江山多嬌蜀道難

現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)

北京國際音樂節(jié)開幕“三把火”，9月23日的郭文景作品專場(chǎng)音樂會(huì)為中國作曲家、指揮家和交響樂團(tuán)登臺(tái)亮相。世界首演的委約作品《江山多嬌——為弦樂隊(duì)而作》，全球上演頻率最高的竹笛協(xié)奏曲《愁空山》，“20世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”交響合唱《蜀道難》構(gòu)成“動(dòng)力能源”，余隆指揮中國愛樂樂團(tuán)也令人期待。

郭文景全部的音樂創(chuàng)作，“山”是一個(gè)“固定主題意念”，這場(chǎng)音樂會(huì)3部作品均與“山”相關(guān)。《江山多嬌》標(biāo)題易引起同化概念的解讀，這該是一部雄渾厚重、器宇軒昂的史詩般的大型交響曲。而作曲家獨(dú)辟蹊徑，力圖在寧靜致遠(yuǎn)中追求“一種更加深刻的美”，達(dá)到崇高與含蓄的藝術(shù)境界。第一樂章《黎明》，余隆用柔和的手勢(shì)，帶出一段薄霧迷濛云黛繚繞的引子，《牧歌》中蒙古族“DNA”依稀可辨；接下來，仿佛遠(yuǎn)山飄過《太陽出來喜洋洋》，從朦朧到清晰，走近的“他”全然不似“原生態(tài)”面貌，作曲家“顛覆性”地改變了音樂的性格與形象，陽剛轉(zhuǎn)換陰柔，健壯開朗派生溫婉纏綿。這首家喻戶曉的四川民歌如此標(biāo)新立異脫胎換骨，其高濃度、高純度的技術(shù)含量似未顯山露水，但蘊(yùn)積的內(nèi)在能量卻極深厚凝煉；第二樂章《山林》，苗族飛歌清越悠遠(yuǎn)；急徐相間長(zhǎng)短交錯(cuò)的節(jié)奏越來越近，貝司領(lǐng)頭，大中小提琴隨之應(yīng)和，樂手們張開巴掌拍擊琴身，在正側(cè)面板敲出類似木鼓的聲效，這段基諾族竹筒樂舞內(nèi)斂節(jié)制、隱忍擠壓，作曲家并未夸張其原始神秘、粗獷豪放，音樂演示了一種熾熱熔巖在火山噴發(fā)前的動(dòng)態(tài)與力量；從藏、蒙民歌衍化的第三樂章《雄鷹 駿馬》，全曲最雄壯最厚重的段落。這里的《嘎達(dá)梅林》，第四樂章《贊美詩》的《牧歌》，形貌相對(duì)清晰完整?？傮w上《江山多嬌》在借助民歌的旋律性、抒情性的優(yōu)勢(shì)基礎(chǔ)上，強(qiáng)調(diào)了樂隊(duì)作品的原生性、獨(dú)創(chuàng)性；作曲家在音區(qū)的變化、音色的調(diào)制、織體的技法等方面，無不運(yùn)用其版權(quán)歸屬的“獨(dú)門秘笈”，音樂呈現(xiàn)鮮明的個(gè)性與新意。所有的領(lǐng)奏均不用第一排聲部首席，而從最后一排發(fā)聲，從而形成“遠(yuǎn)”的空間感與“靜”的意象態(tài)的音效。第四樂章《牧歌》，有一段按常規(guī)應(yīng)順勢(shì)朝高音區(qū)走，郭文景反其道而行之，掉頭折回低音區(qū)，使人瞬間產(chǎn)生奇特的心理反應(yīng)，感受一種聆聽“圣詠”般的平靜與潔凈。該作非常貼近普羅大眾的欣賞情趣，親切自然、引動(dòng)共鳴。

郭文景全部的音樂創(chuàng)作，“難”是一個(gè)“活化技術(shù)概念”，《愁空山》俯仰可見為音樂表現(xiàn)服務(wù)的高難、超難技術(shù)，許多笛手望而卻步。唐俊喬，巾幗不讓須眉，大有《愁空山》獨(dú)家“代言”之相。但見她熟稔自如地用“循環(huán)換氣”吹出那一聲“不可能”的長(zhǎng)音，綿延起伏一望無邊的峰巒赫然眼前；“雙吐循環(huán)換氣”抖落那一串“精靈般”的音束；最后一樂章，唐俊喬的低音大笛從濃重沉悶的鼓聲中穿越出首，“一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開，朝避猛虎，夕避長(zhǎng)蛇；磨牙吮血?dú)⑷巳缏椤钡纳衩乜植?，聞樂如身臨其境心驚肉跳。硬朗凝重的《愁空山》，有效改變中國竹笛清朗明快的傳統(tǒng)性格形象，并賦予其前所未有的悲劇性格與力量。

《蜀道難》與《愁空山》，創(chuàng)作時(shí)間相距大約10年，從精神上可以說一脈相承。后者從前者衍化一個(gè)標(biāo)題，交響化、戲劇性的思維和手段，體現(xiàn)了作曲家超凡脫俗的美學(xué)追求。《蜀道難》，演奏難、演唱難、樂隊(duì)更是難乎其難，寫得極見功力。從首演到今天，正好20年。因?yàn)楹纹潆y，上演的頻率遠(yuǎn)不及《愁空山》。余隆率部知難而進(jìn)，勇氣可敬水準(zhǔn)可嘉，“山”與“道”，既寫實(shí)又寫意，真正全方位立體化細(xì)節(jié)化呈現(xiàn)，氣勢(shì)磅礴震撼人心。仰望《蜀道難》，男高音歌唱家遲黎明迅速攻克最初的緊張恐懼，一步步向峰頂攀援。難得這位職業(yè)歌劇藝術(shù)家，竟然唱出文人墨客的豪放情懷、川劇高腔的激越情韻、山野村夫的粗獷情態(tài)?！叭S立體”《蜀道難》，這同樣也是中國歌劇舞劇院合唱團(tuán)一次異乎尋常的上佳表現(xiàn)。女高音領(lǐng)唱、男聲、女聲、混聲，使一種看不見的力量在不斷扭結(jié)、聚積、奔突、沖撞，翻上峰巔，滑落谷底，人聲在極端音區(qū)起降往返。余隆成竹在胸地指揮這支“國家登山隊(duì)”浩浩蕩蕩，終于將作曲家的“精神圖騰”托舉到“距離太陽最近的地方”，《蜀道難》現(xiàn)場(chǎng)演出版因此又走向一個(gè)新的高度。