中國當代私立博物館的發展

宋向光，畢業于北京大學歷史學系考古專業， 1988年開始從事博物館學的教學和科研，任北京大學賽克勒考古與藝術博物館(Arthur M. Sackler Museum of Art and Archaeology at Peking University)副館長。主要研究領域為博物館學理論、博物館管理和博物館發展史。現任教于北京大學。

中國有著悠久的文物及藝術品收藏傳統。20世紀80年代以后，一些收藏家愿意以舉辦博物館的方式與更多的人分享他們的收藏。近年來，一些經濟實力雄厚的民營企業家對舉辦博物館有著極大的熱情，以優化企業文化，提升企業社會形象，回報社會公眾。中國政府對民眾和民營企業舉辦博物館的熱情給予積極的回應，發布了《博物館管理辦法》，對有意舉辦私立博物館的人士進行業務輔導，積極穩妥地推進私立博物館的發展，以豐富民眾的社會文化生活，讓更多的人參與文化遺產保護。

南通博物苑：中國的第一所私立公共博物館

由于歷史的原因，中國公共博物館事業起步較晚。19世紀末，倡導建立民族資本主義國家的社會改革人士將建設博物館作為社會變革的主要措施，其代表人物康有為也將博物館、美術館等公共文化設施作為“太平世”的重要標志。1898年夏天，清朝光緒皇帝采納維新人士的政治主張，推行一系列政治改革措施，其中包括了舉辦博物館。在保守勢力的反撲下，這一變革運動很快失敗，“舉辦博物館”作為新政的主要內容，也由此受到清統治者的排斥。其時，舉辦博物館已不僅僅只是文化事務，更反映了社會變革的強烈呼聲，體現了社會發展的方向。

實業家張謇于1905年創辦南通博物苑，博物苑的開辦和維持經費來自于其經營的大生紗廠、星海墾牧公司等實業的贏利。張謇創辦博物苑是用于輔助他開辦的采用西式教學課程和教學方法的師范學校教育，同時在廣大民眾中普及科學文化知識，保護民族的文化遺物。南通博物苑也成為張謇在南通建設近代城市文明的重要設施。張謇對博物苑的建設投入了極大的熱情，他親自規劃，積極籌資，遴選管理人員，制定管理制度。南通博物苑成為中國近代私立博物館的代表。

與此同時，中國一些知名學者和收藏家也開辦博物館，將個人收藏向社會開放。1905年嚴修在天津城隍廟開辦教育品陳列室，1911年端方在北京琉璃廠海王村開辦陶齋博物館。這一時期的私立博物館是在中國社會危機四伏、新舊文化碰撞、尋求發展方向的背景中出現的，舉辦者試圖通過博物館這一具有強烈資本主義文化色彩的事物，表達對新的社會制度和社會生活方式的追求，嘗試新的社會發展道路，改變人們的知識結構和思維方式，這時的私立博物館承載了重大的社會責任。

1949年之后，中華人民共和國成立，社會主義公有制成為國家經濟生活中的主要所有制形式，社會管理施行中央集權的管理體制，社會公共品由政府統一生產和提供。國家統一建設和統一管理博物館事務，博物館的主要工作被規定為收藏、保護和研究文物。國家將文物保護事務作為主要由國家承擔的公共事務，政策上限制文物的流通，民間文物收藏活動急劇萎縮，在一定程度上削弱了民眾收藏文物的熱情。

與民分享的家庭藏館：20世紀80年代的民間博物館

1978年，改革開放讓中國社會發生了天翻地覆的變化，也為民間收藏和私立博物館的發展提供了適宜的環境。20世紀80年代以后，文物市場的逐漸開放促進了民間收藏的復興，越來越多的個人和民營企業參與進來。隨著收藏品的數量和質量達到一定程度，許多收藏者希望將收藏推向社會，讓更多的人了解自己的收藏，在交流中提高收藏品等級，拓展收藏空間，產生一定的社會影響。民間收藏公開展示的熱情越來越高，各種類型的藏品展示和交流活動頻繁舉辦，這些活動或由收藏家個人舉辦，或由民間收藏團體舉辦，或與博物館等公共文化機構合作舉辦。這些展覽在擴大收藏家社會影響的同時，也為私人收藏轉化為私立博物館奠定了專業基礎。

新聞媒體對蓬勃發展的民間收藏給予了熱情關注，從政策、體制、社會、民情等多角度探討民間收藏發展的原因和影響，認為民間收藏的發展反映了社會經濟狀況的明顯好轉，人民生活水平的提高，也反映了政府管理機構在文物管理領域中的新思路和新舉措。這些評論為民間收藏的健康發展營造了良好的文化氛圍和輿論環境。

經濟體制改革和鼓勵私人經濟成分的發展為民間收藏奠定了堅實的經濟基礎。改革開放后，國家實行以公有制經濟為主體、推動多種經濟成分共同發展的經濟方針，鼓勵個體、私營經濟的發展，私營企業、聯營企業、股份制企業等各種經濟形式紛紛出現，新興的社會階層力量不斷壯大，自主性較強，并積聚了一定數量的財富，為舉辦私立博物館奠定了經濟基礎。

在改革開放的大背景下，文物管理政策也鼓勵社會力量參與文物保護工作，1982年發布的《中華人民共和國文物保護法》，確認了文物所有權的多種形式，明確規定了民間文物的合法來源，為民間文物收藏活動奠定了法律基礎。20世紀80年代中期，文物商業的主要市場轉向國內，在為來中國旅游的外賓提供服務的同時，也為了滿足國內公眾日益增長的文物收藏需求。此時，文物管理部門對民間收藏的態度發生了重大變化，從認為民間收藏只是對國家收藏的補充，是流散民間的文物的暫存處所，轉變為只要符合法律規定的民間收藏就是合法的，民間收藏是保護民族文化的重要力量，是彌補國家因財力不足而無法對所有文物和文化財富進行妥善保護的缺憾的重要力量。文物管理部門開始摸索新情況下的民間文物管理思路，在更全面、更妥善保護祖國文物的前提下，促進民間收藏隊伍的發展，提高民間收藏的水平。

政府管理部門確定了促進辦館主體多元化、動員社會力量辦博物館的工作思路。博物館社會化成為20世紀80年代后期和90年代初期中國博物館改革的重要任務之一。為鼓勵社會力量參與博物館的建設，一些地區的博物館管理部門開始嘗試與民間人士和社會力量聯合辦館。中國當代著名畫家黃胄先生得到北京市政府的支持，采取“民辦公助”的方式開辦了炎黃藝術館。

20世紀80年代以來，中國私立博物館經歷了從與公眾分享個人收藏的快樂，到為民間收藏的健康發展尋求合法的存在機制，再到尋求參與文化產業的契機的發展歷程，私立博物館在眾多有識之士的努力、探索、艱辛，甚至失敗的過程中，逐漸發展起來。

20世紀80年代，中國的民間收藏進入大眾化時期，喜愛文物的人開始建立專題收藏，許多人也重新延續個人的收藏愛好。80年代中期，中國文物商業轉向國內市場，北京琉璃廠文物商店門前“內賓謝絕入內”的牌子被取下，新興旅游景點文物商店和工藝品商店銷售火爆，讓人們看到了文物收藏潛在的經濟效益。收藏成為人們滿足精神文化需求的手段，成為展現收藏家個性的方式，也使人注意到文物、藝術品收藏的經濟價值。在上海、北京等民間收藏歷史悠久的地區，出現了一些有著特定收藏主題、達到一定規模的個人收藏。由于當時人們的經濟狀況還不是很富足，收藏的物品通常是一些大眾化、易于獲得、價格相對低廉的物品，如郵票、火花、報刊、錢幣、票據、民間工藝品等。

為了與同好者進行交流，擴大社會影響，發揮收藏品的社會教育和愉悅作用，一些收藏家有意將自己的藏品向公眾開放，接待人們參觀。受客觀條件的限制，這些收藏家只能在私人住宅中接待參觀，其主要活動限于展示和交流，開放時間也不固定，社會上多稱之為民間藏館，或者更形象地稱之為家庭收藏館。1

1981年3月22日，上海陳氏算具陳列館悄然開館，揭開了民間藏館的序幕，其后，上海地區的民間藏館陸續出現，到80年代后期，較正規的民間藏館已有16所。參觀這些民間藏館一般要事先預約，參觀免費，收藏家對來賓熱情接待，親自講解，有的收藏家還準備茶點招待。上海地區家庭收藏館具有“小、專、特、奇，拾遺補闕”的特點，小是展示空間小，因多設在家中；專是藏品的主題突出，主要是一個門類的物品，如算盤、鑰匙、鐘表、郵票等；奇是指藏品中多有一些新奇罕見之物，如陳氏算具陳列館收藏的長達四米的大算盤；拾遺補闕則形象地說明了家庭收藏館的藏品與國有博物館以文物為主的區別，當然，這一說法似乎也隱隱露出民間收藏難登大雅之堂的意味。2

政府管理部門鼓勵民間藏館的存在和發展，認為這些民間藏館反映了公眾對歷史文化的熱愛，展現了收藏者回饋社會、服務社會的良好意愿，有助于活躍地方文化生活，彌補文化設施不足的問題，也可以發揮對日漸發展的民間收藏活動積極引導的作用。對民間藏館面臨的場地局促、學術水平不高、藏品保護條件差等問題，有關部門采取了一些積極措施，如增加收藏者居住面積，地方文化機構為民間收藏者提供展示場地等。有關管理部門也注意到民間藏館藏品存在交換無序的現象，擔心這一問題對文物保護工作的沖擊。特別是20世紀80年代中期突然爆發的盜竊館藏文物和盜掘地下文物的嚴重現象，也讓一些人擔心快速升溫的民間收藏活動刺激文物非法獲取和非法交易的行為。

改革進程中的私立博物館

20世紀90年代初期，中國社會主義市場經濟建設步伐加快，博物館管理體制和運作機制也在探索適應新的經濟體制和社會環境的方法，博物館舉辦主體的多元化成為博物館領域加大改革力度的主要內容。

1990年，原內蒙古博物館館長文浩與夫人荷云利用個人多年積蓄，在呼和浩特市創建了敕勒川民俗博物館，展出場地三百多平方米，展出七百余件當地少數民族的用品。31991年，上海文管會批準成立“四海壺具博物館”，允許其以博物館名義對外開放，該館于1992年12月正式開放。1995年10月，廣東中山蝴蝶博物館開館，該館于1996年2月得到廣東省文化廳的批準。

北京市文物局于1993年11月13日制定了《北京市博物館登記暫行辦法》，經北京市政府批準，于同年12月23日以市政府令的形式發布。出臺這一“辦法”的主要目的是要解決民辦博物館的資格問題，使那些由社會團體、個人開辦的博物館得以獲得法人資格，以便開展業務。當時，北京地區有十余位民間收藏人士向北京文物局提出辦館申請，北京市文物局組織博物館專家對申請者的辦館條件進行考察，綜合考評。1996年10月31日，北京市文物局局長對社會宣布批準四家民辦博物館的籌建資格。 4一石激起千層浪，有辦館意愿的民間收藏人士紛紛咨詢，社會媒體廣泛報道，其他省市文物管理部門登門取經，由此掀起了私立博物館建設的第一個高潮。20世紀90年代中后期，到2002年10月經修訂的《中華人民共和國文物保護法》重新發布前，北京、廣東、上海、重慶、四川、浙江、遼寧、吉林等省市陸續建立了數十所私立博物館。如北京地區的古陶文明博物館、中國紫檀博物館、松堂齋民間雕刻博物館、金臺藝術館等，廣東地區的深圳璽寶樓青瓷博物館，重慶的中國民間醫藥博物館等。

這一時期的私立博物館的收藏多為原發性積累，即舉辦者有多年的收藏經歷，基于個人的興趣，少量、低值、漸進的收藏，逐漸積累起具有一定主題和特色的藏品。藏品多為一些個性化的特色收藏、趣味收藏和文物收藏；這些私立博物館的舉辦目的多出于個人興趣和個性化要求，有些舉辦者希望讓更多的公眾欣賞自己的收藏，增強觀眾對祖國傳統文化的熱愛，有些則希望通過收取門票以彌補收藏費用的不足，或通過取得博物館資格以使自己的收藏合法化，或依托博物館身份以獲取特定的藏品；這些私立博物館的經濟基礎比較薄弱，或依托中小企業，或依靠舉辦者個人的積蓄，或采取“以藏養藏”的方法，通過藏品流轉的差價來維持博物館的運營；博物館多設在自用房屋中，或租用房屋辦館。

在經歷了建館后短暫的興奮之后，私立博物館舉辦者發現自己面臨著許多意想不到的困難，他們必須為博物館的生存努力奮爭，藏品的獲取仍只能依賴傳統渠道，觀眾的數量似乎還沒有媒體記者多，維持博物館的開放還需要額外的投入。5一些私立博物館因經費短缺，或資金鏈斷裂，影響到博物館基本業務，甚至不得不閉館。云南昆明翰榮軒文化藝術博物館創辦于1999年4月，2002年因經費緊缺，幾欲停辦，后云南省民族博物館在省財政的支持下出資購買了該館收藏的八百三十八件套民族文物。黑河中植俄羅斯藝術博物館于2001年8月開館，一年內免費接待近十萬觀眾，但養護藏品等龐大開銷耗盡了舉辦人劉明秀的熱情和財力，博物館于2002年停辦。此外，一些突發性重大公共事件也影響到私立博物館的經營狀況，2003年“非典”疫情暴發，造成一些私立博物館客流量急劇減少，使博物館陷入困難境地。

民營企業舉辦的私立博物館

進入21世紀，中國的私立博物館事業進入新的發展階段。私立博物館的社會環境和制度環境明顯改善，社會不再將私立博物館作為某種社會象征，消除了此前附加在私立博物館上的如引領民間收藏健康發展、改革現行的文物保護體制、革新博物館管理體制等不切實際的社會任務。當私立博物館回歸其公益事業和博物館專業領域以后，社會輿論更為客觀地看待私立博物館的存在，關注影響私立博物館存在和發展的直接條件，切實討論制約和影響私立博物館的困難和問題，這讓私立博物館的管理者和舉辦者的頭腦冷靜下來，開始客觀地考慮建館、維持、正常運作和持續發展的問題。

中國政府為推進文化產業發展，鼓勵民間資本進入文化產業的一系列政策為私立博物館發展提供了有力的政策支持。國家文物行政管理部門加快了文物和博物館管理所需的基本和配套法規制度的建設，2001年，北京市發布了《北京市博物館條例》。2002年10月，經修改的《中華人民共和國文物保護法》重新公布實施。修改的文物法有關民間收藏的用語從“流散文物”改變為“民間收藏文物”，體現出了管理機構對民間收藏的態度從歧視變為肯定，承認了民間文物收藏的地位和作用。在此基礎上，提出了民間文物收藏者應承擔妥善保護其合法擁有文物的要求，承擔為社會利益而利用文物的要求，這是對以民間文物收藏為基礎的私立博物館存在的合理性和必要性的承認。2006年1月1日，中國文化部發布的《博物館管理辦法》開始實施，該辦法宣示：“國家扶持和發展博物館事業，鼓勵個人、法人和其他組織設立博物館。”該辦法明確規定了博物館設立的必要條件和申辦程序、管理辦法和退出機制，為私立博物館的規范發展奠定了制度基礎。

另外，文物、藝術品市場的發展吸引了一批有經濟實力的民營企業家，他們成為新時期私立博物館發展的主力。2002年1月，民營企業家陳慧群投資一百九十萬元建設的深圳華夏英杰墨寶園開館。同年3月26日，天津粵唯鮮集團總裁張連志投資建設的粵唯鮮博物館對外開放，該博物館群體包括華蘊、雋禎、古雅博物館。2004年8月1日，南京天地集團董事長楊休開辦的長風堂博物館對社會開放，博物館的鎮館之寶是楊休以六千九百三十萬元購買的陸儼少畫作。2005年，浙江紹興民間收藏家孫海芳以六千八百萬元在市區黃金地段買下一塊十二點六八畝土地的使用權，準備投資一點三億元建造越國文化博物館。2006年，成都建川實業集團投資建設的建川博物館群落對外開放。

財力豐實的民營企業家的加盟使這一時期私立博物館的發展呈現出新的特點：

一些私立博物館舉辦者在館舍的設計、博物館規模和藏品質量方面投入更多的資源。四川建川博物館群落在設計時就延聘了國內外知名的建筑師，為場館建設投入了五億資金，每年用于藏品征集的費用達兩千萬元。南京藝蘭齋的館舍由世界著名建筑設計師黑川紀章設計，建設總投資達到兩點五億元，該館建成后受到建筑界的矚目。實力雄厚的民營企業家的加盟，使得私立博物館整體經濟狀況有了明顯改善，從整體來說，私立博物館長期存在并發展的前景更為明朗；

舉辦私立博物館與企業發展相結合，將博物館作為構建企業文化、營造企業形象的重要措施，有些舉辦者還將博物館作為拓展企業產品銷售的平臺。南京天地集團董事長楊休在公司辦公場所展示收藏的書畫作品。寧波紅蜻蜓集團將設計部門設在該企業開辦的鞋文化博物館中。

注重博物館的長遠發展和長治久安。舉辦者將私立博物館作為文化產業，關注博物館的長遠發展，關注博物館的存在對其營利性業務的良性影響。上海美特斯邦威集團董事長周成建說：“我們需要一塊文化的良土，否則我們的百年戰略就是無本之木！”北京睦明唐博物館館長姜宇指出：“辦博物館不能僅強調奉獻，還要看成是一種長線投資。我們和公立博物館角色不同，我們可以形成互補，強調的是服務，您可以和我們一起研習。”該館通過提供服務吸引了一批古瓷愛好者和收藏者，也帶動了其茶飲經營的發展。

私立博物館的社會公益性更為鮮明和突出，博物館的目標更注重于回饋社會，為民族保存更多的文化遺產，讓公眾更便捷地接觸這些文化遺產。南京長風堂博物館舉辦者楊休在回答記者關于博物館前景的問題時說：“不用繞彎子，不就是我死了以后嗎？當然是捐給國家！其實現在這樣做，無非也是想替國家做點事。”北京晉商博物館的舉辦者薛巖明確表示：“建博物館的目的，其實質便是想捐給社會。讓這些文物都可以面向公眾。”

注重內部管理結構和制度化建設，力求改變過去個人治館、人強館旺、人弱館衰的局面。上海1984年出現的“中國第一家民間收藏館”館主王安堅于幾年前辭世，這一家庭收藏館不得不閉館，藏品也面臨失散的困境。私立博物館在呼吁優化外部政治環境的同時，嘗試建立新的博物館管理體制，以確保博物館長治久安。北京觀復古典博物館于近年改制為“理事會”管理體制，理事會現有理事十名，今后還會根據情況遞增，成員為博物館發展提供智力、財力和藏品上的支持。

注釋

1 施彤：上海的家庭收藏館。《中國博物館》，1998年第1期。

2 宋明明：上海的私人博物館。《中國博物館》，1989年第2期。

3 1996年該館交由內蒙古呼和浩特市博物館管理，參見張惠媛：敕勒川民俗博物館重新安家。《中國博物館通訊》，1996年第3期。

4 劉超英：關于北京市民辦博物館申辦成立的經過及相關問題的思考。《中國博物館通訊》，1997年第10期。

5 馬未都：私立博物館的意義與經營。中國社會科學院環境與發展研究中心、中國社會科學院文化研究中心編《“文化遺產保護與經營”研討會論文集》，2002年3月。