對傳統(tǒng)的堅(jiān)守與開拓

觀上海昆劇團(tuán)《邯鄲夢》

觀賞上海昆劇團(tuán)整理演出的《邯鄲夢》，再一次感到其“一流劇團(tuán)、一流演員、一流劇目、一流演出”的美譽(yù)絕非虛致。更令人快慰的是，《邯鄲夢》的演出并未走時(shí)下最時(shí)髦的“大制作”路子，而是回歸傳統(tǒng)，在堅(jiān)守傳統(tǒng)的表演方式的前提下，從當(dāng)代觀眾的審美接受心理出發(fā)，做了尊重昆曲審美表現(xiàn)特征、適度開拓的舞臺(tái)處理。

王仁杰是目前國內(nèi)最見功力的編劇之一。他卻對湯顯祖原作采取了“述而不作”的“縮編”方式，將原劇的30出縮編為除“開場”外的9出，并仍沿用原劇的第4出“入夢”、第6出“贈(zèng)試”、第8出“驕宴”、第10出“外補(bǔ)”、第14出“東巡”、第17出“勒功”、第20出“死竄”、第25出“召還”、第29出“生寤”的名稱。雖說是“縮編”，其實(shí)這一“縮”一“編”，頗具匠心，因?yàn)闇@祖“四夢”雖盛名于后世，但從戲劇學(xué)角度看，它們更多是作為詩人的湯顯祖的“逞才能”之作，其實(shí)他對戲劇結(jié)構(gòu)、關(guān)目、行當(dāng)、表演等等都不甚了了，因此他的“四夢”都有結(jié)構(gòu)松散、枝蔓歧出的毛病，被李漁貶為“案頭之曲”，而非可以奏之于舞臺(tái)的“場上之曲”。作于《牡丹亭》之后的《邯鄲夢》，共30出，其篇幅在明清傳奇中應(yīng)當(dāng)說是較短的了，但其結(jié)構(gòu)松散、關(guān)目重疊的問題仍很突出。如“驕宴”一出本是盧生與宇文融結(jié)怨的關(guān)鍵關(guān)目，但原劇讓一個(gè)并不重要的廚役先羅唣了半個(gè)時(shí)辰，而當(dāng)盧生一笑拒絕宇文融“老官媒”因而得罪了他之后，仍存在一些不必要的枝蔓。“東巡”一出，更是如此，顯得十分拖沓散漫。王仁杰的“縮編”，將這些案頭習(xí)氣加以戲劇化處理，大體仍沿用或位移了原劇劇詞，如“驕宴” 宇文融一出場唱“引”三句“號令三臺(tái)，權(quán)衡十宰，又領(lǐng)著文場氣概”，本是原劇第7出“奪元” 宇文融【夜行船】曲牌唱詞里的三句）。……