巴爾查為卡拉斯而歌

紀(jì)念卡拉斯逝世30周年特別音樂會(huì)，9月27日在保利劇院上演。因“我們時(shí)代最著名的戲劇女中音”阿格妮斯·巴爾查榮譽(yù)登場(chǎng)，為音樂會(huì)平添幾多號(hào)召力。怎么不請(qǐng)與卡拉斯同一聲部的女高音領(lǐng)銜？許多人提同樣的問題。因?yàn)椋蜖柌槭强ɡ沟南ＥD祖國(guó)同胞，在雅典音樂學(xué)院學(xué)習(xí)后，又獲得瑪利亞·卡拉斯獎(jiǎng)學(xué)金入慕尼黑音樂學(xué)院深造；最主要的還是巴爾查堪稱世界歌劇舞臺(tái)“最接近卡拉斯”的人，藝術(shù)的聲望、造詣、風(fēng)格等等。希臘男高音歌唱家安杰羅·西莫斯友情助演，蘇丹籍希臘指揮家尼考斯·阿西尼奧斯執(zhí)棒中央歌劇院交響樂團(tuán)。

聽開場(chǎng)《命運(yùn)之力》序曲，感覺相比國(guó)內(nèi)一般職業(yè)交響樂團(tuán)多了些“歌劇味”。巴爾查上場(chǎng)，昂首挺胸腰板直，哪像63歲的老嫗。一張口更顯青春，那聲音能量大得驚人，極具穿透力，坐在最后一排也能感受其超強(qiáng)的沖擊波。“你知道嗎？哦，媽媽……”《鄉(xiāng)村騎士》，卡拉斯生前非常鐘愛的一部歌劇，這段桑圖扎的著名詠嘆調(diào)，女高音、女中音都能唱。巴爾查將這位因愛人背棄而痛苦哀怨的村婦，表現(xiàn)得淋漓盡致真切感人；安杰羅·西莫斯上來(lái)和巴爾查一起完成桑圖扎、圖里杜那段極富戲劇性的二重唱。情人問答的語(yǔ)氣，雙方激烈的爭(zhēng)執(zhí)，桑圖扎明顯占領(lǐng)上風(fēng)，角色本身的理直氣壯是基礎(chǔ)，但音量的遞增、音色的變化、情緒的起伏等等，女中音無(wú)不壓過(guò)男高音。舒緩妙曼的旋律散射著淡淡的憂傷，觀眾還沉浸在這段著名《間奏曲》的余音中，上半場(chǎng)已匆匆結(jié)束。

熱烈歡快的“斗牛士”主題奏響《卡門》序曲，巴爾查站在臺(tái)上等待音樂結(jié)束，繼續(xù)演唱女主角上場(chǎng)的第一段詠嘆調(diào)、著名的《哈巴涅拉》，這是巴爾查的看家戲，一派上世紀(jì)70年代同卡拉揚(yáng)合作時(shí)的風(fēng)范，聲音造型、肢體表情、綜合指標(biāo)，無(wú)不重現(xiàn)其應(yīng)有光彩；《塞吉迪亞》同樣令人陶醉，巴爾查堪稱最近幾年在國(guó)內(nèi)舞臺(tái)見到的最富魅力的“卡門”；《意大利女郎在阿爾及爾》詠嘆調(diào)“殘酷的命運(yùn)啊！”再掀高潮，巴爾查早期“花腔型”女中音玲瓏的音色，靈敏的技巧，富于彈性的歌唱，為羅西尼個(gè)性化寫作注入了精妙鮮活的生機(jī)。普契尼《賈尼·斯基基》最普及的《我親愛的爸爸》，巴爾查演唱少了點(diǎn)溫柔脆弱，多了些堅(jiān)毅抗?fàn)帲爜?lái)倒也非同凡響；最后一首《火車在九點(diǎn)開出》，希臘作曲家米斯基·西奧多拉基斯根據(jù)希臘詩(shī)人瑪諾斯·埃雷夫希利歐同名詩(shī)作譜寫的一首希臘民謠風(fēng)的藝術(shù)歌曲。通過(guò)“離別”的主題，表達(dá)朦朧的感傷思緒。用作追念“歌劇女王”卡拉斯音樂會(huì)的尾聲很妥貼。

這場(chǎng)音樂會(huì)未安排最具藝術(shù)分量、最富現(xiàn)場(chǎng)效果的重頭戲，觀眾感覺有些不過(guò)癮。但是，巴爾查演唱功底深厚、實(shí)力不凡。聲音成色雖然不如年輕時(shí)“水靈”，但這是一位真正進(jìn)入藝術(shù)自由王國(guó)的歌者，聲音的位置、機(jī)能的調(diào)節(jié)、語(yǔ)言的表達(dá)，一切盡在角色中。下半場(chǎng)的表現(xiàn)，尤其令人嘆服傾倒。