不可多得 非得不可

觀2008版越劇《西廂記》

演出時，臺上精彩紛呈，臺下聚精會神；演完后，演員頻頻謝幕，觀眾意猶未盡。這是2008年初由方亞芬、錢惠麗、張永梅、吳群獻演《西廂記》時的動人情景。

錢惠麗表現的張生，對鶯鶯一見鐘情時癡態可觀，傻樣可愛；在“寺警”中“俺來也”的出場及那段“五千眾劫佳麗闔寺被圍，護佳人救眾難舍我其誰”的紹興大板，聲情壯激，氣勢磅礴。此外，錢惠麗在張生跳墻赴約被鶯鶯視作“賊”時的瞠目結舌，跪地受審的啞口無言乃至當場昏倒的表演，沒有唱段，全仗以形寫神的做表和動人以情的細節，給人留下深刻印象。

張永梅的紅娘，從笑張生為“書呆子”到對他刮目相看，至老夫人賴婚時挺身而出，鼎力相助張生與崔鶯鶯暗通關節的系列動作，同她表現紅娘對崔鶯鶯的同情與愛護的真情美意融會貫通，交織出一道成人之美的風景線，清純亮麗；在全劇大轉折的“拷紅”一場，從和盤托出西廂實情的順水推舟，到反斥老夫人“三不是”的隨機應變，促成張崔婚姻，演得入情、唱得出色，將主持公道和聲張正義的人格力量從卑微者的身心、身份中恰到好處地彰顯出來，不失其師傳神寫照的風采，演得可敬可愛，活靈活現。

方亞芬的崔鶯鶯，在藝術上給人以日臻完美的感受。從“酬韻”對月祈禱“三炷香”的含蘊不露，到被紅娘點破又自我封閉的故作姿態，方亞芬用欲放先收的細節動作強化那種心照不宣的掩飾，在保持相國千金應有矜持的同時，又透出純情少女的天性和憧憬。在表演崔鶯鶯隔墻傾聽張生引吟“如何臨皓魄，不見月中人”一段中，方亞芬將那種情動于衷而形于外的步態神容展現得青春亮澤，其“料得行吟者，應憐長嘆人”的心境也由此閃光煥彩。演到“賴婚”，從“若不是張解元識人多，誰人能退這干戈”的出場，對心上人在“寺警”中的作為感恩贊美，與“恰才向碧紗窗下畫雙娥，委屈張生勞久坐”的體貼入微相融合，到“紅娘啊，難道說他往日相思都為我”的明知故問，以及“母親啊，也不該兩番舉動一番做”的樂不可支……方亞芬的演唱賦予了鶯鶯以熾熱的意蘊，微妙的聲情出于內心的歡悅，羞澀的神態掩飾不住燃燒的情感。當老夫人當場賴婚似聞晴天霹靂這一節，她唱出“好一個積世老婆婆，竟說出妹妹拜哥哥”的驚愕和怨憤，才到了發自樂極生悲的絕境的火候，以致失聲哭呼“啊呀爹爹呀”的抗議，更顯出這一個受縛于封建枷鎖中的叛逆生命的靈動力度。

崔鶯鶯的舞臺形象是袁派藝術的一大杰作。方亞芬師承演藝的最大特點，就在于既賦予凝重深沉的袁派唱腔以美妙動聽的聲色，格外富有沁人心脾、耐人回味的魅力；又以自己的心靈感悟和表達方式，使鶯鶯的舞臺形象煥發出韶光淑氣，給人以清新的美感。這在“琴心”一場“莫不是步搖得寶髻玲瓏”到“卻原來西廂的人兒理絲桐”的演唱中，表現得最為突出。從煞有介事的“鬧簡”，到隱私泄露慌不迭“賴簡”，她表演的鶯鶯在同紅娘的對口戲中，運用欲蓋彌彰的生活化細節動作將內心外化出來，情趣叢生，流光溢彩，不時激起觀眾會心的笑聲和動情的掌聲。“寄方”時鶯鶯求助紅娘，突然改稱“好姐姐”，那聲情神態雖在美妙一瞬，卻是畫龍點睛、神來之筆；而臨行時的內心矛盾，又見之于欲去又回，包涵著繼續求助的企盼。這不僅為張永梅演唱“萬事都有我紅娘在，怕什么西廂隔萬重”作了生動的鋪墊，且為鶯鶯走上叛逆之路發出了無聲的信號。正是這種邁出幽閨去西廂的艱難、曲折和沉重，才把這位相國千金的叛逆性格刻畫得入木三分。

老夫人雖然出場少、戲不多，但在劇中卻是個能主宰別人命運的統治者。吳群的演出認真、投入，可圈可點。不過筆者認為其語氣份量還要加重，直至重到一言九鼎；那么在表現其出爾反爾之時，就更合乎這個人物的性格特征了。

2008年版《西廂記》的高水準演出，自然離不開幾位主演分別師承袁雪芬的崔鶯鶯、徐玉蘭的張生、呂瑞英的“活紅娘”以及張桂鳳的老夫人──四大名家藝術交融而成的經典模式。不過，任何藝術現象都是不可重復的，傳承本身就包含著變異的必然。傳承變異中，有青出于藍而勝于藍的，也有變得青不如藍的。觀方亞芬、錢惠麗、張永梅的表演，比起1992年的首演來，她們的表演成熟了很多，變異有度，出新可觀，張揚個性，處于日臻完美的狀態。這臺演出對越劇事業發展的價值，是十分可觀的。

“上越”《西廂記》之所以被稱為“經典越劇”，同樣離不開己故的蘇雪安、吳琛對原著的深刻而完美的改編。全劇從張生“驚艷”和崔鶯鶯“臨去秋波那一轉”切入，再由“酬韻”作為“驚艷”的延續橫向展開，緊接著就是老夫人當眾許婚和張生仗義扶危的“寺警”。正在張、崔從美麗邂逅向終成眷屬突飛猛進的當口，忽遭“賴婚”，跌入“山窮水復疑無路”的低谷。為之不平的紅娘為張、崔的愛情持續發展轉入“地下”，劇情由此縱向深入到“琴心”、“鬧簡”、“傳書”、“賴簡”、“寄方”直至“拷紅”。作者將原著5本19折的浩瀚篇幅，精編成10個場面加個長亭分別的尾聲，一環緊扣一環，圍繞“情”字展開接二連三的戲劇沖突，戲越到后來，越引人入勝，越耐人尋味，真可謂“大手筆”加上“十年磨一劍”的杰作！

百年華誕之后的越劇，欲進入可持續發展的新里程，像這樣的藝術精品、這樣的演藝人才、這樣的敬業精神，不可多得，非得不可。