尤倫斯，中國當(dāng)代藝術(shù)“促進(jìn)家”

由比利時男爵蓋伊·尤倫斯先生及其夫人共同創(chuàng)立的尤倫斯基金會在北京出資建造的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，在北京798藝術(shù)區(qū)開幕，這座第一個在中國建造的非營利性當(dāng)代藝術(shù)中心，不僅是所有人了解當(dāng)代藝術(shù)的一個窗口，更是所有藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者最熱衷的藝術(shù)樂土之一。

曾經(jīng)是北京798藝術(shù)區(qū)最顯眼的建筑物——巨大的伸向天空的煙囪下面那一大片廠房，現(xiàn)在成為了798真正的最新藝術(shù)地標(biāo)——尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心。由比利時男爵蓋伊·尤倫斯先生及其夫人共同創(chuàng)立的尤倫斯基金會，在這塊連藝術(shù)界的巨頭古根海姆基金會都曾垂涎過的地方，建立起了它的第一座在中國建造的獨(dú)立的非營利性當(dāng)代藝術(shù)中心——尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心UCCA。作為北京重要的文化設(shè)施之一，尤倫斯夫婦正全力打造中國與國際當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作對話的平臺。

尤倫斯夫婦不是那種獵奇的、帶著對神祕東方的好奇來觀光的西方旅行者 尤倫斯先生的父親曾是比利時的駐華外交官，自兒時起，他對中國已經(jīng)建立起相當(dāng)?shù)牧私馀c深厚的感情。當(dāng)他后來因為商務(wù)的原因往返于中國，就開始了對中國的古典藝術(shù)品——末、元、明、清朝畫作的收藏 那時，正值20世紀(jì)80年代中期，是中國先鋒藝術(shù)運(yùn)動最為紅火的年代，由此他開始進(jìn)一步關(guān)注于收藏中國的當(dāng)代藝術(shù)。“對我們來說，收藏是一種激情，正是出于對中國藝術(shù)的熱愛，我們收藏了中國歷代不同領(lǐng)域的藝術(shù)作品2000多件，其中當(dāng)代藝術(shù)占到了80％。在中國和全球各地促進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是我們的一大夢想，我們希望尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心不僅是所有人了解當(dāng)代藝術(shù)的一個窗口，更是所有藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者最熱衷的藝術(shù)樂土之一?！庇葌愃狗驄D懷抱著這樣的夢想，開始了他們在中國的事業(yè)

藝術(shù)中心的整個空間占地面積8000平方米，分上、下兩層，主要由南北兩個11米的高跨和低跨組成。設(shè)計從原有的工廠建筑的現(xiàn)狀出發(fā)。保留了原有絲結(jié)構(gòu)的完整性和大工業(yè)時代的痕跡。50米的大煙囪成為一處壯觀的室內(nèi)景色，同時也成為整個798藝術(shù)區(qū)的標(biāo)志性建筑物。整個建筑內(nèi)部以白色為主，深灰色輔之，多處運(yùn)用了鐵、不銹鋼、玻璃等材料，從而凸現(xiàn)出一種樸素而又原始的工業(yè)美感。

這是由法國建筑師Jean-MichelWilmotte主理的概念設(shè)計，他擅長建設(shè)文化工程，將歷史建筑改造成為具有時尚風(fēng)格的藝術(shù)場所，曾參與過法國里昂美術(shù)館的改造：里斯本Chiado國家美術(shù)館的修復(fù)工作……他為法國羅浮宮設(shè)計的漂亮的季節(jié)宮被用來專門陳列原始藝術(shù)。藝術(shù)中心建筑的獨(dú)特性還在于展廳的調(diào)光系統(tǒng)和地面出風(fēng)系統(tǒng)等智能型的專為美術(shù)館所設(shè)計的裝備。當(dāng)太陽升起，調(diào)光百葉會隨著日光慢慢張開，光線從高窗吸納進(jìn)入展廳，并在整個空間中彌漫開，隨著柔和自然的折射光線真實(shí)地顯現(xiàn)了展示于其中的藝術(shù)品的色彩與肌理，而同時又不使它們受到日光的損害。當(dāng)腳下傳來陣陣柔和恒溫的清風(fēng)，參觀者就如同徜徉在藝術(shù)的海洋里。

藝術(shù)中心的商店也是國內(nèi)首家具有國際專業(yè)設(shè)計水準(zhǔn)的藝術(shù)商店。從融合當(dāng)代藝術(shù)理念的店面設(shè)計到店內(nèi)所售的每件藝術(shù)商品皆散發(fā)著藝術(shù)與生活巧妙結(jié)合的獨(dú)特魅力。它的目標(biāo)是成為“Life style Store”——即將開業(yè)的藝術(shù)中心咖啡館據(jù)說也將成為798唯一一個24小時營業(yè)的咖啡館——將藝術(shù)與生活輕松自然融合，本著還原藝術(shù)在生活中孕育的最初始形態(tài)的創(chuàng)意思路，為藝術(shù)中心肅然的學(xué)術(shù)氛圍平添一抹清新跳躍的光線。很多藝術(shù)家作品的衍生產(chǎn)品都是得到了藝術(shù)家的專門授權(quán)而專門設(shè)計的，大多數(shù)貨品都是限量版，更顯得其珍貴與獨(dú)特。它們不但具有中國式的樸素抑或華麗，還參悟了西方設(shè)計師躍然的創(chuàng)意思路。于是，產(chǎn)品不再僅僅是形式上的產(chǎn)品，因為被注入了東方靈魂和西方性格而擁有了生命。

就在這樣一個到處都有宣傳點(diǎn)的、精致的、典型的、歐洲美術(shù)博物館式的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心里，它的開幕展從學(xué)術(shù)性上就更顯得不同凡響——《85新潮：中國第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動》。這是國內(nèi)第一次全面回顧20世紀(jì)80—90年代這一中國藝術(shù)史上極為重要的文化轉(zhuǎn)型期的展覽，同時展出的還有大量從未發(fā)表過的文獻(xiàn)，深入地揭示這場歷史性的藝術(shù)運(yùn)動的內(nèi)在思想?！?5新潮”使得一批具有世界影響力的作品和藝術(shù)家涌現(xiàn)出來，邁出了中國當(dāng)代藝術(shù)的第一步，同時也改變了中國藝術(shù)的走向和格局以及與世界藝術(shù)的關(guān)系。這對于了解中國當(dāng)代藝術(shù)的源頭，并進(jìn)一步豐富我們對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的理解具有非常重要的意義。

“我認(rèn)為中國的藝術(shù)家除了沒有錢，沒有大的工作室，什么都有，而且都是最好的?！边@句耐人尋味的話被用語錄體的紅字寫在展廳的白墻上。擔(dān)任藝術(shù)館長的著名批評家、策展人費(fèi)大為認(rèn)為：“在上個世紀(jì)八十年代后半期，上千名年輕的中國藝術(shù)家在一個沒有畫廊、沒有美術(shù)館、沒有任何藝術(shù)系統(tǒng)支持的環(huán)境中，以空前的熱情發(fā)起了一次影響深遠(yuǎn)的藝術(shù)運(yùn)動。對于這一段如此重要的歷史，我們今天所能夠了解它的方式卻十分有限。除了一些少數(shù)的印刷品以外，我們很少能看到85時期的原作，大量的作品被遺棄，或散落海外。所幸的是，經(jīng)過努力我們找到了這一時期的大多數(shù)重要作品。使我們得以把這一段珍貴歷史的基本輪廓重新展現(xiàn)在公眾面前。”

尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心的開幕使得尤倫斯夫婦收藏藝術(shù)品的舉動不再僅僅是個人激情的體現(xiàn)，他們曾對媒體說：“現(xiàn)在的確很多作品我們已經(jīng)買不起了。但UCCA需要做的事情是，在所有的人都關(guān)注商業(yè)，藝術(shù)被市場牽引的時候，我們作為這個系統(tǒng)的一種補(bǔ)充。作為一個非營利的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，UCCA會保持財務(wù)上的獨(dú)立性，因為這對于保持藝術(shù)中心的審美獨(dú)立性至關(guān)重要。”其實(shí)更為重要的是，當(dāng)尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心憑借著雄厚的資本的力量和完美的專業(yè)團(tuán)隊，在798這個藝術(shù)的戰(zhàn)略要地里顯示出一種對于國內(nèi)還很陌生的國際化的運(yùn)作模式的時候，它或許將會在一個時期內(nèi)成為一種標(biāo)準(zhǔn)，令中國的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)體系內(nèi)的人們都從中學(xué)到點(diǎn)什么。

(責(zé)編：樂 水)