我也告別了迷茫

近年來(lái)，浙江省京劇團(tuán)屢出新招，弄得我每看一次都要思索良久：“京劇改革這條路這樣走下去，行嗎?”

在浙江省第九屆戲劇節(jié)上，《圓月之約》讓京劇和網(wǎng)絡(luò)來(lái)了第一次親密接觸，竟使我們這些老戲迷激動(dòng)得一夜未眠，仿佛看到了京劇在新世紀(jì)出現(xiàn)的一縷創(chuàng)新陽(yáng)光。實(shí)在沒(méi)想到“西皮”、“二黃”表現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)生活也是如此扣人心弦，京劇武打結(jié)合了街舞也同樣天衣無(wú)縫!然而，當(dāng)時(shí)我想，這也許只是翁國(guó)生和“浙京”的偶爾為之吧?

翁國(guó)生任“浙京”團(tuán)長(zhǎng)后，即創(chuàng)排了童話京劇《孔雀翎》。該劇不僅占領(lǐng)了新市場(chǎng)、吸引了新觀眾，更使一大批新演員得到了舞臺(tái)實(shí)踐，“浙京”也經(jīng)過(guò)幾番努力重新奪回了生存權(quán)。隨后，翁國(guó)生他們又出了令我驚嘆的新招，那就是小劇場(chǎng)實(shí)驗(yàn)京劇《紅拂》。

全新的導(dǎo)演構(gòu)思和演出樣式，火爆的劇場(chǎng)效果和票房收益，使《紅拂》大大超越了一次小劇場(chǎng)試驗(yàn)的簡(jiǎn)單概念，而成為藝術(shù)家大膽顛覆傳統(tǒng)觀演理念，重新定位京劇審美系統(tǒng)的一次創(chuàng)新。它的成功，證明了古典戲曲藝術(shù)和現(xiàn)代審美需求之間存在著融合互補(bǔ)、開(kāi)拓發(fā)展的廣闊空間，同樣是對(duì)“戲曲藝術(shù)必將死亡”的觀念的有力反駁。實(shí)踐的成功證明，藝術(shù)的玲瓏寶塔不是靠鈔票堆出來(lái)的，而是靠思維、理念和間勁造就的。最難能可貴的是，“浙京”迄今為止創(chuàng)作的新戲，無(wú)一不是在繼承京劇本體的基礎(chǔ)上取得的成果。幾年前，有人說(shuō)“浙京”是“生、旦、凈、末、丑，要啥啥沒(méi)有”，而現(xiàn)在的“浙京”，演員的陣容和行當(dāng)?shù)陌l(fā)揮都躍上了新臺(tái)階，成了浙江舞臺(tái)演出市場(chǎng)上的一匹黑馬。真可謂：“訂單源源來(lái)，要啥啥都有!”

最近“浙京”又出新戲，這就是反映大墻內(nèi)青少年生活的《告別迷茫》。

聽(tīng)到這個(gè)消息，我依然有些迷茫——京劇走進(jìn)大墻，這就夠讓人擔(dān)憂了，況且是一出新編的現(xiàn)代戲。無(wú)論從哪個(gè)角度看，成功希望都不大，我真怕他們把剛剛走穩(wěn)的改革步伐就此止步。我之所以如此擔(dān)心，是有理由的——因?yàn)榫﹦「悻F(xiàn)代戲雖有一些成功經(jīng)驗(yàn)，但畢竟失敗的例子也不少，且要寫(xiě)大墻之內(nèi)的人，演給大墻之內(nèi)的人看，對(duì)于京劇是第一次，即使話劇都沒(méi)有成功把握。

我想，京劇要反映監(jiān)獄生活和青少年失足情節(jié)，必跨五道關(guān)卡：第一，傳統(tǒng)程式表現(xiàn)當(dāng)代大墻生活的錯(cuò)位和無(wú)奈的難度；第二，京劇韻律和監(jiān)獄環(huán)境的強(qiáng)烈沖突；第三，古典戲曲舞臺(tái)手段與現(xiàn)代審美時(shí)空的難以轉(zhuǎn)換；第四，青年犯罪與挽救犯罪二者之間敘述方式和藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的完整性；第五，戲劇高潮完成時(shí)能否做到與人物刻畫(huà)、主題闡述、觀眾共鳴、劇場(chǎng)效果等同步共進(jìn)。這五道關(guān)卡，包括了編、導(dǎo)、音、演及舞美各部門(mén)的綜合探索與創(chuàng)新。我認(rèn)為，它們共同的難題是古典藝術(shù)傳統(tǒng)程式表現(xiàn)當(dāng)代特殊生活的形式錯(cuò)位和手段缺失，因而這是一次無(wú)可借鑒的冒險(xiǎn)。

然而，當(dāng)看完《告別迷茫》后，我真正被“浙京”藝術(shù)家們強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感、執(zhí)著大膽的藝術(shù)進(jìn)取精神及其所取得的成功折服了。正如翁國(guó)生在闡述導(dǎo)演構(gòu)思時(shí)所說(shuō)，他追求的是“要讓這臺(tái)現(xiàn)代京劇充滿時(shí)代的氣息、充滿青春的韻律、充滿時(shí)尚的風(fēng)范、充滿社會(huì)的呼喚……”在這個(gè)理念下，編導(dǎo)將三個(gè)典型案例串聯(lián)成一體，展示一群犯罪青年經(jīng)過(guò)特殊教育后對(duì)昨天罪行作出的“懺悔”、對(duì)迷茫青春的“告別”。全劇的展開(kāi)，通過(guò)警官們的深情挽救和犯人們的閃回?cái)⑹鲭p向動(dòng)作構(gòu)成，這種全景式的雙向結(jié)構(gòu)為跳躍式的敘述帶來(lái)了自由，給多場(chǎng)景、多變化的舞臺(tái)呈現(xiàn)創(chuàng)造了機(jī)會(huì)，更給音樂(lè)舞蹈場(chǎng)面拓展了探索創(chuàng)新的空間。無(wú)論是蝴蝶和冰火天的愛(ài)情天地，還是網(wǎng)絡(luò)游戲的魔獸世界；無(wú)論是曾警官的真誠(chéng)愛(ài)心，還是“高跟鞋”、“藍(lán)睡眠”等女青年的自私放任，都得到了細(xì)膩的刻畫(huà)和展現(xiàn)。最時(shí)尚、最青春的生活與最古老、最傳統(tǒng)的京劇通過(guò)大膽的創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的嫁接，呈現(xiàn)出動(dòng)人心魄的舞臺(tái)效果。

《告別迷茫》節(jié)奏明快，豐富多彩，程式的缺失得到了審美轉(zhuǎn)換的彌補(bǔ)，皮黃的韻律強(qiáng)化了人物內(nèi)心的挖掘，再加上行當(dāng)唱腔的充分發(fā)揮，給人物刻畫(huà)增加了色彩和印象。毛懋飾演的蝴蝶、趙東海扮演的冰火天、陳銀鳳扮演的曾黎警官、方未艾扮演的夢(mèng)夢(mèng)以及王帥等扮演的女中學(xué)生、玻璃心、寵孩子的家長(zhǎng)們形象鮮明，個(gè)性強(qiáng)烈。

當(dāng)然，既然是探索和創(chuàng)新，難免有稚嫩和不足。從編劇角度來(lái)說(shuō)，《告別迷茫》的雙向敘述更多用于對(duì)犯罪過(guò)程的鋪陳，而減弱了警官們和整個(gè)社會(huì)對(duì)失足青年的關(guān)愛(ài)的細(xì)節(jié)展示，全劇只有曾警官對(duì)三個(gè)女孩的一小段“母愛(ài)之情”令人難忘，但這樣的戲太少。藝術(shù)終究要展示美和崇高，將險(xiǎn)惡、丑陋的靈魂以及虛假卑劣的情感、行為搬到舞臺(tái)上，是為了揭露和批判，是為了讓其在真善美的對(duì)比中更顯得渺小和卑劣。《告別迷茫》的舞美富有時(shí)代氣息，場(chǎng)景變化雖多卻能轉(zhuǎn)換自然，令人目不暇接；但豐富中缺少主體，變化中缺少韻律。

我沒(méi)有理由對(duì)“浙京”的改革之路再生擔(dān)憂，更不會(huì)為“浙京”的創(chuàng)新成果究竟是不是真正的京劇而感到迷茫。仔細(xì)想來(lái)，時(shí)代在前進(jìn)，藝術(shù)要發(fā)展，若是沒(méi)有新一代敢于碰硬的藝術(shù)家，若是沒(méi)有勇敢的人嘗試著吃第一只螃蟹，那么網(wǎng)絡(luò)生活、大墻里的故事就永遠(yuǎn)不會(huì)和古老的京劇交匯。要是那樣的話，人們也許就看不到今天京劇舞臺(tái)上新的光芒了。

我也告別了迷茫。