為詩句選用一個(gè)恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞

歐陽修《六一詩話》講到一個(gè)故事：有人偶然得到杜甫詩集的舊本，字多脫漏。翻到《送蔡都尉詩》，其中有句“身輕一鳥□”，脫漏了一個(gè)字。他就與幾個(gè)朋友猜用一字補(bǔ)上。“或云‘疾’，或云‘落’，或云‘起’，或云‘下’，或云‘度’，莫能定。其后得一善本，乃是‘身輕一鳥過’。”

歐陽修講的這個(gè)故事對我們很有啟發(fā)。它生動(dòng)地說明：當(dāng)詩句在描狀人物動(dòng)作時(shí)，要注意選用一個(gè)最能表達(dá)詩意的動(dòng)詞。杜甫這句詩的本意是在描狀蔡都尉高強(qiáng)的武藝。我們不妨細(xì)細(xì)品味一下，他人補(bǔ)上的幾個(gè)字，確實(shí)都不如“過”字恰當(dāng)。在此句中，“鳥”的后面應(yīng)該接一動(dòng)詞，而“疾”是形容詞，接在“鳥”后不妥當(dāng)。“起”、“下”、“落”三字，雖是動(dòng)詞，但只是表示動(dòng)作的開始或結(jié)束，不能很好地表現(xiàn)武藝高強(qiáng)之處。“度”呢，也是動(dòng)詞，但它是寫鳥從此處飛向很遠(yuǎn)的彼處，用來形容蔡都尉的練武動(dòng)作，明顯不恰當(dāng)。而“過”雖然是一個(gè)平常字，但它能夠生動(dòng)形象地描繪出蔡都尉武藝高強(qiáng)，縱身一跳，又高、又快、又輕，就像一只鳥從人們眼前飛過一樣。

其實(shí)，我們寫詩，不僅是描狀人物動(dòng)作，要注意選用一個(gè)恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞；就是描狀自然界的其他事物，如果能注意選用一個(gè)恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，往往會(huì)把沒有生命變成有生命的，把沒有意識(shí)變成有意識(shí)的，馬上使事物人格化，使詩句鮮活起來。古人有許多這樣的例子，值得我們學(xué)習(xí)、借鑒。

青山霽后云猶在，畫出西南四五峰。

這是唐人郎士元七絕《柏林寺南望》的最后兩句。雨后初晴，天更藍(lán)，氣更清，在藍(lán)天白云的映襯下，山峰的棱角自會(huì)顯得更加清晰明朗。詩人沒有用“襯出”、“現(xiàn)出”，而是選用主觀能動(dòng)性很強(qiáng)的“畫出”一詞，喻云天為畫家，賦造化以生命，這就把大自然寫活了。它寫出了山峰的秀美、造化的奇妙，更透露出詩人的無比驚喜。

君去姑蘇見，人家盡枕河。

這是唐人杜荀鶴五律《送人游吳》的首聯(lián)。蘇州人家的房子大都是建在河沿上的，這是一道獨(dú)特景觀。但要用詩句描繪出來，并不很容易。杜荀鶴選用了一個(gè)“枕”字，就十分簡煉而又十分形象地把這獨(dú)特景觀勾勒出來了。這一個(gè)“枕”字，暗用了兩種修辭手法：一是比喻，將河岸比喻為枕頭；二是擬人，將房屋比擬成睡在河沿上的人。仔細(xì)想想，我們實(shí)在再換不出第二個(gè)更好的動(dòng)詞來。

小雨絲絲欲網(wǎng)春，落花狼藉近黃昏。

這是宋人李彌遜七絕《春日即事》開頭兩句。落花狼藉，已是暮春景象，加上不停的絲絲細(xì)雨，更容易撩人春愁。詩人卻用了一個(gè)動(dòng)詞“網(wǎng)”字。好像絲絲細(xì)雨織成了一張大網(wǎng)，要把春天網(wǎng)住，不讓它離去似的。這個(gè)“網(wǎng)”字，不僅賦春雨以生命，寫出了詩人的新奇想象；而且寓己于物，把自己的主觀情感轉(zhuǎn)移到絲絲細(xì)雨上，寫出了詩人傷春、惜春，希望將春留住的惆悵情緒。

竹根蟋蟀太多事，喚得秋來籬落間。

這是宋人蕭德藻七律《次韻傅惟肖》的首聯(lián)。秋本自來，如何“喚得”?蟋蟀無知，又豈知“喚”?詩人偏用一“喚”字，好像蟋蟀多事，有意地將秋天“喚”來人間了。詩人心緒不佳，秋來有些煩事鬧心。但用一“喚”字，令人頓覺妙趣橫生。不僅沖淡了惱人情緒，而且顯得幽默風(fēng)趣，詩意盎然。

楊萬里不知是不是受了蕭德藻的影響，他在七絕《暮熱游荷池上五首》(其四)中寫道：“瘦蟬有得許多氣，吟落斜陽未肯休。”秋不是蟋蟀“喚”來的，斜陽也不是蟬“吟落”的。楊萬里偏要說是蟬“吟落”了斜陽，而且“吟落”了還“未肯休”。詩人并非糊涂到真的認(rèn)為如此，只不過是要借此寫蟬叫得太久了，太令人心煩意亂了。他將自己的煩惱之情以幽默風(fēng)趣寫出，令人忍俊不禁。

還有他的七絕《舟過謝潭三首》(其三)，大約是受到唐入郎士元“畫出西南四五峰”的啟示，他在末二句寫道：“好山萬皺無人見，都被斜陽拈出來。”山石的皺褶，一般情況下是難以看見的，只有在陽光的直接映照下，才會(huì)一一顯示出來。但詩人沒有用“映”，也沒有用“照”，因?yàn)槟翘话慊恕Ｋx用了一個(gè)主動(dòng)性很強(qiáng)的動(dòng)詞“拈”字，好像斜陽是有意識(shí)地將山的皺褶從暗藏之中輕輕地提取出來了，顯得新穎生動(dòng)、趣味無窮。

如果說上面的幾個(gè)例證在選用動(dòng)詞時(shí)都運(yùn)用了擬人的修辭手法，那么，我們再看看宋人陶弼是如何選用恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，用白描的手法，來描狀客觀事物的：

天闊鳥行疑沒草。地卑江勢欲沉山。

這是他的七絕《碧湘門》的最后兩句，描繪的是他站在長沙城門碧湘門上憑高遠(yuǎn)眺所見到的情景：一行飛鳥從上空飛過，飛向遠(yuǎn)方，越飛越遠(yuǎn)，最后消失在草天相接的天際；地勢低平而江水浩瀚，水山相涵，倒顯得江水好像要將青山吞沒似的。為了描寫這一景象，詩人選用了“沒”和“沉”兩個(gè)動(dòng)詞。飛鳥“沒”草，前面再加一“疑”字，說明并非真的鳥沒于草中，而是通過這個(gè)“沒”字，生動(dòng)地寫出了鳥行漸漸消失于天際的過程，更加突現(xiàn)出天勢的迥遠(yuǎn)與遼闊；江勢“沉”山，前面再加一個(gè)“欲”字，說明并非真的山要沉入江中，而是通過這個(gè)“沉”字，形象地寫出了山水涵連的情景，更加突現(xiàn)出地勢的低平與水勢的滿盛。這兩個(gè)動(dòng)詞用得十分恰當(dāng)，都能強(qiáng)化前面的“天闊”與“地卑”，給人以十分強(qiáng)烈、鮮明的印象。

法國著名作家莫泊桑在《論小說》中曾這樣寫道：“不論……事情是什么，只有一個(gè)字可以表現(xiàn)它，一個(gè)動(dòng)詞可以使它生動(dòng)，一個(gè)形容詞可以限定它的性質(zhì)。”我們應(yīng)該借鑒前人的寫作經(jīng)驗(yàn)，在描狀客觀事物時(shí)，盡可能地為詩句選用一個(gè)恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞，使詩句生動(dòng)起來、鮮活起來，從而增強(qiáng)詩的表現(xiàn)力和可讀性。