法藍日用瓷的生產技術探討

摘要 本文對工藝化的日用陶瓷——法藍日用瓷的生產技術及其關鍵要點作了探討性的介紹。

關鍵詞 法藍，日用瓷，技術

1前言

法藍日用瓷是一種結合陶藝元素的工藝化日用陶瓷，以清新、高雅、鮮活的造型，深得人們的喜愛。近年來，相同規格的最簡單產品的售價均比普通日用瓷高出1倍以上，在國內外均有良好的市場。日用瓷工藝化是近年來生產廠家不斷探索追求的課題之一，本文對法藍日用瓷的生產技術、現狀和產品構思進行了初步探討，希望借此拋磚引玉，共同尋求我國陶瓷產業的發展之路。

2法藍日用瓷的基本特征

在十三世紀的元代，山西蒲州藝人在琉璃的基礎上開發出琺花器。主要的工藝方法是在燒好的素陶胎上，以流延法用泥漿勾勒出凸起的花紋輪廓線，再分別用黃、綠、紫、白等釉料填出底色和花紋色，二次低溫釉燒而成。琺花器的釉色，藍如深色藍寶石，紫如深色紫晶，黃如透亮之金箔，色彩異常嬌艷明快，是中國陶瓷文化的一個組成部分。至明代，景德鎮產出瓷胎的琺花器。古文獻記載，琺花器還有法藍、法華、法翠等叫法[1]。

法藍日用瓷是借鑒古琺花器的裝飾技法而演變出來的一個品種。用雕鑲代替流延法泥漿勾線，使產品在視覺上給予立體的沖擊；改變琺花器直接用低溫色釉進行填釉胎彩的工藝，用色料胎彩，再上透明釉，使彩色畫面處于透明釉的覆蓋下，不易暴露從而減少氧化褪色；采用中高溫無鉛透明釉，使產品達到日用陶瓷的鉛鎘溢出量的標準范圍，實現從工藝陶瓷向日用陶瓷的轉化，市場容量有了突破性的增長。

3法藍日用瓷的基本生產流程和技術要點

3.1 基本生產流程

注漿成形→脫模修坯→雕鑲→干燥→精修坯→素燒→上釉→烤色素燒→上釉→燒成→烤彩貴金屬→成品

3.2 主要技術要點

3.2.1坯料的選用

坯料的選用原則集中在白度、透光性、泥漿流動性和坯料可塑性等四方面。法藍日用瓷從實質上歸類是釉下彩，提高原料的白度，可以使產品的色彩更鮮艷，也有利于色彩的層次漸變；瓷體的透光性越好，產品的藝術性就能更好地得到體現；泥漿流動性和坯料可塑性關系到產品造型的精巧程度，也關系到雕鑲工序產品的合格率。良好的坯料塑性在雕鑲過程中對飾物形狀再整形有很大的好處。

3.2.2 雕 鑲

在法藍日用瓷的生產過程中有大量的雕鑲工作。法藍日用瓷的外觀特點是用形象立體的飾物如花鳥蟲魚等，對產品進行點綴裝飾，形狀復雜，需分拆成多部件單獨注漿成形后，再進行安裝粘接。與普通的杯、壺把手、壺嘴等講究規整的工藝要求不同，飾物配件注漿成形脫模后，在安裝粘接的操作過程中，要及時對配件濕坯體形狀通過捏、扭等整形操作和多次的粘連操作，使配件飾物形狀更自然生動，適應器形的內外輪廓需要。這道工序與操作者的手藝靈巧程度有很大關系。

3.2.3素 燒

經安裝粘接成功后的半成品須經過800～850℃的素燒，主要的作用是提高半成品的坯體強度，以滿足后續工序的操作要求。通過素燒后，各種大小不同的安裝粘接配件，如因坯體密度不同和水份不同而可能出現的收縮缺陷也可以及時發現和排除，素燒的另一個作用是排除原料的結構水，以及對有機物雜質的初步煅燒，減少二次釉燒時水氣和有機雜質揮發而出現的針孔、釉泡等缺陷，提高釉面質量。素燒溫度的選擇原則是要保證上彩過程坯體對彩料有適當的吸附力，既不能快速吸收以致透過坯體在背面呈色，也不能吸水率太低造成彩料積聚流垂，影響色彩的邊際和輪廓控制。由于素燒溫度低，在燒成過程中，宜用較慢的升溫速率和微正的窯爐內壓，盡量縮小窯內各部位的溫差，素燒坯的吸水率應盡量接近，這樣有利于彩繪質量的控制。

3.2.4上 釉

法藍日用瓷的彩繪手法，大部分非常細膩，色彩料的選用也很多樣化。一件產品采用的色彩除顏色多種外，對同一種顏色，也拆分成深淺不同的幾個層次。深淺的處理手段采用不同比例的色料復合調和，產生多種色調，使產品更令人賞心悅目。法藍日用瓷用小口徑的噴筆作為主要彩繪工具，噴筆有噴出量少、色料霧液的覆蓋范圍易于調節等特點，能夠適應這種多種色料、小范圍上彩的特殊工藝，避免使用常規毛筆彩繪時出現的涂抹痕跡和筆鋒交疊現象。噴筆上彩色彩連續過渡，近似于天然的紋理，能很好地用陶瓷表達天然花卉和精靈的動物。由于噴筆的口徑很小，要注意色彩料的顆粒細度，以利于霧液的連貫操作，同時也提高了色彩的分辨率，使色彩更逼真。

日用陶瓷是成套的，同一套產品采用同一題材中的不同部分組成或造型來進行裝飾。在生產組織上通過按不同顏色、部位進行專業分工形成流水作業，有利于彩繪人員快速地掌握噴霧的尺度，極大地提高生產效率。

上彩的另一個技術訣竅是有機的可撕隔離劑的使用。在產品的某些部位，色彩不能交疊或需留出空白作其它裝飾時，必須先用可撕隔離劑涂抹遮蓋，待四周上采后再將這層隔離劑去掉然后再進行其它裝飾。

3.2.5烤色素燒

由于上彩的顏色多樣，色彩料易于在上釉浸泡過程中出現輕微的膨脹或剝落，在這種近乎工藝品的陶瓷中，這些缺陷會對裝飾效果產生一定的影響，一般宜在500℃左右進行烤色素燒，使色彩料較牢固地粘附在坯體上，保持精致的色彩搭配輪廓，同時克服上釉過程中帶入的色污等缺陷。

烤色素燒過程，煅燒消除了添加在色彩料中的粘結膠體物質，恢復上彩部位表面的毛細管結構，使釉料能均勻地吸附，在上彩部位保持充足的釉層厚度，增強釉層對色料中有害物質的隔離力度。

3.2.6 燒成溫度的選擇

法藍日用陶瓷的外觀特點，第一是色彩迷人，第二是造型超脫。色彩以配色繁多而著稱，常采用鮮艷奪目的紅、黃、綠進行搭配，獲取這類顏色穩定而鮮艷的發色，一般在1250℃以下的中低溫區較容易實現，而可選擇的色彩料品種也較多。低溫區產品要完全瓷化燒結其難度很大，原材料很難獲得，一般適宜于燒制較高吸水率的半瓷環保產品。而環保型陶瓷的使用壽命短，相對來說，價格較高的法藍日用瓷，適宜于選擇瓷化的材質，保證在正常使用情況下，不發生釉層龜裂，可長期使用。成功的產品，甚至可成為作品恒久地觀賞。法藍日用瓷一般選擇1200℃～1250℃的中溫燒結，這一溫度范圍內，瓷土原料較易獲得，坯釉配方易于調配，同時可兼顧發色能力和產品耐候性兩個方面的需要。

4產品的設計

在國內成熟發達的陶瓷產地，陶瓷生產過程的各個環節都得到細分，每個環節都有專業的廠家提供供應和技術服務，因而組織陶瓷生產的入門門檻并不高。只要清楚產品的技術要點，就能實施生產組織，只是做出來的產品有品質高低之分。產品的品質以材質和做工精細程度為判定的依據，對于法藍日用瓷來說，產品精細程度非常依賴于產品的設計。產品設計是生產技術中的一個重要組成部分，是每個企業獨有的核心技術。

4.1 紋飾題材

法藍日用瓷的紋飾題材可以是傳統的花鳥蟲魚，也可以是大眾喜聞樂見的各類祥瑞題材和西洋人物或風景，現在市場上常見的產品依然以花鳥蟲魚裝飾為主。

4.2 題材借鑒的途徑

藝術家的靈感來自于對自然界的觀察，但日用陶瓷的創新每年數以萬計。作為陶瓷造型設計，只能踏在巨人的肩膀上再進一步，利用現有的資源用陶瓷的語言再作表述，才能適應市場的快節奏。在選定題材后，可參考各類自然風光和天然花鳥蟲魚攝影作品、動漫作品和傳統的陶瓷藝術品作進一步的夸張和變形，獲得滿意的裝飾效果。生長于世界不同的地理位置和氣候的奇花異草和靈巧小生物，擁有無法想象的絢麗多彩、千姿百態，是法藍日用瓷設計的理想思路來源。中國的古陶瓷藝術品，已由我們的先人以陶瓷的語言對自然景物進行極高的藝術表述，吸取古陶瓷文化對景物的表現手法，更能獲得事半功倍的效果。

4.3 造 型

法藍日用瓷遵循常規日用陶瓷在器皿規格、容量、配套件數等指標規定。造型設計簡單地分為下面幾點：

（1） 圍繞選定的紋飾題材，根據瓷器配套的品種如盤碗杯碟等，挑選紋飾題材中的某一元素或全部，配飾于某一品種上，具體的位置以適應觀賞和方便使用而定。對紋飾中各元素分配后，整套產品的紋飾應能協調互襯。

（2） 紋飾題材在器形上的外延設計。選定的紋飾只是造型中的一個凸出性裝飾元素，器形也需作相應的變通，用曲折變化的唇口和立面，代替機械式的圓和線，從常規的日用陶瓷中脫胎換骨。器形的變化必須根據紋飾的內容和特點，通過變化的器形提供一個特定的氛圍，襯托紋飾雅致的藝術內涵，形成既有內涵又有外延的成套造型設計。

（3） 立體化的雕鑲裝飾是法藍日用瓷的一個重要特征。紋飾題材要通過藝術的夸張和變形，塑造出立體的形象，盡力創造出與花紙、彩繪等純平面裝飾完全不同的視覺沖擊。但在立面處理上，一般應盡量減少尖銳的棱角、小間隙的縫和坑洼，以便于日常的清潔清洗。

5結 束 語

法藍日用瓷從形象到市場前景，都可以用含苞待放且充滿誘惑和遐想的花蕾去形容，是一種充滿生機、富有生命力的產品。正因為如此，相關的生產技術和創作更是深無止境，有待市場更大的關注。

參考文獻

1 葉佩蘭.中國彩瓷[M].上海：上海古籍出版社，2005：292～293