卡娜娃演唱的魅力

周報(bào)評(píng)點(diǎn)

隆冬的北京，2008年1月2日晚，享譽(yù)世界的女高音歌唱家K.T.卡娜娃（Kiri Te Kanawa）的獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)在溫暖如春的國(guó)家大劇院音樂(lè)廳舉行。正式曲目21首，包括W.A.莫扎特的藝術(shù)歌曲和歌劇選曲、V.貝里尼、F.奇萊亞、E.W.科恩戈?duì)柕碌母鑴∵x曲以及R.施特勞斯、G.普契尼、C.瓜斯塔維諾和A.吉納斯特拉的藝術(shù)歌曲。優(yōu)美、清晰、從容、靈性的演唱在集中、寧?kù)o的欣賞氣氛中進(jìn)行著。

卡娜娃在藝術(shù)上究竟有何魅力吸引住全場(chǎng)觀眾？我想，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，她很“完整”，也就是說(shuō)，聲樂(lè)的各種要素：發(fā)聲、語(yǔ)言、感情、音樂(lè)、臺(tái)風(fēng)、演唱和伴奏的默契配合等組合完整。她決沒(méi)有孤立地讓你感覺(jué)到：“這個(gè)人聲音真洪亮、真有威力，真過(guò)癮！”也沒(méi)有讓你感覺(jué)到：“這個(gè)唱家很有激情！”或因噱頭出現(xiàn)引起全場(chǎng)哄然的喜劇效果。也沒(méi)有引起你在歌曲進(jìn)行中想為高難度的演唱、彈奏段落的炫技鼓掌的欲望。但藝術(shù)的內(nèi)力、藝術(shù)的說(shuō)服力和吸引力就孕育和運(yùn)行于其中。經(jīng)她的演唱，我們邂逅了W.A.莫扎特在以幽雅、快樂(lè)、精致的音樂(lè)方式詮釋著愛(ài)情和人性的光輝；經(jīng)她的演唱，我們欣賞著以R.施特勞斯特有的旋律、和聲的油彩和線條繪出的一幅幅心靈的油畫(huà)：經(jīng)她的演唱，我們聽(tīng)到相隔一個(gè)世紀(jì)的V.貝利尼和E.W.科恩戈?duì)柕路謩e譜曲的悲劇中女主人公朱麗葉和瑪莉耶塔的細(xì)膩的內(nèi)心獨(dú)白。

其次，K.T.卡娜娃的藝術(shù)表現(xiàn)是在一種安靜的心態(tài)下，從容不迫地以一種自然和簡(jiǎn)潔的方式進(jìn)行的。拿我們中國(guó)人的形容方式描述她的表現(xiàn)，可以用“文氣”一詞。也可說(shuō)她“不溫，不火。”或說(shuō)：“分寸得當(dāng)”、“清新自然”。經(jīng)她的演唱，你覺(jué)得跟她一起在不同時(shí)代，不同作家的藝術(shù)世界中徜徉，而從未覺(jué)得她在藝術(shù)表演過(guò)程中如何張揚(yáng)自己。她全場(chǎng)著同一身大方、高雅而不艷麗、不耀眼的演出服，沒(méi)把音樂(lè)會(huì)搞成時(shí)裝秀。全場(chǎng)音樂(lè)會(huì)只最后結(jié)束時(shí)接受一束鮮花，而沒(méi)有在進(jìn)行中獻(xiàn)花不斷，把舞臺(tái)弄成花的海洋。她出臺(tái)、進(jìn)臺(tái)從容、自然、流暢。鞠躬謝幕真誠(chéng)，得體而沒(méi)有明星常用的飛吻、下蹲等夸張動(dòng)作。表情和形體動(dòng)作簡(jiǎn)潔，無(wú)夸張更重要的是外口型自然、無(wú)固定形態(tài)和技術(shù)痕跡。你遠(yuǎn)看體態(tài)、氣質(zhì)，近看面部在演唱中任何一刻的特寫(xiě)都和生活中一樣自然，或和影視、話劇中生活在情節(jié)中的好演員一樣自然。沒(méi)有任何費(fèi)力歌唱或賣力歌唱的痕跡或干著多么艱難、了不起工作的樣式。這種簡(jiǎn)潔可以說(shuō)是藝術(shù)表現(xiàn)上的手段和方式，也可以說(shuō)是能力上達(dá)到的一種境界，更可以判斷為在她自身觀念中的一種美學(xué)追求。

第三是她的控制力。有恰當(dāng)藝術(shù)理解和藝術(shù)追求的人才會(huì)有控制的欲望和需求。也只有有扎實(shí)基本功和技巧的人才能有效實(shí)現(xiàn)這種控制。從藝術(shù)上也體現(xiàn)出一種文化修養(yǎng)以及得心應(yīng)手掌控、駕御音樂(lè)進(jìn)行的聽(tīng)覺(jué)美感。像W.A.莫扎特的《夜之感觸》和R.施特勞斯的《晨》中的均勻、柔和、舒展的綿長(zhǎng)長(zhǎng)句，或歌劇《費(fèi)加羅婚禮》中伯爵夫人的“愛(ài)之神，請(qǐng)聽(tīng)我祈求“中持續(xù)上行弱唱的自由延長(zhǎng)的高音。無(wú)論是F.奇萊亞的歌劇中阿德里安娜獨(dú)白結(jié)尾中以大音程上行跨越的高音弱聲，還是R.施特勞斯《小夜曲》開(kāi)始時(shí)那種中弱、輕巧、透明的演唱以及《奉獻(xiàn)》中最后的德語(yǔ)“感謝”一詞在強(qiáng)音基礎(chǔ)上立住后，再漸強(qiáng)的余力。哪一處不需要從呼吸到聲帶張力，再到聲音共鳴位置上的準(zhǔn)確、有效的控制力呢？

我們很多學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)歌唱的學(xué)員往往對(duì)歌唱的審美有一種誤解和偏見(jiàn)。一是音量越大、震動(dòng)力越強(qiáng)越好。二是越高越好，三是認(rèn)為音量大和共鳴豐富是做作、用蠻力的結(jié)果。四是認(rèn)為外口形豎起來(lái)，聲音才能豎起來(lái)，結(jié)果所有字都用一個(gè)豎口形，搞得咀里似含著熱豆腐一般。這些錯(cuò)誤觀念嚴(yán)重制約了歌唱的進(jìn)步。卡娜娃的演唱應(yīng)該啟示了人們：音色的美和清晰的傳遠(yuǎn)更重要。音樂(lè)的生動(dòng)和感情的細(xì)膩、真摯更重要。追求高級(jí)自然，作到內(nèi)形科學(xué)、合理和外形自然、舒展的統(tǒng)一是攀登歌唱藝術(shù)高峰的正路，而擺出歌唱家的各種不自然架勢(shì)，為長(zhǎng)期鎖在不自然狀態(tài)當(dāng)中尋找種種理論根據(jù)的做法倒是一條脫離藝術(shù)的歧途。

把嗓音條件和歌劇角色的類型分為戲劇性和抒情性兩種是說(shuō)明了各個(gè)演員和角色的嗓音條件不同、擅長(zhǎng)不同、側(cè)重不同，而決不是說(shuō)兩種有決然的分別。卡娜娃最擅長(zhǎng)的就是抒情，是感情呈現(xiàn)方式中緩抒和內(nèi)省式的表演。我們?cè)陂L(zhǎng)期聽(tīng)唱片、看光盤(pán)后在2008年初終于在現(xiàn)場(chǎng)感到了她優(yōu)美抒情歌聲的魅力。這是永恒的人類抒情的魅力和人類靈魂瑰麗的柔和光芒。

據(jù)說(shuō)，她已年過(guò)花甲，但聲音仍能支持、控制到這種程度，已是十分難得。但人無(wú)完人，她在剛開(kāi)場(chǎng)的前兩首莫扎特的藝術(shù)歌曲中尚未找到最好的平衡，顯得中聲區(qū)的聲音共鳴較差，口腔聲音略多，不像高聲區(qū)的音色那樣滋潤(rùn)。這種情況在第三首開(kāi)始時(shí)就基本消失了。另外，她的慢速、中速的歌曲音色更好。而速度較快，語(yǔ)言音節(jié)較密的歌曲的音色和連貫感不如前者。像返場(chǎng)加唱的G.普契尼《佳尼·斯基基》中那段“我親愛(ài)的爸爸”唱得過(guò)于平靜、嚴(yán)肅了些，應(yīng)再突出一些角色的年齡特點(diǎn)和幸福當(dāng)中的向父親撒嬌的感覺(jué)，就會(huì)更加生動(dòng)。

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