯加后重返人類社會，最后作者還提出自己的總結觀點，即造成年輕人產生反文明傾向的真正原因其實在于不幸的家庭。

為了這部籌備多年的心血之作，西恩·潘在主創人員的選擇上極為嚴格和挑剔，本來對于中心人物克里斯托弗一角西恩·潘心中的理想人物是外型與演技兼備的菜昂納多·迪卡普里奧，但畢竟迪卡普里奧經歷過去年《無間道風云》和《血鉆》的輝煌，身價已與之前不可同日而語加之其三十出頭的年齡也與主角身份有一定偏差，最終，與迪卡普里奧形神兼似的埃米爾·赫斯基走入西恩·潘的視線，以其超出自身年齡的成熟演技打動了挑剔的西恩·潘。為了更有說服力地扮演在荒野生活中日漸憔悴的克里斯托弗，赫斯基減肥多達40磅，其驚人的毅力和敬業精神令人瞠目，其演技也獲得了專業影評人們的集體稱贊。

而最令埃米爾·赫斯基吃不消的還是他要像克里斯托弗本人那樣，精通各種戶外運動。比如漂流，比如沖浪。而在接這個角色之前，他對這些一無所知。他們在科羅拉多大峽谷進行了大量的訓練，每次肖恩·潘都身先士卒，做一番演示。雖然他也是戶外的門外漢，頻頻摔得鼻青臉腫，但他希望赫斯基能明白，整個團隊樂意跟他一起冒險。赫斯基最終成功地完成了很多高難動作的拍攝，他坦言，這種嘗試讓他看到了自己的探險潛能。

而克里斯托弗的“阿拉斯加之死”卻遠遠不是幾只獎杯就能盛裝下的，它是一種“在路上”的警醒。

正如影片原著小說中所說“這么多人活得不快樂，卻不主動改變這種情況，因為他們受到安全，服從、保守主義的生活制約，其實安全的未來最傷害人心中冒險的靈魂。人的靈魂中，最基本的核心是他對冒險的熱忱。