公共服務(wù)經(jīng)理等

公共服務(wù)經(jīng)理

Public Services Manager

Shauna Fitzgerald

“雖然馬戲表演需要在黑暗中進行，但我的心是明亮的”

太陽馬戲團對于場地要求非常嚴格，僅關(guān)于場地的合同附件就有二十幾個列表，詳細規(guī)定了數(shù)百項場地搭建方面的具體要求。搭帳篷是項復(fù)雜的工作，拆卸包裝就需要一整天的時間，接下來的三天是準備工作，我的工作是按要求規(guī)劃好一切，比如帳篷里要銷售的東西，我需要知道觀眾的最終需求是什么，哪些應(yīng)該為年輕女士準備，哪些應(yīng)該為小孩子準備。在搭建過程中，我每天都會檢查工作進度和帳篷安全。

無論發(fā)生什么，我都不贊成懲罰員工，因為沒有人想做錯事情，犯錯誤是整個鏈條上出現(xiàn)了疏忽，每個人都應(yīng)該檢查自己，而不是懲罰別人。

我6歲時開始拍電影，自那以后就沒有停止過工作。工作讓我感覺到自己的存在和價值。而在這個充滿夢想的地方工作，你會覺得每天都是全新的，每天都有太多的事情要做。

我每次看表演后都會感覺與眾不同，雖然馬戲表演需要在黑暗中進行，但我的心是明亮的，我明白自己努力工作的意義，我愛它。

(文/張維)

扮演Papa的表演藝術(shù)家

Artist(1/46)

Patrick McGuire

“每個人應(yīng)當把自己的角色，當成‘絕’色”

配角？我沒有想過這個問題。盡管我扮演的是《Quidam》中小女孩Zoe冷漠的爸爸，這個角色除了被鋼絲吊在椅子上，大部分時間還用報紙蒙著臉。

你可以留意一下《Quidam》中的白袍人。這些演員一旦穿上白袍子，就等于把自己當成了布景板。這些人沒有清晰的指代，是Mass，大街上的路人甲乙丙丁，不需要刻意去記眉目表情。只有演出結(jié)束謝幕時，演員把自己的白袍子拉下來展露真面目時，他們才還原到本來的自己。在舞臺上，在化妝這個“面具”下面，我們成為所畫的那個自己，因為是自己，所以沒有扮演的概念，也就沒有配角的概念。

也許你表演5分鐘，也許你表演15秒，但在屬于你自己的那一小段時光里，你在舞臺中心，你在光的中心，在觀眾視線的中心，你是全部中心的Star。

高空秋千的表演者如果要在空中飛翔，必須有道具人員與教練的輔助；柔術(shù)表演者如果要帶領(lǐng)觀眾進入想象遨游，必須有化妝師與服裝設(shè)計師幫忙。所有的舞臺動作、走位、演出的每分每秒，都是結(jié)合數(shù)百位團員的努力所創(chuàng)造出來的高峰。換一句話來說，每個人應(yīng)當把自己的角色當成“絕”色。

(文/張維)

“西班牙網(wǎng)”表演藝術(shù)家Artist(1/46)

Denise Wal

“太陽馬戲團吸引的工作者，都是希望能超越他人期望的人”

我們希望追求更高的表演層次。如果你的態(tài)度是：我只是盡本分，那么，其實你并沒有盡到本分。觀眾付錢買票，希望看到的并不只是如此，他們希望受到感動與啟發(fā)。所以每個進入馬戲團的新成員，除了要接受4個月到1年的培訓(xùn)，還要在創(chuàng)意工作室接受幾個星期或幾個月的培訓(xùn)。雖然作為一名高空雜技藝人，我已經(jīng)有9年的經(jīng)驗，但學(xué)會如何在舞臺上表達自己，我還是一個新手。我們學(xué)習(xí)的方法也很奇特，諸如通過自我學(xué)習(xí)化妝，了解自己扮演角色的深刻含義。在藝術(shù)課上，還有指導(dǎo)讓我們“演一下星期一”、“演一下星期二”、“演一下西紅柿”、“演一下下雨”或者“演一只蝴蝶”。

表演也不應(yīng)該僅僅是表演，而是和觀眾互動，讓他們感受到呼應(yīng)，從而獲得全新的獨特的體驗。

記得當初把我挑選出來的Linr Hrasson說過：“區(qū)分我們的演員的，只是他們的才能，他們想超越自我的愿望，以及他們豐富的想象力。”

(文/何云翥)