不用“描紅”英美音樂劇

周報評點

今年的夏季，對于中國音樂劇愛好者和音樂劇專業(yè)從事者來說，無疑是幸福的。在上海這片中國音樂劇的熱土上，不再單一引進(jìn)一部音樂劇，而是同時引進(jìn)兩部音樂劇，東方藝術(shù)中心的法國音樂劇《小王子》和上海大劇院的《媽媽，咪呀！》。我先后觀賞了這兩部風(fēng)格迥異的音樂劇，由此得來一些新的觀感與思考。

法國音樂劇《小王子》，將我們帶入一個完全無法預(yù)知的夢幻世界。這部音樂劇沒有熱力四射的熱舞，沒有俏皮搞笑的臺詞，展現(xiàn)在我們眼前的是一首詩一幅畫一個哲理，需要我們靜下心來，慢慢品讀。音樂劇《小王子》是根據(jù)法國作家埃克蘇佩里（1900-1944）的小說改編而成的。這是一部獻(xiàn)給成人的童話，講述了飛行員的飛機發(fā)生故障，迫降到撒哈拉大沙漠中，碰巧遇到一名來自外星的小人——小王子，通過與小王子共度8天的交流，飛行員了解到小王子所居住的星球的奇特情況以及他在太空中的奇遇：小王子分別拜訪了國王、愛慕虛榮的人、酒鬼、商人、點燈人和地理學(xué)家的星球。最后來到巨大的地球上又遇到了蛇、玫瑰花、狐貍、扳道工、商販等，由此他明白了生活的道理和生命的本質(zhì)。小王子看似簡單的言語中卻充滿了豐富的哲理，提醒忙碌奔波的大人要保持一顆童心，才能真正發(fā)現(xiàn)原來最美好的事物一直就在身邊。

這部音樂劇的劇本完全忠于小說原味，體現(xiàn)了非現(xiàn)實意義的一種理念，一種觀點。在這部音樂劇沒有一個觀眾想當(dāng)然的劇情線條，以音畫的方式向大家展示了人們無法想象的畫面和哲理。如果說，《媽媽，咪呀！》像一瓶運動飲料的話，解渴冰爽。那《小王子》則像一杯綠茶，有點苦，但卻很清新，需要反復(fù)的品嘗，最后才能品味出它的味道。

《小王子》雖沒有明朗的戲劇沖突，但絕非沒有戲劇沖突。該戲更注重于人物內(nèi)心的沖突，在小王子平靜的外表下，他的內(nèi)心充滿了疑惑、未知和欲望。這使得他的內(nèi)在有張力的內(nèi)心沖突，往往要大于戲劇本身所帶來的沖突。所以，直至最后當(dāng)小王子離開時，這股內(nèi)心的沖突，由飛行員徹底爆發(fā)出來，形成巨大的震撼力，催人淚下。

從《小王子》的音樂角度來講，全劇音樂風(fēng)格統(tǒng)一，以法國小調(diào)性特有的旋法而體現(xiàn)，其音樂節(jié)奏和戲劇節(jié)奏相互交融，完全統(tǒng)一于其劇情、臺詞和布景的詩化性，形成一種獨特的法式詩化音樂。在《小王子》中，我們不難發(fā)現(xiàn)其音樂都有的法式音樂中固有的崇尚柔和抑制，排斥過度激情，追求細(xì)膩感受。全劇音樂充滿了對生命的熱愛和美德憧憬，體現(xiàn)了一種含蓄的暗示多于熱情直率的表達(dá)，而形成的獨特的音樂劇音樂語匯。在《小王子》的演唱形式上，我們不難發(fā)現(xiàn)全劇幾乎沒有重唱和合唱。她再一次打破了傳統(tǒng)音樂劇的演唱形式的傳統(tǒng)模式。以單一的獨唱形式，塑造了一個個個性鮮明的戲劇人物，以及強調(diào)了該戲中的每一個人特有固執(zhí)的一面，和小王子單純凈化的心靈，成為該戲反傳統(tǒng)的鮮明風(fēng)格。

換言之，自從2002年的《悲慘世界》打開中國音樂劇國門以來，已有5個年頭。音樂劇的熱度在中國不斷加速升溫。對于音樂劇的模式，中國音樂劇愛好者也開始從傳統(tǒng)的英國麥金托什式的大劇情音樂劇慢慢走了出來。如果說，《獅子王》《媽媽，咪呀！》給中國音樂劇迷一些新的東西，那么《小王子》給中國音樂劇愛好者和專業(yè)從事者的觀念改變將是徹底的，而且更值得思考。

在英美國家，劇情音樂劇也正在日益消沉，換而帶來的是越來越多的概念型音樂劇。人們的生活越來越趨向復(fù)雜中的便捷，對于任何事物的追求不再看其表面的淺薄和華麗。現(xiàn)代的人們，也越來越現(xiàn)實，劇情早已被無數(shù)的名家以各種文藝形式挖掘一空，人們對于老套的劇情模式早已無法滿足。而《小王子》的到來，無疑給迷茫的中國音樂劇開啟一盞明燈。告訴國人，音樂劇的形式還有很多種，不要被傳統(tǒng)音樂劇的模式束縛了頭腦。我們要打開我們的思路，開拓我們的視野。在法國音樂劇發(fā)展30多年的歷史中，我們可以看到很多東西。如果，我們一味“描紅”英美音樂劇，我們將永遠(yuǎn)迷失自我，永遠(yuǎn)也找不到中國音樂劇的正確道路。

小王子不僅給大人們上了一課，同時《小王子》也給中國音樂劇上了一課。我們要學(xué)習(xí)小王子孜孜不倦的提問精神，更要學(xué)習(xí)《小王子》向傳統(tǒng)音樂劇說“不”的勇氣！