梅韻流芳

紀念京劇梅派名師楊畹農教學成果研討展演活動

繼2007年成功舉辦童芷苓、倪傳鉞、言慧珠等名家名伶的表演藝術和教學成果系列研討展演之后，上海戲劇學院附屬戲曲學校旨在搶救、傳承和總結老一輩戲曲教師、老藝術家的表演經驗和教學成果的活動在2008年得到延續。

楊畹農年少時酷愛京劇，尤其喜歡梅蘭芳。他刻苦鉆研梅派唱腔，日夜不輟。姐姐笑他身材太高大，不似梅派青衣，他不服氣，發奮“喊嗓”，終于小成，在上海票友中頗有聲望。

1932年，楊畹農和同學謝稚柳北上訪梅，以求面教。梅蘭芳在寓所請琴師王瑤卿為楊伴奏，為讓他松弛下來，梅蘭芳移步到隔壁房間側耳細聽，等楊畹農一段《生死恨》唱畢，梅蘭芳連連稱好，但又指出最后一句拖腔的不足之處，并親自示范一遍。送別時，，梅蘭芳一再對楊畹農說：“以后你盡管到我這里來。”從此，楊畹農成了梅家常客。梅葆玖回憶道：“楊先生的身影經常出現在思南路的‘梅華詩屋’，父親稱他‘畹農’，母親及其他成員都稱呼他楊先生，亦師亦友。”

為緬懷這位為弘揚梅派藝術而竭盡全力的恩師，上海戲校師生于3月23日在天蟾逸夫舞臺展示了梅派經典唱段《鳳還巢》、《西施》、《女起解》、《宇宙鋒》、《生死恨》、《六月雪》等。唱段雖短，但大家對恩師的藝術又有了新的發現和新的感悟。朱玲妹說：“梅派藝術就像一只水晶球，有很多好東西但又似乎摸不到。這次為表演《女起解》，我反復聽楊老師的錄音，發現自己的腔雖能跟他大致一樣，但總覺得有很多韻味上的小東西還沒有學到。”

演出時，臺下“再唱一段”的歡呼不斷。梅派藝術之所以能在南方根深葉茂，楊畹農是功不可沒的。1956年，梅蘭芳親自寫信推薦楊畹農到市戲曲學校任教。任教期間，楊畹農愛才若渴、誨人不倦、對學生體貼入微，大到唱腔做功，小到一枚道具戒指、一支口紅都細致關照。正因如此，楊畹農教出了李炳淑、楊春霞等新一代杰出的梅派弟子。楊春霞回憶說：“楊老師待人和藹可親，對我們學戲中的毛病耐心地一遍遍糾正，從不發火，直到改正為止。平時上課，他還會帶糖給我們吃，調節氣氛之余也算作鼓勵。”闊別上海舞臺多年的著名京劇演員李慧芳回想起當年學戲的情景，仍感慨萬千：“1942年，我在上海由老生改唱青衣，天天到楊老師家學戲。當時我經濟條件差，沒什么東西可送，但老師不計報酬，專心致志地教我，讓我學到不少東西，為我以后的表演打下了堅實的基礎。”楊畹農不僅在培養專業梅派表演人才上卓有成就，且在培養業余梅派愛好者方面也成效顯著。他創立了“梅劇進修會”，并在電臺教戲，經他教授的梅派愛好者多達二百多人，影響極為深遠。

試想，若從楊畹農與他的弟子中尋找繼承傳統藝術的方法，那么梅派及中國京劇的未來定當流韻芳長。

楊畹農（1907—1971）原名楊善鳴，字畹農，安徽桐城人。1930年畢業于復旦大學。幼年愛好京劇，尤其酷愛梅派藝術。其嗓音寬亮甜潤，又因文學基礎深厚，精通聲韻音律，故對梅派聲腔藝術的研究實踐頗有獨到之處，早在上世紀三四十年代就譽滿南京、重慶。50年代，楊畹農曾與梅蘭芳、程硯秋、趙榮琛在上海同臺演出《四五花洞》。主演《生死恨》時，梅蘭芳登臺致辭，親為其把場。解放初期，楊畹農創建“梅劇進修會”，親授新老梅劇30余出，學員發展至130余人。楊畹農整理出版梅派劇本，創立記錄梅派唱腔和身段的模式，為發揚梅派藝術奠定了基礎；楊畹農悉心培養梅派傳人，培養了李炳淑、楊春霞、朱玲妹等一大批優秀人才，為傳承梅派藝術作出了極大貢獻。