穿過文字，走進一個女人

一

今夜你看不到我的淚水

今夜我美麗絕倫

《水妖》

誰能夠將這么明白無誤的自戀表達得如此精致而無半點矯情？！整整二十年前的雪瑩，至今讀來仍是令人心動不已。

年輕的她要讓人體察到她的美麗。她不會拿捏分寸，不懂操縱收放，只原原本本把自己呈現出來，給她愛的人們。風雪的北方，封閉又狂放，高寒而熱烈，被神祗流放至此的男人女人們共同堅守了它，他們平等地勞作著愛著表達著。如此，對于這個從文字里走出來的成長于北方的女子，你便不會驚訝于她的粗獷與細膩的諧美，盡可以想象，香煙里美酒間她談笑風生的爽朗大氣，門前竹下斜倚含思她自然嬌羞的小女兒態。事實上她就是這樣的，這更要指涉文字之外。

“我不會在你不注意的時候/悄悄攝走你的魂魄/我只是想這樣坐坐/并且試圖以另一種聲音/和你對話。”看，清清白白的，沒有女人的小伎倆，沒有絲毫的矯情。

她詩中出現了一個會飲黃連的女人。她們“是兩只不肯隨風而歇的鳳蝶/在歌唱中邂逅/夜色里我們僅憑/心跳的節奏彼此相認”。這讓人似乎看到了花朵燃起的火焰正焚燒著腐爛的殖土，她們不再孤芳自賞、獨自開滅，奔跑過久遠暗夜里的那些狹隘的斷裂，手拉手找回人類故事里遺漏掉的情節。女性亦有著偉大的開放的友誼，只是在歷史那父性霸權的腳步下曾被迫忽視。復原本來的兩性同等的尊嚴和人格的地位，一些要去抵制，一些需要清算，而思想上的覺悟更多的是一份天性和終生的勤勉。她都具備，完美得令人嫉妒。

無法掩飾我對這樣一個女人的偏愛，正像所有詩人都是表現主義的。

二

忘記所有的痛苦和糾纏

它們曾被冠以崇高的愛的名義

《懷念與遺忘》

青春是蒙昧的，因而它純潔，帶些野蠻的沖撞，肉體之上的傷口開放地存在著，高昂驕傲的頭顱。二十年后，這個女子站定、回頭，在另一角度上看到了另外一種真實，但晨霧結成的露水并未散盡，她的心還在不經意間被水汽氤氳著。

悲劇的才是美的，因為除了悲劇，美無他法。“天空和大地都累了/鳥兒噤聲花朵停止開放”，文字的主人想說什么？凝固是相對的，這只是她遲疑瞬間的錯覺，這錯覺卻至今沒有被糾改。因錯而美，上帝昭示了他存在的又一可能性。因為悲劇的結局，過往都淪為了美的見證：“彼此的傷害變成了后世的傳奇”，她雙手死死攥住兩個字——“再見”，不松開它們她就依然擁有，她自信地主宰著她的童話世界。咬住嘴唇，她微笑，流淚，像個驕傲的公主。

“愛”非“名義”，因為它一出口就將灰飛煙滅。她這樣講是因為她還未釋懷，歲月從不會給誰從愛情舞臺退場的理由。一個“忘記”的統領，暴露了她其實仍是被糾結著的，她不是一個可以從容進退、自由出入于一次次偶然愛情的女子，這一點她表率了女人，進而將男人遠遠甩在了身后。你看，她又是多么清醒，她懂得“蜻蜓點水的翅膀/如此長久地遮蔽過我的思想……一直以來竟是自己的心在與／自己的腳作對”，她不過是心甘情愿地墮入那粉紅色的旋渦，忽略甚至拒絕片刻的清醒。

愛情就像嬰兒秘密的哭聲，引誘你，躲也躲不掉。

此刻的真實覆蓋了從前種種，但它是不夠的，它還會一而再地被覆蓋，只要她的腳步不停下來，直到有一天她發現愛已經成為她內心最堅實的部分卻不再輕易出口，于是她懷著一種復雜的情緒預測《結局》：“終有一天/我們會把各自的房門/輕輕關上……我把自己藏進一朵／將敗的花里／裝做從未開放。”唯有“崇高”實實在在，不會變異，這是愛純粹的本質，這是她的信仰，自始至終。

很多詩篇里，她在反復寫著這個故事，唱得憂傷而疼痛，仿佛那些夜晚玉碎的聲音。

我想，一雙遠在天涯海角的眼睛憂傷地站在“星光之后”，“猜測”著，什么也不會說。

三

飛到光亮的高度

其實不需要翅膀

也不會驚動其他

《歸來》

這似乎是歷后的淡定，帶著孤單單的感傷。隨后她一轉身，從那蒼茫幽深的情感世界中脫穎而出，走入現實的城，明媚著，飛奔著，大聲歌唱，在她詩歌為數不多的明亮色調里顯得很耀眼：“冷唇與紅頰皆成過往/而我終要歸來……再沒有任何力量／可以阻擋我重新歌唱。”與其說這是印象派的現象寫生，不如說她仍舊在她個體的文化詩學里進行一次歷史性規劃的“厚描”，有著明暗兩重建構：情感的永世沉淪隱匿于世俗生活日新月異的攀升，就像沒發生，就像不存在，但意識所到之處，她仍舊是一只受困的千年花朵，在大霧里睜著濕漉漉的眼，茫然四顧。

這個纏綿輾轉的女子，散發著獨一無二的聲音，那是給尋找她的人不變的線索。當再一次出現時，她已走在神示的另一個光景里，她生命的另一種姿態。一盞燈，閃耀著思想的光輝，伴她而行，因為歲月的磨礪，燈光柔韌，充滿智慧。

“一九九三是一座碑/一道高高的門檻/我不能跨越/只能懷著敬畏之心/悄悄繞行”，往事難忘，但不再耿耿于懷，“讓我們懷著感恩的心情/相對展顏”，這是一朵花盡情開放時的舒展，仍然是我們熟悉的線索，只是當它穿越漫長的歲月途經人生的一瞬，已染上了宿命的金色——歲月賦予人沉實的智慧和閱歷后的坦然。