未識(shí)青村三百年，始見(jiàn)石谷畫中情

王翚《吳山積雪圖卷》作于1705年，時(shí)年畫家73歲。絹本，縱36厘米，橫675厘米，其中畫心290厘米。清光緒初年舊裱，前有史恩綿“吳山積雪”篆書引首，后有陳豪、諸可權(quán)、德垿、徐宗浩、吳鏡汀、張伯駒潘素夫婦、陶心如、惠孝同等九家題跋，晚清貴州著名書法家袁思韋畢題簽，品相完好，十分難得。

顯然，這是王翚七十以后所作的一件輝映絢爛藝術(shù)光芒的山水精品。手卷以平遠(yuǎn)間以闊遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)法交織展現(xiàn)吳中山水，崗巒起伏，丘壑崢嶸，林泉蜿蜒，雪影披樹(shù)，一路人跡、肩扛驢馱隨山道有無(wú)，村寨瓦舍也是依風(fēng)水擇地。七十三歲時(shí)的王翠自進(jìn)京主持繪制《康熙南巡圖》歸來(lái)已經(jīng)六七年，晚年生活悠閑，心境平和，繪畫狀態(tài)進(jìn)入依心規(guī)劃的階段，豐厚的藝術(shù)積累流過(guò)筆端，呈現(xiàn)的是本家面貌。此卷山水骨干郎潤(rùn)，皴染得宜，淺淺的敷色營(yíng)造了冬天吳中山水沉郁可人的氣氛，令觀者賞畫時(shí)仿佛置身其間有寓目馳神的感受。如此山水長(zhǎng)卷，畫家應(yīng)該有所寄托，且讀卷后王翚自識(shí)：

青村先生客真定，雪中作長(zhǎng)歌見(jiàn)懷，兼寄赴都述懷詩(shī)。詩(shī)中備述吳中林泉之勝，歷歷如畫。余作此寄酬，寫詩(shī)中畫耳，若畫中詩(shī)則何敢!康熙乙酉長(zhǎng)至前三日，耕煙散人王翚。

繪卷緣由清清楚楚，王翠是因?yàn)槭盏搅擞讶思淖哉娑ǖ难┲虚L(zhǎng)歌及赴都述懷詩(shī)后作此山水的，只是友人“青村先生”為何許人不得而知。當(dāng)年貴州鄉(xiāng)紳、時(shí)任湖北應(yīng)城知縣的高培蘭從李受軒手中接藏此卷時(shí)，他請(qǐng)同在湖北做知縣的杭州人、著名書畫家陳豪(陳叔通的父親)、諸可權(quán)等一同欣賞這件作品，陳豪、高培蘭、諸可權(quán)、德垿還先后在拖紙上寫下長(zhǎng)跋，盛贊王翠畫藝，可是因?yàn)椴恢馈扒啻逑壬笔钦l(shuí)，當(dāng)讀到卷末王翚的自識(shí)時(shí)，大家都無(wú)從說(shuō)起，所以在跋語(yǔ)中無(wú)法提及。只有高培蘭有所涉及，但也僅僅是一句“青郵必當(dāng)日達(dá)官，能為詩(shī)者”云云，猜測(cè)而已。到了建國(guó)前后，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)的《吳山積雪圖卷》傳到了后來(lái)北京畫院著名畫家秦仲文的手上，秦仲文又先后請(qǐng)吳鏡汀、張伯駒潘素夫婦、陶心如、惠孝同鑒賞，諸位高人也是高度贊賞此作，并且紛紛在卷后寫下題跋。尤其張伯駒，這位以收藏展子虔(《游春圖》、杜牧《張好好詩(shī)》，以及陸機(jī)《平復(fù)帖》等天下名跡而流芳后世的大收藏家，提筆作跋時(shí)直書：“《吳山積雪圖卷》為石谷晚年精絕之作。古人佳構(gòu)多為絹本，今之事收藏者必日‘紙白版新’，直市儈耳!”將自己金子般的真知灼見(jiàn)毫不吝嗇地傾瀉紙上，令人讀后大獲俾益。但是，還是沒(méi)有人提及上款主人是誰(shuí)，三百年來(lái)“青村先生”依然不為人識(shí)。

這怪不得各位跋家，因?yàn)橛嘘P(guān)青村先生的事跡典籍記載寥寥，甚至連他的字和生卒年都不甚清楚。比如《中國(guó)地方志綜錄》謂其字宇文，《中國(guó)文學(xué)家大辭典》1934年光明書局版，譚正璧編)稱管榆字據(jù)梧，而《中國(guó)歷代人名大辭典》輯《晚晴移詩(shī)匯·詩(shī)話》則謂其字青村。至于他的生卒年更是眾說(shuō)紛紜，各家不一。《明清江蘇文人年表》輯管榆事跡三條，其中1717年(丁酉，康熙五十六年)條輯自《清詩(shī)鐸》，云“武進(jìn)管榆，官師宗，此際作《索夫謠》……”。管榆生前刊有自作詩(shī)集《據(jù)梧詩(shī)集》十五卷，該集依詩(shī)歌創(chuàng)作年代先后編輯，《索夫謠》刊集中卷九《天外集下》，《天外集下》所輯詩(shī)為管榆1694至1697、1698年間作，顯然《索夫謠》作于這一期間，《明清江蘇文人年表》搞錯(cuò)了。

其實(shí)，“青村”名頭大矣，他就是清康雍時(shí)期活躍于長(zhǎng)江下游左岸即今江蘇蘇南地區(qū)的著名詩(shī)人群體“江左十五子”中的管榆。 “江左十五子”是當(dāng)年江南的一個(gè)才子詩(shī)人群，十五位詩(shī)人中有十二位是進(jìn)士，其中一名狀元，一名探花，大名鼎鼎的王式丹、吳廷楨、宮鴻歷、錢名世、蔣廷錫等都在其列。青村沒(méi)有功名，僅為諸生“學(xué)歷”，得以入此列是因?yàn)樗湃A出眾。他詩(shī)寫得極好，五言七言，律詩(shī)絕句，乃至長(zhǎng)歌都擅勝場(chǎng)，在十五子中絕不輸人，《據(jù)梧詩(shī)集》十五卷之外，尚有《都門贈(zèng)行詩(shī)》、《萬(wàn)里小游仙詩(shī)》各一卷行世。關(guān)于他的事跡，《據(jù)梧詩(shī)集》各卷前分別附有小傳介紹。他出生世胄之家，江蘇武進(jìn)(常州)人，與王翠老家常熟比鄰，在世時(shí)間大約與康熙當(dāng)朝時(shí)間相仿，即1662～1723年期間，以此估算，王翚大約長(zhǎng)管榆三十歲左右。至于兩人何年相識(shí)、在什么地方相識(shí)不得而知，但有一點(diǎn)可以肯定，兩人甚為投緣，是忘年好友。好到什么程度?好到管榆赴外任職寫一首詩(shī)告知王翠，王翚就會(huì)畫一幅山水相贈(zèng)，而且一定是精心之作。比如康熙甲戊(1694)立春那天他赴任云南普安知縣，因?yàn)樵缭跀?shù)月前他已獲知消息，于是寫詩(shī)告訴王翚，王翚便煞費(fèi)苦心為其繪制一幅《普安圖》并作長(zhǎng)題為其送行，是一幅極精極妙的設(shè)色山水。特別有意義的是，這幅《普安圖》是目前我們僅知的另 幅“青村”上款的王翚作品，對(duì)于我們欣賞《吳山積雪圖卷》，考證王翠與管榆的往來(lái)情誼具有不可替代的佐證意義(著錄見(jiàn)《寶迂閣書畫錄》，畫作見(jiàn)《中國(guó)古代書畫圖目》、《朵云軒藏書畫精品集》)。王翠之所以如此重視管榆，究其原因大約與兩人都才華橫溢卻又都沒(méi)有功名有關(guān)。但是管榆不比王翠，王翠20歲時(shí)被王鑒發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而成為王鑒、王時(shí)敏的得意弟子并得到提攜，中年時(shí)候早已畫名顯赫，60歲時(shí)進(jìn)京主持繪制《康熙南巡圖》并獲康熙皇帝(一說(shuō)太子胤祁)“山水清暉”題字，整個(gè)生命歷程一帆風(fēng)順，布衣畫家的榮耀至王翠可以說(shuō)到了登峰造極的程度。而管榆盡管才華出眾，做詩(shī)不輸同輩，直逼古人，但他沒(méi)有福緣像王翠一樣遇到“王鑒、王時(shí)敏”們的賞識(shí)，而是深受諸生“學(xué)歷”的影響，一生中有許多時(shí)間被調(diào)來(lái)遣去，充任知縣之類的小吏，先是云南普安、師宗，后來(lái)調(diào)任江西余干，再后來(lái)他又被遣往河北真定……《吳山積雪圖卷》就是他在真定署所賞雪時(shí)念及故鄉(xiāng)寫詩(shī)述懷寄贈(zèng)王翠后，王翚因感懷為其所作。個(gè)中往來(lái)，因?yàn)榇司砗髞?lái)的藏家及跋者不知“青村先生”為何人，也無(wú)緣讀到管榆的《雪中長(zhǎng)歌》及《赴都述懷詩(shī)》而鮮為人知。其實(shí)， 《雪中長(zhǎng)歌》及《赴都述懷詩(shī)》都收錄在管榆的《據(jù)梧詩(shī)集》中見(jiàn)《據(jù)梧詩(shī)集》卷九“天外集上”，書刊于康熙年間，初刻本現(xiàn)藏吉林大學(xué)圖書館，《四庫(kù)全書總目》有提要)。《雪中長(zhǎng)歌》全名為《雪中長(zhǎng)歌呈幕內(nèi)諸公兼寄石谷》，是一首七言長(zhǎng)歌，《赴都述懷詩(shī)》則是他的舊作。所謂赴都，是指當(dāng)年管榆游歷明朝舊都南京及周邊城市，約20首，作于庚辰(1700)二月，都是歌詠鎮(zhèn)江諸名勝的寫景抒懷之作。這些詩(shī)正如王翠在自識(shí)中所說(shuō)，“備述吳中林泉之勝，歷歷如畫”，而那首《雪中作歌呈幕內(nèi)諸公兼寄石谷》詩(shī)，管榆更以錦繡詩(shī)懷先寫北地真定的寒冷雪夜，再寫雪地里的迷人風(fēng)景，瓊色染樹(shù)，白云裹山，鳥(niǎo)飛天際，潮落江中……渲染到極致了，詩(shī)人也開(kāi)始想家，于是筆鋒一轉(zhuǎn)直奔主題：如此美景，“化工只有丹青操”，誰(shuí)來(lái)操筆?當(dāng)然石谷老人了!因?yàn)椤案麩熇献诱嫒撕溃?xì)筆曲折千牛毛”，詩(shī)情入了才子的筆，即便是為索畫，流出來(lái)的文字都是這樣讓人賞心，這才是文人之間的往來(lái)。于是由不得你王翠畫與不畫，都得依著管榆的規(guī)劃，而且還要絹本(“生春綃”即春絲織成的細(xì)絹)，要不然“異日追思”，那是要悔的!在此之前，管榆大約已經(jīng)將另一首七言長(zhǎng)詩(shī)《署樓看雪用坡公清虛堂韻》寄給了王翠，兩首詩(shī)在時(shí)間、內(nèi)容與情景方面都有相聯(lián)之處，是管榆公務(wù)之余在真定署所的樓閣上看雪的心情記錄，十分美麗。王翠因詩(shī)憐人，照著詩(shī)的意境繪一卷山水送給他，詩(shī)來(lái)畫往，譜成一段文人佳話。且讀這首《雪中作歌呈幕內(nèi)諸公兼寄石谷》：

晨窗未白雞三號(hào)，曉聽(tīng)禿樹(shù)聲蕭騷。

鐵衾僵臥少青夢(mèng)，高樓百尺風(fēng)迢遙。

披衣抹眵縱兩目，太行歷歷如秋毫。

銅柯深染瓊樹(shù)色，白云亂裹青山腰。

欲飛不飛天際鳥(niǎo)，似落未落江中潮。

從來(lái)溪山看駃雪，化工只有丹青操。

耕煙老子真人豪，細(xì)筆曲折千牛毛。

蒼巖恒岳山岧斃，騎驢踏凍溪邊招。

樓中有客方緄袍，酒杯詩(shī)卷供盤敖。

憑欄吟細(xì)髭欲斷，當(dāng)杯氣吐山為高。

井梧幕府賢詞曹，詩(shī)篇磊落追陽(yáng)皋。

岌岌岳巘森孤標(biāo)，浮埃濕霧當(dāng)空消。

煩君寫入生春綃，無(wú)令此山此閣異日追思勞!

前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，王翠作《吳山積雪圖卷》應(yīng)該有所寄托，這寄托正是緣于管榆詩(shī)的誘引和為了釋懷管榆對(duì)家鄉(xiāng)的思念，王翚憑藉手中神筆，飽蘸濃情，將吳中山水移入畫中。其實(shí)，管榆詩(shī)中有畫，王翠畫中有詩(shī)，盡管他自謂“若畫中詩(shī)則何敢”，那是謙辭，王翠才高八斗，胸懷千年，一卷山水，韻傳畫外，自有一番得意在其中，故其題完自識(shí)后鈐起首印“上下千年”——這是王一生百數(shù)十方用印中最為驕傲的一方閑章，起用于四十幾歲的中年，止于耄耋晚年，在其傳世的數(shù)百幅(以已知和可見(jiàn)作品計(jì))作品中，鈐此印者十不及一，所鈐皆為得意之作。青村所得兩幅王翠山水均鈐“上下千年”印，兩人友誼，不言而喻。