老爺子和古琴那點(diǎn)兒緣

音樂人生

“本人系北京民族樂器廠退休技師，一直從事古琴的研究與制作，及仿古樂器的修復(fù)和民族樂器修理工作”——這是孫師傅名片上的介紹。雖然老爺子退休了，但手上的“玩意兒”沒放下。

“振聲齋”出來個(gè)小學(xué)徒

1952年，北京前門打磨廠一帶是民族樂器制作作坊的集中地。就在這一年，14歲的孫慶堂從老家河北辛集來到這里的“振聲齋”作坊當(dāng)了一名學(xué)徒?！澳菚r(shí)候農(nóng)村很苦，人多地少，收成又不好。本地就有不少人做樂器，‘振聲齋’掌柜的就是我的同鄉(xiāng)”。孫慶堂到這里是學(xué)習(xí)制作京胡、三弦、二胡等彈撥樂器，可實(shí)際上，學(xué)徒要做很多雜活，“那時(shí)我一個(gè)人得做十幾個(gè)人的飯，還得給掌柜看孩子，什么都得干，等到有比你更小的學(xué)徒進(jìn)來了，你才能解脫出來學(xué)制琴”。那時(shí)正好趕上抗美援朝，國家所有的百貨公司收購大量的民族樂器，送到前線用于慰問戰(zhàn)士，不用發(fā)愁樂器的銷路。這使得孫慶堂所在的“振聲齋”以及其他作坊興旺了一陣。

故宮博物院見“唐琴”

1956年，國家實(shí)行公私合營，“振聲齋”合并到國營北京民族樂器廠，也就是現(xiàn)在的星海樂器公司。孫慶堂成為了一名工人，從事琵琶、中阮的制作。后來怎么會對古琴情有獨(dú)鐘了呢？這里還有一個(gè)小故事。1976年，文化部組織了一個(gè)琴、箏、瑟改革小組，目的是對這些古老樂器進(jìn)行恢復(fù)，并制造推廣。在這個(gè)小組里有古琴家吳景略、李祥霆和龔一先生，還有就是孫慶堂。吳景略教授當(dāng)時(shí)剛落實(shí)政策回到北京，他雖然是演奏古箏，但年輕的時(shí)候既做過古琴又修過古琴，而且為人厚道，沒有一點(diǎn)架子?！拔覐膮蔷奥越淌谀抢飳W(xué)了很多關(guān)于古琴的樣式、規(guī)格、制作等知識，他還手把手教我給古琴上漆。后來我還幫他搬過家。他過生日的時(shí)候請我到他家里喝酒，逢年過節(jié)我們還會走動”。

70年代沒有人用古琴，做琴的人也沒有了，懂古琴的人就更少了。為了更好地了解古琴，李祥霆和孫慶堂一起到故宮博物院，了解唐代古琴?！澳鞘俏业谝淮慰匆娞拼徘伲瑑蓚€(gè)戴白手套的館藏人員把古琴抬出來，感覺琴體并不沉，那張琴是盛唐時(shí)期的‘九霄環(huán)佩’琴，已經(jīng)不能彈了，但看得出來，這張琴曾經(jīng)十分華美精致。我當(dāng)時(shí)加著一百二十個(gè)小心的對琴體進(jìn)行了測量。后來，我修過元明清時(shí)代的琴，也曾為唐琴補(bǔ)漆，通過修不同年代的琴，現(xiàn)在我從一張琴的斷紋就能大致斷定它的年代”。

給琴加個(gè)“副岳山”

幾十年的做琴經(jīng)驗(yàn)，孫慶堂發(fā)現(xiàn)古琴制作過程中拴弦很麻煩，金屬弦很硬，人徒手拴弦太費(fèi)勁。為了尋找更科學(xué)的栓弦方法，孫慶堂開始在古琴的龍齦和雁足之間增加了一個(gè)裝有琴釘?shù)睦野濉０牙野骞潭ㄔ谘阕闵希@樣只要拴好琴軫的一端，引過琴弦，穿在拉弦板的銷釘上，用小扳手就可以調(diào)節(jié)松緊。這種改造并不完美，當(dāng)琴弦從龍齦部位拉過，再經(jīng)過兩個(gè)九十度的直角折返走向雁足時(shí)，摩擦力很大，這樣琴面上的弦不夠緊，下面龍齦至拉弦板的一段卻很緊了，給彈奏帶來了麻煩。于是，孫慶堂又進(jìn)行了改進(jìn)。在琴頭的岳山后面的承露上，加裝了一條與岳山形狀一樣、短一些低一些的小岳山，孫師傅叫它副岳山。兩個(gè)岳山之間大約有兩公分左右。絨扣在兩個(gè)岳山之間穿出，把琴頂端的龍舌部分加深加固，能夠牢固地打進(jìn)七根拴弦的琴釘。最后在孔洞裝上類似二胡音窗式樣的裝飾蓋，從外面看仍似龍舌的形狀。拴弦時(shí)先把琴弦的一端在雁足上纏繞牢固，經(jīng)過龍齦、琴面、岳山、絨扣、副岳山，最后穿進(jìn)承露板的小孔，下面既是拴弦的琴釘。穿過琴釘?shù)男】子锰刂瓢馐旨纯伤删o。這種改造正反兩面琴弦的張力較為均勻。而且只要轉(zhuǎn)動琴軫，軫上的絨扣就會拉緊琴弦，可以對琴弦進(jìn)行微調(diào)?，F(xiàn)在很多人都用了孫師傅發(fā)明的拴弦方法，“我也不想向誰要錢，只要能為古琴發(fā)展出一點(diǎn)力，我也就滿足了”。

陽臺成了小作坊

孫師傅已經(jīng)退休10幾年了，做琴修琴的活兒他一直沒有放下，他現(xiàn)在還是北京古琴研究會的會員。家里的陽臺，就是他的小作坊。擺放著一大堆工具，很多都是以前他在民族樂器廠工作時(shí)候用的，生滿了銹還不舍得扔，上面有“1966年北京民族樂器廠”的字樣。孫師傅制琴全部是手工的，小鑿子、小刨子、小木銼應(yīng)有盡有，說起這些得心應(yīng)手的工具孫師傅忍不住示范著使喚幾下，“看，這些玩意兒多稱手，太好使了！”

雖說古琴現(xiàn)在“申遺”成功了。社會上學(xué)古琴的人也多了，但是孫老爺子還是不急不躁，琴還是一張一張地做，絲毫馬虎不得。因?yàn)槭鞘止ぜ?xì)活兒，一年也就出5、6張琴，“很多都是文藝界的人要的，還有一些是搞收藏的人，東南亞那邊很多人家里都會掛一張琴”。孫師傅有三個(gè)孩子，沒有一個(gè)繼承他的制琴事業(yè)，好在他還收了徒弟，孫師傅平靜地說：“這種事不能勉強(qiáng)，也要看點(diǎn)兒緣份吧。”