汴繡漫談

“繡棚花鳥(niǎo)逐時(shí)新，活色生香可奪真。近世寫(xiě)生無(wú)好手，熙荃畫(huà)意屬針神。”這首詩(shī)是古人對(duì)汴繡藝術(shù)的贊美， 至今流傳甚廣，其中對(duì)汴繡的視覺(jué)形態(tài)進(jìn)行了細(xì)致的描寫(xiě)，對(duì)其逼真?zhèn)魃竦乃囆g(shù)效果給予了高度的評(píng)價(jià)。由此汴繡的藝術(shù)魅力可窺一斑。

汴繡古稱“宋繡”，起源于北宋時(shí)期，因開(kāi)封古時(shí)稱汴梁，所以又稱汴繡。北宋時(shí)期，刺繡業(yè)成為手工業(yè)中一個(gè)重要的行業(yè)。當(dāng)時(shí)，刺繡行業(yè)與其他手工業(yè)一樣，分為官營(yíng)和私營(yíng)兩類。而據(jù)考證，宋朝官營(yíng)刺繡是從民間的刺繡發(fā)展而來(lái)的。如試殿中少監(jiān)張康白所言：“今朝廷自乘輿服御至于賓客祭祀用繡，皆有定式，而有司無(wú)纂繡之工，每遇造作皆委之閭巷市井?huà)D人之手，或付之尼寺，而使取值焉。”可見(jiàn)當(dāng)時(shí)民間刺繡已達(dá)到一個(gè)相當(dāng)高的水平，而且百姓繡戶和諸尼寺繡姑是北宋民間刺繡的兩支主要力量。到了宋徽宗政和四年（1114年），朝廷正式成立了“文繡院”，有工人300個(gè)，同時(shí)又面向全國(guó)招募最優(yōu)秀的刺繡工匠，來(lái)開(kāi)封府做技術(shù)指導(dǎo)。汴繡廣采各地刺繡技藝之長(zhǎng)，將其融為一體，其技藝與規(guī)模達(dá)到了前所未有的高峰。隨著宋室南遷，經(jīng)濟(jì)、文化重心南移，汴繡除在民間傳承外，一度失去了昔日的輝煌。

新中國(guó)建立后，汴繡逐漸迸發(fā)出了新的生機(jī)。1954年，開(kāi)封成立了7人的繡花小組（后發(fā)展為開(kāi)封汴繡廠），從最簡(jiǎn)單的枕套繡品開(kāi)始，生產(chǎn)規(guī)模不斷擴(kuò)大。建國(guó)10周年前夕，汴繡廠全體職工奮斗一年半，將張擇端的《清明上河圖》長(zhǎng)畫(huà)搬入繡卷作為建國(guó)10周年的賀禮，在全國(guó)引起了極大的反響，并且被永久性地陳列在人民大會(huì)堂。汴繡在國(guó)際上的地位也在不斷地提高。1958年，開(kāi)封汴繡廠第一次參加了廣交會(huì)，并成功地簽訂了第一批出口合同，使汴繡走向了世界。后來(lái)汴繡廠還專門(mén)為文萊國(guó)王以及馬來(lái)西亞總理馬哈迪爾和夫人定制過(guò)刺繡肖像，受到了高度贊賞。2006年，俄羅斯總統(tǒng)普京造訪佛教圣地少林寺，開(kāi)封汴繡廠又專門(mén)為其定做了汴繡《少林習(xí)武圖》。

汴繡制作工藝復(fù)雜，選用的題材主要以古畫(huà)名作為主。在北宋時(shí)期，汴繡已與書(shū)畫(huà)結(jié)合，有書(shū)法、山水、花鳥(niǎo)、樓閣、人物等題材。據(jù)記載，徽宗年間專門(mén)設(shè)有繡畫(huà)專科，因而名繡工輩出。今天汴繡仍然繼承了宋代閨繡的傳統(tǒng)，善于繡制古代名作、歷史長(zhǎng)卷作品，其中《清明上河圖》最具代表性。另外還有唐代韓晃的《五牛圖》、張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》、清代宮廷畫(huà)師郎世寧的《百駿圖》等。隨著中國(guó)對(duì)外交流的不斷增多，汴繡為了適應(yīng)國(guó)際市場(chǎng)，選用的題材也越來(lái)越廣泛，尤其吸收了西方人比較熟悉的名家油畫(huà)，例如凡·高的《向日葵》、達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》、米勒的《拾穗者》等。汴繡之所以選擇古今中外的名作為畫(huà)稿模本，主要原因是: 一、名作一般都為大眾所熟知，容易被接受；二、技藝精湛，藝術(shù)欣賞價(jià)值高。這也對(duì)汴繡提出了更高難度的要求，即模本本身仿制難度大，又要結(jié)合刺繡的工藝，用不同的表現(xiàn)工具和手法制作，更是難上加難。通過(guò)歷代汴繡藝術(shù)家們的不懈努力，在尊重原作的基礎(chǔ)上又加入了自己的創(chuàng)新，不但保留了原有的風(fēng)格，又增添了新的韻味，引來(lái)了人們的驚奇和贊許。

汴繡的創(chuàng)作工藝流程一般分為幾個(gè)步驟：準(zhǔn)備畫(huà)稿模本，對(duì)畫(huà)稿進(jìn)行白描，選擇底布材料，上繃，施漿，然后把白描稿繪制在布繃上；選線，在繡制之前根據(jù)原作的色彩進(jìn)行各色繡線的選擇；定針?lè)ǎ煌奈锵筚|(zhì)感需要不同的針?lè)ɡC出；繡制，有時(shí)是畫(huà)繡結(jié)合，以便充分地表現(xiàn)物象；最后下繃、裝裱。一幅汴繡作品的問(wèn)世，整個(gè)過(guò)程全部人工操作完成，其復(fù)雜和精細(xì)度是難以想象的。

繡工在繡制過(guò)程中經(jīng)常會(huì)遇到原作的內(nèi)容龐雜、畫(huà)色陳舊或部分剝落的情況。例如《清明上河圖》，其原作全長(zhǎng)525厘米，高25.5厘米，采用我國(guó)古代繪畫(huà)中特有的長(zhǎng)卷形式，以風(fēng)俗畫(huà)的體裁和通俗的全景形式描繪了京城汴梁的繁華景象。其中人物有800余個(gè)，不足寸高；牲畜90多頭；樹(shù)木170多棵，形態(tài)各異。由于年代久遠(yuǎn)，畫(huà)面一些細(xì)節(jié)模糊，更增加了再創(chuàng)作的難度。為了保證繡品與原作的精準(zhǔn)一致性，當(dāng)年繡廠專門(mén)組織人員進(jìn)京觀看原圖，把原作中的一人一物、一草一木的顏色詳細(xì)地記錄下來(lái)，然后由專人研究美術(shù)知識(shí)，請(qǐng)教名家，對(duì)原作中的形態(tài)進(jìn)行了歸整。最后創(chuàng)作出的汴繡《清明上河圖》不但保留了原作的風(fēng)采，還彌補(bǔ)了由于年代久遠(yuǎn)而導(dǎo)致的某些缺憾，畫(huà)面線條工整精細(xì)，色彩古樸而清雅，人物刻畫(huà)細(xì)膩，栩栩如生，整幅作品清晰地還原了當(dāng)年北宋城樓街市熙熙攘攘、車(chē)水馬龍的繁榮景象。

汴繡的創(chuàng)制對(duì)繡針的大小、繡線的顏色與粗細(xì)都有著嚴(yán)格的規(guī)定。在繡制中，一根繡線往往要劈成好多支。另外，針?lè)ǖ牟煌仓苯佑绊懼锵蟮谋憩F(xiàn)，每一種物象只有找準(zhǔn)了匹配的針?lè)ú拍芾C制出最佳效果。開(kāi)封汴繡廠的設(shè)計(jì)人員和繡工們?cè)诶^承“宋繡”針?lè)ê蛷V泛吸收民間刺繡針?lè)ǖ幕A(chǔ)上，博采眾家之長(zhǎng)，逐步創(chuàng)新，總結(jié)出新老針?lè)?6種。其中繼承宋代及中原民間傳統(tǒng)的針?lè)ㄓ匈N補(bǔ)繡、打子繡、齊套繡、釘針繡、盤(pán)針繡（盤(pán)繡）、雞毛針繡等22種，學(xué)習(xí)借鑒外地針?lè)?種，自創(chuàng)針?lè)?種。例如在繡制《清明上河圖》時(shí)發(fā)明的“反槍繡”，適于屋瓦、蝴蝶等繡制， 針?lè)ㄇ〉胶锰帲Ч鷦?dòng)逼真。

由于題材的不斷擴(kuò)充，西方油畫(huà)漸漸也成了汴繡創(chuàng)制的對(duì)象。由于它們大多講究透視和用光，有別于傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)，所以繡制思路和方法也特別講究。這些寫(xiě)實(shí)作品，通常色彩豐富多變，而繡線顏色有限，不能直接使用。所以繡工們采用幾種線交叉繡制，又稱交叉繡。例如藍(lán)色、黃色交織可以出現(xiàn)厚重透氣的綠色，而且顏色漸變，冷暖色調(diào)推移效果明顯，不但體現(xiàn)出油畫(huà)鮮艷立體的效果，還因繡線的絲感散發(fā)出別樣的韻味和美感。

我們常說(shuō)畫(huà)家是以筆作畫(huà)，而汴繡則是以針代筆，以線代色，在緞面上作畫(huà)。一根根無(wú)聲的絲線，通過(guò)汴繡藝術(shù)家的手，被賦予了無(wú)窮的生命力。“千年汴繡長(zhǎng)傳女紅絕藝， 十指春風(fēng)重現(xiàn)丹青佳品。” 中國(guó)汴繡，一定會(huì)在繡苑中綻放出更加艷麗的光彩!

(題圖：汴繡《虢國(guó)夫人游春圖》)

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作者單位：西安工程大學(xué)、河南財(cái)經(jīng)學(xué)院