《聲樂大師郎毓秀》（十二）

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粉碎“四人幫”之后，人們的精神枷鎖徹底砸碎了。總算安下心來了，但時間一晃十年過去了。郎毓秀一想到漫長的禁唱生活，自己藝術巔峰的年華已被劫走，不覺黯然神傷。她在恢復工作的同時，就開始每天守著鋼琴練嗓子，要把多年的東西撿回來。

高考制度恢復后，四川音樂學院經過嚴格挑選，招進來一批高素質的學生。其中1978年考進聲樂系的學生古幼玲來到郎毓秀的門下。古幼玲得知自己跟隨郎老師學習，非常高興。古幼玲回顧那段跟隨郎老師學習的生活時說：“和郎老師相處最大的感受就是心里很放松，她給人的感覺是那么親切、平易近人，在學習上她是嚴師，課外她卻是一個充滿愛心的慈母，是真誠的朋友。和她熟識后，一種既親切又尊敬的感情油然而生，讓你再也叫不出‘先生’、‘教授’這些讓人感到生分的字眼。

練了一段時間后，郎毓秀確定古幼玲是花腔女高音，先以外國的聲樂曲教她練唱，后又大膽地選了具有濃郁四川地方色彩的作曲家陶嘉舟的作品給她唱，果然不出所料唱出味道來了。

古幼玲的機會來了。1979年，文化部召開全國藝術教育工作會議，決定在1980年舉辦全國高等音樂院校學生聲樂比賽。比賽委托上海音樂學院主辦。1980年11月，郎毓秀帶三名四川音樂學院聲樂系的學生到上海參賽，其中就有古幼玲。

這是粉碎“四人幫”之后，全國聲樂界的首次盛會。聲樂界的“四大名旦”除71歲高齡的中央音樂學院副院長兼聲樂系主任喻宜萱因病請假外，其他三位都來了。他們是72歲高齡的南京藝術學院副院長兼聲樂系主任黃友葵、63歲的上海音樂學院副院長兼聲樂系主任周小燕以及62歲的四川音樂學院聲樂系主任郎毓秀。他們都是留學海外師承意大利美聲唱法的中國第一、第二代學子。數十年以來，他們在北京、上海、南京、四川等地一邊示范演唱一邊兢兢業業誨人不倦，培養了無數學生。“文革”期間卻蒙受了崇洋媚外的不白之冤，經歷了磨難。劫后余生，有幸又匯聚在一起，她們無不萬分欣慰。她們自己的鼎盛藝術年華都在“文革”年代耗盡了，都把希望寄托在下一代，恨不得把自己畢生的經驗奉獻出來，盡快振興聲樂事業。

會議舉辦了學術講座，郎毓秀以古幼玲為例主講了花腔女高音的訓練；周小燕帶來了好幾個男高音，主講了男高音的訓練。可容二百座的學術廳，擠得水泄不通，足見聲樂工作者強烈的求知愿望和振興聲樂藝術的強大勢頭。

比賽結束了，中央音樂學院周美玉的學生女高音葉英獲得一等獎，上海音樂學院周小燕的學生女高音高曼華和男高音劉捷獲二等獎，古幼玲躋身三等獎。■